【文章內容簡介】 最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風格派的思想充分表達在家具、藝術品陳設等各個方面，風格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術思潮發(fā)生了轉折，它所創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對于現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代建筑和室內設計產(chǎn)生了極其重要的影響。 極簡主義 也譯作簡約主義或微模主義，是第二次世界 大戰(zhàn)之后 60 年代所興起的一個藝術派系，又可稱為 Minimal Art，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面 室內設計 前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。 裝飾藝術 (英文： Art Deco)是一種重裝飾的藝術風格，同時影響了建筑設計的風格，它的名字來源于 1925 年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現(xiàn)代工藝博覽會 (Exposition Internationale des Arts D233。coratifs et Industriels Modernes)。當其在 1920 年代初成為歐洲主要的藝術風格時并未在美國流行，大約 1928 年，快到現(xiàn)代主義流行的 1930 年代前才在美國流行。 Art Deco 這個詞雖然在 1925 年的博覽會創(chuàng)造，但直到 1960 年代對其再評估時才被廣泛使用 ，其實踐者并沒有像風格統(tǒng)一的設計群落那樣合作。它被認為是折衷的，被各式各樣的資源而影響，還被起了很多名字。 后現(xiàn)代風格 各個理論家有自己不同的理解，有些認為僅僅指某種設計風格，有些認為是現(xiàn)代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建筑理論界都還沒有達成統(tǒng)一的標準和認識?；\統(tǒng)的劃分，可以說 40 年代到 60 年代是現(xiàn)代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期， 70 年代到現(xiàn)在為止是后現(xiàn)代主義時期。60 年代末期，經(jīng)歷了 30 年的國際主義壟斷建筑，產(chǎn)品和平面設計的時期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑 和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌 室內設計 ，引發(fā)了建筑界的大革命。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。 后現(xiàn)代主義特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，后現(xiàn)代風格強調建筑及室內設計應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新 的手法組合一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即 亦此亦彼 的建筑和室內環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們受過形象從設計思想來分析。 解構主義 解構主義 迪斯尼音樂廳 [6] 一個從 1980 年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點是把整體破碎化(解構 )。主要想法是對外觀的處理，通過非線性或非歐幾里得幾何的設計，來形成建筑元素之間關系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結構和外廓。大廈完成后的視覺 外觀產(chǎn)生的各種解構 樣式 以刺激性的不可預測性和可控的混亂為特征。后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)之一。 新現(xiàn)代主義 一種從 20 世紀末期到 21 世紀初的建筑風格，最早在 1965 年出現(xiàn)。新現(xiàn)代建筑透過新的簡約而平民化的設計而對后現(xiàn)代建筑的復雜建筑結構及折衷主義的回應。有評論指，這種對現(xiàn)行建筑風格的反思精神， 正是當代中國建筑所缺乏的 ，從而 導致建筑師們以模仿代替創(chuàng)作、以平庸代替創(chuàng)新 。 新現(xiàn)代建筑 這個名詞亦被用于泛指現(xiàn)時的建筑。 編輯本段室內設計基本觀點 現(xiàn)代室內設計原理，從創(chuàng)造出滿足現(xiàn)代功能、符合時代精神的要求出發(fā)，強調 需要確立下述的一些基本觀點： 一、以滿足人和人際活動的需要為核心 為人服務，這正是室內設計社會功能的基石。 室內設計的目的是通過創(chuàng)造室內空間環(huán)境為人服務，設計者始終需要把人對室內環(huán)境的需求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位 .由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題干頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心 .為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視 . 現(xiàn)代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求， 需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經(jīng)濟效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求 .設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調等諸多問題 .可以認為現(xiàn)代室內設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是現(xiàn)代室內設計的出發(fā)點和歸宿只能是為人和人際活動服務。從為人服務這一 功能的基石 出發(fā)，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創(chuàng)造美好的室內環(huán)境。因此，現(xiàn)代室內設計特別重視人體工程學、環(huán)境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行 為心理和視覺感受等方面對室內環(huán)境的設計要求。針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求 . 在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環(huán)境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如；教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、惰悅的心理感受 .我們應該充分運用現(xiàn)時可行的物質技術手段和相應的經(jīng)濟條件，創(chuàng)造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環(huán)境。 二、加強環(huán)境整體觀 現(xiàn)代室內設計的立 意、構思，室內風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于對環(huán)境整體、文化特征以及建筑物的功能特點等多方面的考慮?，F(xiàn)代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環(huán)境設計系列中的 鏈中一環(huán) 。 室內設計的 39。里 ，和室外環(huán)境的 外 (包括自然環(huán)境、文化特征、所在位置等 )，可以說是一對相輔相成辯證統(tǒng)一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環(huán)境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于 室外 。當前室內設計的弊病之一 相互類同，很少有創(chuàng)新和個性，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據(jù)流于一般，設計構思局 限封閉?？磥恚鲆暛h(huán)境與室內設計關系的分析，也是重要的原因一。 現(xiàn)代室內設計，或稱室內環(huán)境設計，這里的 環(huán)境 著重有兩層含義： 一層含義是，室內環(huán)境是指包括室內空間環(huán)境、視覺環(huán)境、空氣質量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環(huán)境的設計 (不然也就不是室內設計 )，但是不應局限于視覺環(huán)境，對室內聲、光、熱等物理環(huán)境，空氣質量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應極為重視，因為人們對室內環(huán)境是否舒適的感受，總是綜合的 .一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感 受 .一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息 .不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發(fā)，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內設計師費歇爾來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。 另一層含義是，把室內設計看成自然環(huán)境一一城鄉(xiāng)環(huán)境 (包括歷史文脈 )社區(qū)街坊、建筑室外環(huán)境 室內環(huán)境，這一環(huán)境系列的有機組成部分，是 鏈中一環(huán) ，它們相互 之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。 編輯本段室內設計原則 功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護主體結構不受損害和對建筑的立面、室內空間等進行裝飾這三個方面； 安全性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節(jié)點，更要安全可靠。 可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現(xiàn)實，因此，室內設計 室內設計 一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。 經(jīng)濟性原則：要根據(jù)建筑的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。 ：要滿足使用功能，現(xiàn)代技術，精神功能等要求。 編輯本段室內裝飾設計要素 ?？臻g的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。 。室內色彩除對視覺環(huán)境產(chǎn)生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有 利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規(guī)律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。 。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。 。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環(huán)境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效 果，同時還能體現(xiàn)地區(qū)的歷史文化特征。 室內設計 。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數(shù)起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協(xié)調，求的功能和形式統(tǒng)一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。 。室內設計中綠化以成為改善室內環(huán)境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環(huán)境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。 編輯本段室內設計風水 客廳風水 客廳不僅是待客的地方，也是家人聚會、聊天的場所，應是熱鬧、和氣的地方?？蛷d中的掛書、擺設從某種程度上也 是品味個性的象征。客廳的方位尤其重要，在傳統(tǒng) 風水 中被稱為 財位