美術(shù)鑒賞論文-拾穗者賞析(編輯修改稿)
2025-07-13 03:24 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 處理也是在與畫(huà)面中光源走向和畫(huà)面中描繪對(duì)象所處位置相協(xié)調(diào)的原則下處理的。在遠(yuǎn)處的背景部分 由于離光源近，所以較離光源較遠(yuǎn)的畫(huà)面前方在色彩明度上較亮。 而在描繪對(duì)象位置處理上，畫(huà)家把像草垛、樹(shù)木和農(nóng)舍等物體放在了畫(huà)面背景后方，把農(nóng)婦們畫(huà)在畫(huà)面前方。這又體現(xiàn)了透視及近大遠(yuǎn)小等在繪畫(huà)中基礎(chǔ)并實(shí)用的原則，然而卻被很多人忽略。即使運(yùn)用了，也很少有像米勒這樣運(yùn)用得爐火純青的。由于在畫(huà)面中離觀(guān)眾的位置近，三個(gè)農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的在絕對(duì)比例上要比她們大得多的背景對(duì)象相比，三位主人公在視覺(jué)上顯得更大。 由以上的分析我們可以看出，在《拾穗者》整個(gè)畫(huà)面中充滿(mǎn)了對(duì)比的元素：主體人物勞動(dòng)場(chǎng)面中充滿(mǎn)的生氣活力，與農(nóng)場(chǎng)后 方像草垛、樹(shù)木和農(nóng)舍等無(wú)生命力的物體的死寂的對(duì)比；畫(huà)面中遠(yuǎn)近色彩明度的對(duì)比，和通過(guò)透視形成的人物與景物之間大小的對(duì)比。 再有，最經(jīng)典的就是在后方天地交匯的那條水平視平線(xiàn)與畫(huà)面左上方偏后斜插下來(lái)的光源的對(duì)比，形成了畫(huà)面中二維與三維空間效果的交錯(cuò)，從而進(jìn)一步加強(qiáng)了畫(huà)面的空間感。 盡管畫(huà)面中運(yùn)用了很具有運(yùn)動(dòng)感的光源及人物位置的排
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