美術(shù)鑒賞論文-拾穗者賞析(編輯修改稿)
2025-07-13 03:24 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 處理也是在與畫面中光源走向和畫面中描繪對(duì)象所處位置相協(xié)調(diào)的原則下處理的。在遠(yuǎn)處的背景部分 由于離光源近，所以較離光源較遠(yuǎn)的畫面前方在色彩明度上較亮。 而在描繪對(duì)象位置處理上，畫家把像草垛、樹木和農(nóng)舍等物體放在了畫面背景后方，把農(nóng)婦們畫在畫面前方。這又體現(xiàn)了透視及近大遠(yuǎn)小等在繪畫中基礎(chǔ)并實(shí)用的原則，然而卻被很多人忽略。即使運(yùn)用了，也很少有像米勒這樣運(yùn)用得爐火純青的。由于在畫面中離觀眾的位置近，三個(gè)農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的在絕對(duì)比例上要比她們大得多的背景對(duì)象相比，三位主人公在視覺上顯得更大。 由以上的分析我們可以看出，在《拾穗者》整個(gè)畫面中充滿了對(duì)比的元素：主體人物勞動(dòng)場(chǎng)面中充滿的生氣活力，與農(nóng)場(chǎng)后 方像草垛、樹木和農(nóng)舍等無(wú)生命力的物體的死寂的對(duì)比；畫面中遠(yuǎn)近色彩明度的對(duì)比，和通過透視形成的人物與景物之間大小的對(duì)比。 再有，最經(jīng)典的就是在后方天地交匯的那條水平視平線與畫面左上方偏后斜插下來(lái)的光源的對(duì)比，形成了畫面中二維與三維空間效果的交錯(cuò)，從而進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的空間感。 盡管畫面中運(yùn)用了很具有運(yùn)動(dòng)感的光源及人物位置的排
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