【文章內(nèi)容簡介】 ，電影 《南方車站的聚會》來到上海舉辦特別首映禮，更有千人場集結(jié)觀影，提前領(lǐng)略這部期待已久的電影。導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂現(xiàn)身影城，一亮相就收獲了現(xiàn)場影迷的熱情歡呼和掌聲，觀眾的喜愛之情可見一斑。此番影片來到上海，回到“主場”的主演胡歌十分激動，更現(xiàn)場教導(dǎo)演和桂綸鎂用上海話念影片標(biāo)志性臺詞“大哥，借個(gè)火”，令氣氛更加熱烈。有觀眾大呼：“太精彩了，看著是一種享受 !”“動物園和馬戲團(tuán)兩場戲是我今年的大銀幕最佳 !”更有觀眾表示：“這是我第二次來看這部電影了，每次都能有新的感悟，我還會三刷四刷的?！? 面對觀眾對 片中鴿子、飛機(jī)等意象的含義猜想，導(dǎo)演刁亦男親自解讀：“周澤農(nóng)的內(nèi)心有他自己特別的東西，也可能是特別向往自在自由，但是他又不愿意把這些東西在表面上釋放出來，深藏于內(nèi)心的感覺。而當(dāng)他在幻覺當(dāng)中舉著槍，看著天空那一片漸漸變成深藍(lán)色的色塊，好像把他深深的吸了進(jìn)去一樣，可能也是他內(nèi)心深處對那方藍(lán)色的向往?！钡笠嗄羞€鼓勵大家：“你們一定要通過影像和這個(gè)電影互動，來推測每個(gè)影像給你們的信息。” 而談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗 爭，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是這樣的離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動?！惫鹁]鎂也分享了自己的理解：“劉愛愛這個(gè)角色對我來說最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行業(yè)的風(fēng)情萬種有些不同，她還是維持了非常樸實(shí)的部分，最終她能做到道德高尚的選擇，還是來自于她本質(zhì)的單純，同時(shí)對一切的相信?！? 影片出品人、總制片人李力、制片人沈暘及作曲 B6 也出席了千人觀影現(xiàn)場，真誠表達(dá)了對所有支持者的感謝和對影片的希冀。而導(dǎo)演鄭大圣、杜家毅也現(xiàn)身觀眾席，分享 對電影的喜愛之情。在全國觀眾的熱切期待與支持下，截至 12 月 5 日 24 時(shí)，影片預(yù)售票房就已突破2300 萬元。電影《南方車站的聚會》正在全國熱映中。 《南方車站的聚會》觀看心得 《南方車站的聚會》對于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開會有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。 觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。 另外一個(gè)具有高級想象力的元素運(yùn)用，是動物。其中一場追捕戲在動物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運(yùn)的一種對照?? 法國兩位影評人雷蒙博爾德與埃蒂安肖默東出版的《美國黑色電影全景》用五個(gè)詞 來形容黑色電影，“夢幻的 (oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的 (erotic)、矛盾的 (ambivalent)和殘酷的 (cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠吠耆?，它有一種夢的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢境里，人物無根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。 強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會》頗像一個(gè)異類，也許它的市場前景不那么樂觀。但還是鼓勵觀眾一看。華語電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化， 多少帶有德國表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語電影而言，是別具一格的。 當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會否壓倒一切 ?畢竟對于一部電影來說，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。 就比如畢贛那部評價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會》，會否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢 ，更精致了，但反倒少了一開始那種粗糲的生命力 ? 坦白地說，《南方車站的聚會》多多少少也存在著這樣的問題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平 。劉愛愛因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù) (或者說是唯一 )比較有發(fā)揮空間的角色。 我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對角色的理解：“這個(gè)角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好 的生活。我想象他是對人生沒有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動的動機(jī)并不明確。 這并不是說胡歌演得不好，而是刁亦男對風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無法給片子增加分量?！? 不過對于 胡歌來說，《南方車站的聚會》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2021 年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但 2021 年之后，胡歌并沒有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說某一種感覺的人物，之后來找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！? 《南方車站的聚會》電影影評 《 南方車站的聚會》中，在這場逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對他的這場狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。 黑色電影中，并沒有什么絕對的是非對錯，導(dǎo)演并無意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識 判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。 “不連貫的暴力中有種夢的味道” 主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納： 1，大部分場景都是按夜光布景。 2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線??斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間 —— 參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫 —— 令人懷疑窗戶是用小刀割成的。 斜線既切割畫面，同時(shí)演員只露出一半臉，營造一種不安感 3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說話時(shí)面部總是被陰影遮住。 4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動作。典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動，而不愿讓演員的形體動作控制場面。 5，一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會面地點(diǎn)。 電影中經(jīng)常下雨 6，對浪漫敘事 的偏愛。 7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來加強(qiáng)對于無望與流逝的時(shí)間的感受。 這 7 個(gè)技巧中，前 5 個(gè)都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。 在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺上的冷 清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的 。各路男性覬覦吳志貞，是情色的 。從面條里吃出的人眼球，是怪誕的 。白日里的焰火，是夢幻的。 到了《南方車站的聚會》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營造氛圍的工具。 《南方車站的聚會》 85%為夜戲，像電影開始前 25 分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。 電影中充斥著超級光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動車的霓虹燈，廣場舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈??它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃” 。它們在暗夜的對比下，釋放出一種末世偷生的夢幻迷離感。 《南方車站的聚會》觀看有感 刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖 凡、萬茜等人主演的《南方車站的聚會》，曾入圍今年戛納國際電影節(jié)的主競賽單元，是華語電影的“獨(dú)苗”。雖然最終沒有斬獲獎項(xiàng)，但還是收獲不少好評，戛納場刊 分(總分 4 分 )的評分并不算低。戛納電影節(jié)后，影迷們便翹首以盼， 12月 6 日起，電影全國公映。 1968 年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)， 2021年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎 。2021年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元 。之后 便是 2021 年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟，時(shí)隔 5 年后推出的《南方車站的聚會》，自然受到關(guān)注。 《南方車站的聚會》，依舊是刁亦男拿手且熱愛的犯罪題材。 時(shí)間是在 2021 年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng) (胡歌飾 )是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得 30 萬的賞 金。 周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這 30 萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊 (萬茜飾 )舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華 (奇道飾 )幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛愛 (桂綸鎂飾 )引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛愛 2 萬元。幫派勢力也想對周澤農(nóng)趕盡殺絕 ——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛愛為誘餌。 在各方男性勢力壓迫生存下的劉愛愛，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨(dú)吞 30 萬元，但在引誘周澤農(nóng)的過程中， 她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情?? 雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片 —— 強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等。《南方車站的聚會》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會貫通，而今《南方車站的聚會》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。 黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國知名影評人詹姆斯納雷摩爾說的，“識別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè) 術(shù)語來得容易”。至今影評界似乎對于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。 黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》 (1944)、《羅拉秘史》 (1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。 黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國出版市場“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德錢德勒的著名小說《漫長的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說，這與美國經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會心理有關(guān)。這也是為什么黑色電