【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 八學(xué)士”畫像題贊，后來(lái)又在弘文殿側(cè)立弘文館，臨朝聽(tīng)政之暇，常與學(xué)士討論學(xué)問(wèn)典籍、禮樂(lè)制度，作詩(shī)唱和，吟詠情性，推動(dòng)了詩(shī)歌創(chuàng)作乃至整個(gè)文化的繁榮。 唐太宗步輦圖 《 全唐詩(shī) 》 錄存唐太宗詩(shī)八十六題九十八首，數(shù)量居貞觀宮廷諸人之冠。其詩(shī)題材豐富，其中紀(jì)行、詠懷之作，多是追憶昔年戎馬征戰(zhàn)的豪情勝慨。如 《 過(guò)舊宅二首 》 ： “前池消舊水，昔樹(shù)發(fā)今花。一朝辭此地，四海遂為家。”“昔地一蕃內(nèi)，今宅九圍中。 …… 八表文同軌，無(wú)勞歌 《 大風(fēng) 》 ?！?抒寫帝業(yè)告成，還鄉(xiāng)之時(shí)，躊躇滿志，意氣洋洋的情懷。 《 還陜述懷 》 亦云： “ 慨然撫長(zhǎng)劍，濟(jì)世豈邀名。星旂紛電舉，日羽肅天行。遍野屯萬(wàn)騎，臨原駐五營(yíng)。登山麾武節(jié)，背水縱神兵。在昔戎戈動(dòng)，今來(lái)宇宙平。 ” 回憶自己創(chuàng)業(yè)艱辛，壯懷激烈，有雄視天下的氣魄。 《 帝京篇 》 十首是唐太宗寫景抒情相結(jié)合的代表作，這組詩(shī)吸取前代京都賦的開(kāi)闊視野和鋪張寫法，描敘他作為帝王日常的臨朝、讀書(shū)、閱武、聽(tīng)歌、觀舞、游覽、宴飲等生活場(chǎng)景，雖然旨在去奢戒盈，但仍有矜夸之意。其一： 秦川雄帝宅，函谷壯皇居。綺殿千尋起，離宮百雉馀。連薨遙接漢，飛觀迥凌虛。云日隱層闕，風(fēng)煙出綺疏。 用壯美山川烘托出巍峨帝居，氣魄宏偉，工整富麗。 雖然唐太宗集中也有一些染齊梁余習(xí)的詠物寫景之作，但是 “有唐三百年風(fēng)雅之盛，帝實(shí)有以啟之?！?（ 《 全唐詩(shī) 》 卷一 《 李世民小傳 》 ） 其創(chuàng)作活動(dòng)在唐詩(shī)發(fā)展史上具有舉足輕重的作用。 虞世南及其詩(shī)歌創(chuàng)作 貞觀宮廷中藝術(shù)成就最高的詩(shī)人是虞世南 （ 558—638） 。字伯玉，越州余姚 （今屬浙江） 人。他沉靜寡欲，篤志勤學(xué)，詩(shī)文兼擅，少時(shí)曾獲徐陵贊賞。歷仕陳、隋，入唐后為李世民府屬，“十八學(xué)士”之一。太宗即位后，為弘文館學(xué)士，官至秘書(shū)監(jiān)，馮永興縣公，人稱 “虞永興” 。他對(duì)太宗常有規(guī)諷，太宗嘗稱其德行、忠直、博學(xué)、文詞、書(shū)翰為 “五絕” （ 《 舊唐書(shū) 虞世南傳 》 ）， 詩(shī)歌力圖擺脫齊梁浮艷之習(xí)，初露清新、剛健氣息。 虞世南詩(shī)歌中的佳構(gòu)主要是擬樂(lè)府詩(shī)，邊塞詩(shī)和游俠詩(shī)寫得尤其英爽精工。如 《 從軍行 》 二首，描寫邊塞征戰(zhàn)的艱辛，其中 “劍寒花不落，弓曉月愈明。凜凜嚴(yán)霜節(jié)，冰壯黃河絕。蔽日卷征蓬，浮天散飛雪” 等句，刻畫塞外嚴(yán)寒景色，蒼莽荒涼，流露出對(duì)手便將士的關(guān)注之情。清人沈德潛謂此詩(shī) “猶存陳隋體格，而追琢精警，漸開(kāi)唐風(fēng)” （ 《 唐詩(shī)別裁集 》 卷一） 。再如 《 結(jié)客少年場(chǎng)行 》 將重義輕生的少年俠客從軍報(bào)國(guó)的壯志，也寫得生氣勃勃，豪氣逼人。 “焰焰戈霜?jiǎng)樱⒐绺　?一聯(lián)，描繪俠客戈上霜花如白色焰火，劍氣浮動(dòng)似虹彩閃熠，意象新奇壯麗。 《 出塞 》 詩(shī)中 “凜凜邊風(fēng)急，蕭蕭征馬煩。雪暗天山道，冰塞交河源。霧鋒黯無(wú)色，霜旗凍不翻” 等句，極力烘染邊塞奇寒，詩(shī)思新穎，想象獨(dú)到。后來(lái)盛唐詩(shī)人王昌齡的 “大漠風(fēng)塵日色昏” （ 《 從軍行 》 ） ，岑參的 “風(fēng)掣紅旗凍不翻” （ 《 白雪歌送武判官歸京 》 ） ，顯然都脫胎于虞世南此詩(shī)。 虞世南的寫景詩(shī)，也能在藻飾中顯出清新、明麗、活潑的風(fēng)致。如 《 侍宴應(yīng)詔賦韻得前字 》 ： “橫空一鳥(niǎo)度，照水百花然。綠野明斜日，青山淡晚煙?！?