【文章內容簡介】 觀念聯(lián)合可能會引起一種簡單的和一致的情感。 洛陽理工學院畢業(yè)設計（論文） 4 第 2章 情感與空間的轉換 情感空間 的統(tǒng)一與對應 情感空間是與我們意識的觀念統(tǒng)一相對應的。在特定時刻，由外部環(huán)境刺激和內部刺激引起的感覺并不作為一種模糊的印象而被感知，反而，這些感覺聯(lián)合起來以形成觀念，然后這些觀念彼此進入空間和時間的關系之中。就形成了所謂的情感空間。所有這些特定的情感以同樣方式聯(lián)合成一個完整的情感空間，每一種情感作為組成因素進入這一完整的空間之中。室內空間的各個元素，我們可以將它們中的每一種分解成若干簡單的感覺要素。也就慢慢形成我們自己理解的情感空間。 隨著設計著對空間研究的深入 ，情感化、人性化的空間正在慢慢回歸到我們生活的主題，也說明情感空間一直是室內設計乃至是建筑設計之中永不改變的追求之一。因為情感空間所蘊涵的東西，會使我們的設計充滿強烈的情感氣息，使人的生活變得豐富生動。 “只要我們把情感當作是構成空間的主要因素，我們就會發(fā)現(xiàn)情感空間無處不在，建筑師會用情感創(chuàng)造空間，就會令人耳目一新。 ” 情感是設計之本 情感是設計之本。在所有的空間中，情感空間是最能打動人心的，也最能給人以內心的啟發(fā)，空間因為有了情感的融合而生氣盎然，富有靈氣。墳墓前的一塊小小的石碑，是最簡單的 環(huán)境空間，就能產生難以表達的復雜情感，它的情感空間的來源于傳統(tǒng)文化；來源于人們的懷念情感。 懷念之情的 柏林的猶太人博物館 表達對人物的懷念最直接的手段是建筑藝術。一座成功的懷念的情感建筑設計是柏林的猶太人博物館。設計師在作品中傾注濃濃的情感，使空間發(fā)出凝重的嘆息，這種嘆息被每一個觀眾深深的回味。 洛陽理工學院畢業(yè)設計（論文） 5 博物館的平面呈曲折蜿蜒狀，館內所有通道、墻壁、窗戶都帶有一定的角度，可以說沒有一處是平直的。設計者以此隱喻出猶太人在德國不同尋常的歷史和所遭受的苦難，展品中雖 然沒有直觀的猶太人遭受迫害的展品或場景，但館內曲折的通道、沉重的色調和燈光無不給人以精神上的震撼和心靈上的撞擊。建筑外墻以鍍鋅鐵皮構成不規(guī)則的形狀，外院有一組由 49 根高低不等的混凝土柱體構成的雕塑，使人聯(lián)想到猶太人沉重、艱難的經歷，雕塑頂上茂密的樹木顯示出猶太人生生不息的奮斗精神。 進入這座建筑的奇異空間之中，有三條線貫穿其中，一條通往以銳角歪斜組合的展覽空間，黑色部分為核心的封閉天井，白色部分為展覽空間。另一條軸線通往室外的霍夫曼公園，由傾斜的不垂直于地面的方格形平面的混凝土方柱組成。步入其中，由于斜 坡地面及不垂直的空間感覺，使人感到頭昏目眩，步履艱難，表現(xiàn)猶太人走出國境在海外謀生的艱苦歷程。每根混凝土排柱頂上種植一棵樹木，表示猶太人生根于國外，充滿著新生的希望。第三條軸線直通神圣塔，是一個高二十多米的黑色煙囪式的空間，進入之后靜立沉思，回憶猶太人過去經歷的苦難，最后離塔時沉重的大門聲響令你震驚，以加深你的參觀印象和感受。建筑空間光與聲給人造成的深刻懷念之情永難忘懷。（如圖：里伯斯金德 —— 柏林猶太人博物館） 圖 21 柏林猶太人博物館全貌 洛陽理工學院畢業(yè)設計（論文） 6 圖 22 柏林猶太人博物館內景 a 圖 23 柏林猶太人博物館內景 b 洛陽理工學院畢業(yè)設計（論文） 7 第 3 章 塑造個人空間是情感空間設計的基礎 概述空間 空間本身是模糊的概念，是虛幻的一種存在，是因為有了人的存在和活動使得空間有了實際的意義。對于空間的理解關鍵是注入其中什么樣的情感。過渡空間，灰空間是情感空間轉換的重要因素。過渡是形成空間聯(lián)系的必要空間。過渡空間能給人以心理的暗示和心理的準備。 空間的 界限 與 “物性”與“關系性” 空間沒有明確的界限，它 的概念是有圖底模式所建立的 FigureGround Model。即圖形與背景的關系，建筑物作為圖形，空間環(huán)境構成背景，空間作為圖形，則建筑作為背景?？臻g的概念是萬物的虛與空的部分，也就像老子《道德經》里說的 “ 道可道非常道，名可名非常名 ” 也就是說如果道是可以說的出的道，那它就不是永恒的道，如果名可以叫的出，那么它也不是永恒的名。道與名的問題就是思維和存在的問題，情感空間設計就寓意于其中。 情感空間有許多構成要素?？臻g的限定有很多的樣式，空間有著不同的深度和層次，因此情感空間的設計難以用一般的平立剖面來表現(xiàn)， 需要探索情感空間概念的圖解方法。首先要把情感要素疊加起來以后，用圖解的方法表現(xiàn)，這種疊加大多是同類情感要素的疊加，能夠表達特定的情感主題。情感同時也具有功能性，悲傷的歡快的場面都需要相應的功能環(huán)境襯托。情感的設計應該是一個自然、靈活、隨意的場所。 在強調空間情感的同時還必須重視空間中各物體的相關性，也就是物與物之間的關系，人與物之間人與空間之間的關系，可分為 “ 物性 ” 與 “ 關系性 ” 兩個方面。 在設計時首先要考慮空間本身。物件放置的場所，以及在與空間發(fā)生關系的同時其物體所具有的意義。 比如茶室中往往放置一張大桌子，人與桌子的關系除了可使用之外，也可以使人在看到這張桌子時，聯(lián)想到與家人、親友、戀人洛陽理工學院畢業(yè)設計（論文） 8 相聚的情景，即為創(chuàng)造啟迪連帶意識的氣氛，使人產生豐富的情感。在空間設計時多運用單純的直線、幾何形體、符號化圖案等，結合素材肌理效果、色彩變幻效果，使這些板和線的垂直、水平交錯的構成關系產生有音樂意境的空間效果。室內陳設的家具、綠化、照明等也像配樂一樣有節(jié)奏地進行組合配置，這種強調關系會使人很容易產生情感，這 樣的空間也有人稱其為 “ 音樂空間 ” 。 同時室內應該更多的運用自然材質，由景生情，回歸原始和自然在創(chuàng)造空間時，對表層選材和處理強調素材的肌理，通過材質的暗示功能性來突