仕途坎坷,屢遭貶謫樂(lè)觀豪放,寵辱不驚。居廟堂之高,(編輯修改稿)
2025-11-17 12:13 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 蘇軾豁達(dá)的人生觀和宇宙觀 ， 他贊成從多角度看問(wèn)題而不同意把問(wèn)題絕對(duì)化 ， 因此 ， 他在身處逆境中也能保持豁達(dá) 、 超脫 、 樂(lè)觀和隨緣自適的精神狀態(tài) ， 并能從人生無(wú)常的悵惘中解脫出來(lái) ， 理性地對(duì)待生活 。 ? 洗盞更酌 ? 肴核 既盡 ? 杯盤(pán) 狼籍 ? 相與枕藉 乎 舟中 ? 不知東方之既 白 第 5段： 客聽(tīng)了作者的一番談話后，轉(zhuǎn)悲為喜，開(kāi)懷暢飲。照應(yīng)開(kāi)頭，極寫(xiě)游賞之樂(lè)，而至于忘懷得失、超然物外的境界。 賦的文體 一、漢代 —— 騷體賦（追隨楚辭體，抒情言志） 賈誼 《 吊屈原賦 》 和 《 鵩鳥(niǎo)賦 》 淮南小山 《 招隱士 》 司馬相如 《 長(zhǎng)門(mén)賦 》 基本特征：鋪采摛文，體物寫(xiě)志。 賦的文體 一、漢代 —— 漢大賦（體制宏大，鋪張揚(yáng)厲） 枚乘 《 七發(fā) 》 司馬相如 《 子虛賦 》 和 《 上林賦 》 揚(yáng)雄 《 羽獵賦 》 、 《 長(zhǎng)楊賦 》 班固 《 兩都賦 》 張衡 《 二京賦 》 它們都以帝王的巡游、田獵以及宮殿、京都等為描寫(xiě)對(duì)象，描狀事物，面面俱到，力求窮形盡相；文筆夸張，辭藻富麗，擅長(zhǎng)排列類比；在結(jié)構(gòu)上多采用主客問(wèn)答方式來(lái)構(gòu)成賦文；語(yǔ)言韻散間出，多用“于是乎”、“若夫”一類散文性質(zhì)的連接詞，故又稱“散體大賦”。它們最能代表漢賦的思想藝術(shù)特色。 漢賦四大家： 司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡 賦的文體 一、漢代 —— 抒情小賦（抒情詠物，譏刺時(shí)事） 張衡 《 歸田賦 》 趙壹 《 刺世疾邪賦 》 禰衡 《 鸚鵡賦 》 賦的文體 二、魏晉南北朝 —— 抒情小賦（抒情化、小品化） 王粲 《 登樓賦 》 曹植 《 洛神賦 》 —— 駢賦（對(duì)偶工整、辭藻精美、音律和諧） 鮑照 《 蕪城賦 》 江淹 《 恨賦 》 、 《 別賦 》 三、唐朝 —— 律賦（既講究對(duì)偶，又限制音韻） 賦的文體 四、宋朝 —— 文賦 （突破聲律限制，自由揮灑，富有靈活性） 晚唐杜牧 《 阿房宮賦 》 歐陽(yáng)修 《
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