已經(jīng)洗盡了宮廷脂粉氣，曲盡物象之妙， “天然秀穎，不煩繩削?！?（徐獻(xiàn)忠 《 唐詩(shī)品 》 ） 其詠物小詩(shī)，每有興寄感慨，如 《 蟬 》 ： 垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 狀物形神畢肖，寓意巧妙自然，格調(diào)清雋高遠(yuǎn)。與后來(lái)駱賓王、李商隱同題之作，被后人推為唐人詠蟬詩(shī)“三絕”。 胡震亨 《 唐音癸簽 》 卷五云： “虞永興師資野王，嗜慕徐庾，而意存砥柱，擬浣宮艷之舊。故其詩(shī)洗濯浮夸，興寄獨(dú)遠(yuǎn)，雖藻彩縈紆，不乏雅道?！?虞世南作為當(dāng)時(shí)第一文宗，此評(píng)洵非虛譽(yù)。 初唐詩(shī) 高祖武德元年（ 618） ―― 玄宗開(kāi)元初（ 713） “ 貞觀、永徽之時(shí)，虞魏諸公，稍離舊習(xí)，王楊盧駱，因加美麗，劉希夷有闈帷之作，上官儀有婉媚之體，此初唐之始制也。神龍以還，洎開(kāi)元初，陳子昂古風(fēng)雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新聲，蘇張之大手筆，此初唐之漸盛也。 ” （高棅 《 唐詩(shī)品匯 總敘 》 ） 初唐約百年，詩(shī)人大約 270人，詩(shī)歌 2757首，其中心任務(wù)是要批判地繼承六朝文學(xué)，融合南北文風(fēng)，為詩(shī)歌發(fā)展開(kāi)辟一條健康的發(fā)展道路。 初唐百年詩(shī)歌的演進(jìn)，可分為前后兩個(gè)時(shí)期： 初唐的前五十年，是宮廷詩(shī)的時(shí)代。從作家來(lái)講，初唐前五十年主要是以李世民為代表，包括李百藥、虞世南、馬周、許敬宗、楊師道、長(zhǎng)孫無(wú)忌、魏征、 上官儀 、褚亮等人在內(nèi)的宮廷作家群，而 “ 以綺錯(cuò)婉媚為本 ” （ 《 舊唐書(shū) 上官儀傳 》 ） 的 “上官體” 為這一時(shí)期的詩(shī)風(fēng)代表。在野詩(shī)人王績(jī) “ 以真率淺疏之格 ” （翁方綱 《 石洲詩(shī)話 》卷一） 特立于初唐詩(shī)壇，惠及初唐四杰。 初唐的后五十年是逐步突破舊的詩(shī)風(fēng)，建立唐詩(shī)風(fēng)范的時(shí)期。這一時(shí)期，文壇上比較熱鬧，改革詩(shī)風(fēng)的呼聲與創(chuàng)作實(shí)踐同樣強(qiáng)烈，先是高宗武后時(shí)期， “ 以文章名天下 ”的初唐四杰登上詩(shī)壇，把詩(shī)歌的題材從宮廷移到市井，從臺(tái)閣移到江山與塞漠，感情基調(diào)也清新健康起來(lái)，繼之有沈佺期、宋之問(wèn)確立了律詩(shī)這種新形式。最后是陳子昂登高一呼，痛斥齊梁，高倡風(fēng)骨，為唐詩(shī)開(kāi)展健康地發(fā)展道路。 總之，初唐詩(shī)歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)性和思想性尚有待進(jìn)一步提高，但已透露了新的氣息。 盛唐詩(shī) 玄宗開(kāi)元元年（ 713） ―― 代宗大歷元年（ 766） “自后曲江繼起，浸浸稱盛。開(kāi)元、天寶之際，篤生李杜二公，集數(shù)百年之大成。 …… 其輔二家而起者，有王維、孟浩然、高適、岑參、李頎、王昌齡、劉眘虛、裴迪、儲(chǔ)光羲、常建、崔顥諸人。而元結(jié)又有 《 篋中集 》 一選，集沈千運(yùn)、王季友、于逖、孟云卿、張彪、趙微明、元融七人之作，都為一卷，其詩(shī)直接漢人。故論詩(shī)者至開(kāi)寶之世，莫不推為千載之盛也?！? （魯九皋 《 詩(shī)學(xué)源流考 》 ） 盛唐，是唐代詩(shī)歌達(dá)到繁榮的頂點(diǎn)時(shí)期，在短短的五十三年里，涌現(xiàn)出了十幾位大詩(shī)人，他們以互不相同的風(fēng)格，加入到了盛唐之音的大合唱之中。正如李白 《 古風(fēng) 》 其一所說(shuō)： “ 群才屬休明，乘運(yùn)共躍鱗。文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻。 ” 在盛唐詩(shī)壇上，李白、杜甫無(wú)疑是兩位最偉大的時(shí)代歌手。而以王維、孟浩然為首的一批詩(shī)人和以