談黃賓虹晚年山水畫的留白藝術-臺州學院藝術學院本科畢業(yè)論(編輯修改稿)
2025-07-10 17:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 衡為目標而廣泛運用的。 “黑”與“白”的 和諧統(tǒng)一其本質(zhì)上合乎“道”的哲學自然法則。 二、 藝術演變 黃賓虹（ 18651955）近代畫家、學者。 初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署 予向、虹叟、黃山山中人。 擅長畫山水，為山水畫一代宗師。 自小受父親的影響和啟蒙教師的啟發(fā)，培養(yǎng)了詩、書、畫、印的童子功，有著濃厚的文化和藝術氣息的家庭給黃賓虹奠定了深厚的傳統(tǒng)文化的基礎，同時也培養(yǎng)了他對藝術欣賞的品味和審美能力。早年時期受“新安畫派”的影響， 黃賓虹 以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，因而為“白賓虹”；晚年時期，及八十歲后 便 以黑密厚重、黑里透亮為 其特色，故稱 為 “黑賓虹”。 在我過近代繪畫史上有“南黃北齊”之說，北齊是指在北京的齊白石先生，而南黃是指在浙江的山水畫大師黃賓虹，從中可見黃賓虹的藝術成就是非同一般的。 在繪畫技法上 黃賓虹重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一，所謂的“黑、密、厚、重”的畫風，成了他獨具特色的畫風。 縱觀黃賓虹的一生，他的藝術之路從最初時期扎實臨摹的初級造型到了師法自然中革新筆墨面貌的階段，及最后到融自然和眾長為我所有的三個繪畫階段，最終形成了屬于自己的繪畫風格。在生活經(jīng)歷和社會實踐的磨礪中，黃賓虹在藝術風格上發(fā)生了改變，他在繪畫的臺州學院藝術學院本科畢業(yè)論文 6 領 域上經(jīng)歷“白賓虹”到“黑賓虹” 的蛻變。 “成蛹”期 在很小的時候黃賓虹就接觸了中國畫，最初他是受“新安派”和“黃山畫派”的影響。以及 這種的 悠然的 生活態(tài)度和師法自然的創(chuàng)作 方式 給黃賓虹深刻的影響，讓他在繪畫 的風格上以樸實清淡為主，存在著自然之氣，形成了用筆疏朗，空白較多，虛處性格明朗，實處點染隨性的“追隨新安派”的白賓虹。 何謂“白賓虹”時期，一般指的是黃賓虹早年主要臨擬古人的作品 的時期 。這個時期他的作品幾乎筆筆有出處，點點有來路，以至于他的章法有人評為是一種麓臺體。 從“白賓虹”的畫里我們可以看 到他是強調(diào)線條和用筆的，更加注重用筆的自如靈動。但是他又不會之拘泥于所要臨摹的對象，二是著意于所臨習的作品中，更多地是訓練自己用筆的素養(yǎng)。黃賓虹認為不管是學習古人時還是離開古人，都要有屬于自己的見解和獨特的面貌。正因為黃賓虹的這種不刻意去追去“個性”，而淡化“風格”的特點，所以形成了具有清秀的審美特征的“白賓虹”。 “化蝶”期 黃賓虹是一位早學晚熟的畫家，他在藝術上的一大轉(zhuǎn)折在于他的晚年。因為對自然景色的喜愛，黃賓虹走出了臨摹古人的藝術作品，從而去游歷祖國美好的山河。 在晚年時期黃賓虹的 眼睛患有白內(nèi)障，但并不嚴重，那時的他情緒高漲，精力飽滿，下筆黒密渾厚，潤澤的風格更加的純粹，技法也是更加的精煉和嫻熟。晚年他的藝術風格從清雅疏淡到渾厚黑重 ，運墨姿態(tài)意象，畫面整體給人感覺不再是平時樸淡，而是黑厚高古，氣勢不同給人一種蒼茫淋漓的感覺。他晚年繪畫的變法，可總的概括為三點：一是運用積墨、宿墨和漬墨三墨法，二是點彩法，三是鋪水法。三法歸一，使黃賓虹在畫面上達到“黑墨團中天地寬”的獨特韻致。黃賓虹晚期的山水畫，風范氣候，極妙參神，特別是在八十歲以后，所畫體韻遒舉，興會淋漓，渾厚華滋卓爍前人 。黃賓虹在繪畫上的成就總的來說就是在墨法和水法上的成就。 黃賓虹在作畫時，對任何東西都不會去講究，但是唯獨除了墨。他早在《墨法要旨》中就提出：“若墨之下者，用濃見水沁散湮汙，未及數(shù)年，墨跡已脫。蓄古精品之 墨，以備隨時致用，或參合上等清膠新墨研之，是亦用濃墨之一法?！?[3]因此，他在作畫的時候必須要有上等的徽墨。 晚年黃賓虹的變主要體現(xiàn)在濃墨破淡墨上。當他以濃墨破淡墨后，又加宿墨，宿墨稍干后，又在宿墨之上干擦，又加宿墨點，即所謂“層層積墨”。 [4]雖然這種畫法在落筆之后不容易修改，且容易出現(xiàn)敗筆，但是對黃賓虹來 說這個不算問題，憑借他多年的繪畫經(jīng)驗，宿墨的使用對他來說是得心應手的。也正是因為這樣所以出現(xiàn)了“亮墨”的奇效，晚臺州學院藝術學院本科畢業(yè)論文 7 年的繪畫給人帶來了渾厚華滋的感覺。 黃賓虹在雙目幾乎失明的狀況下，反而大膽的嘗試筆、墨、色、水的各種表現(xiàn)力的可能性和極限性。黃賓虹所強調(diào)的韻律感，讓我們通過不一樣的方式去感受自然
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