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正文內(nèi)容

茉莉花開觀后感[5篇模版](編輯修改稿)

2025-06-02 09:30 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 莉:因?yàn)椴幌矚g這個(gè)家庭,所以中專畢業(yè)后急急地想找個(gè)男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后,莉?qū)ι顝氐椎厥?,后來甚至懷疑丈夫與養(yǎng)女有染,鄒杰不堪忍受,臥軌自殺。 莉的內(nèi)心其實(shí)一直想走出這個(gè)家庭,她對(duì)自己與母親這種關(guān)系形成的原 因似懂非懂,她從老客人那聽說了一些,但不會(huì)去問,所以她不想融入這個(gè)環(huán)境中,想逃避離開,但沒任何借口,最后在找到愛情的同時(shí)找到了這個(gè)出路。她忍受著對(duì)方艱苦的家境,只為了想有自己的生活和世界。但她內(nèi)心長(zhǎng)期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭,于是她對(duì)任何事開始持懷疑態(tài)度,甚至懷疑丈夫與自己的女養(yǎng)有染,因?yàn)楣陋?dú)怕失去丈夫,這種不正常的心態(tài)最終導(dǎo)致悲劇的產(chǎn)生,她丈夫自殺了。整個(gè)悲劇都是由她個(gè)人的原因造成的。 鄒杰生活在上世紀(jì)50年代,是那個(gè)年代很典型的一個(gè)年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”,鄒杰并沒 有像原著所說的猥褻養(yǎng)女,一切都是莉的幻覺,鄒杰自始至終都是一個(gè)心地善良的人。 鄒杰和莉是在大學(xué)里認(rèn)識(shí)的,鄒杰那個(gè)時(shí)候是學(xué)生會(huì)的領(lǐng)導(dǎo),一個(gè)很意氣風(fēng)發(fā)很陽光的人,和我以前的演的肖童有點(diǎn)像。但這個(gè)階段在電影里只有兩場(chǎng)戲,后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡(jiǎn)單很單純,當(dāng)初也是因?yàn)槔蛑鲃?dòng)追他,他才喜歡上莉,在生活中我還沒遇到這么主動(dòng)的女生。他對(duì)莉的喜歡一開始就很簡(jiǎn)單,后來結(jié)婚了,他的感情就更多地帶上了一種責(zé)任感。 后來莉不能生育,鄒杰就安慰她說“事業(yè)第一,孩子第二”,實(shí)際上沒有孩子對(duì)一個(gè)男人的 打擊也是很大的。最后莉精神分裂,誣陷鄒杰猥褻自己的養(yǎng)女,實(shí)際上鄒杰那時(shí)在廁所里,根本沒和養(yǎng)女在一起,是莉自己的想象。 總的來說,鄒杰是個(gè)悲劇人物,他痛苦的根源在于娶了莉,在婚后還被莉懷疑;另一方面就是那個(gè)時(shí)代的整個(gè)氛圍,很壓抑,被冤枉了也沒有辦法辯白,如果放在今天,鄒杰有機(jī)會(huì)解釋的話,他也不會(huì)自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。 花:與外婆相依為命,從小學(xué)會(huì)獨(dú)立生活,而生活環(huán)境的大改變,讓她不再像上兩代人那樣孤獨(dú)無望地生活。嫁給沒有責(zé)任感的小杜后,她堅(jiān)強(qiáng)地與生活抗?fàn)?,發(fā)現(xiàn)對(duì)方有了外遇而自己卻懷孕 時(shí),堅(jiān)決地提出了離婚。 在花童年的時(shí)候她母親失蹤了,沒有母愛,跟著外婆茉一起生活,她不大與外婆聊得來,但兩個(gè)女人間有了愛,這不僅是老一輩與晚輩間的愛,也是發(fā) 自母性的強(qiáng)烈的愛?;ㄊ呛塥?dú)立、很堅(jiān)強(qiáng)的女性,面對(duì)生活、愛情都很樂觀,在發(fā)生感情危機(jī)時(shí)也能勇敢地面對(duì),挑戰(zhàn)生活最終還是為她贏得了家庭。 小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了,不能以一個(gè)短的時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)他的一些行為,他是一個(gè)理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點(diǎn)愛情的,但是很關(guān)鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結(jié)婚,他們結(jié)婚的時(shí)候都是大齡青年了。而且兩個(gè)人都有穩(wěn)定的工作,條件也差不多,雙方家長(zhǎng)一商量那就結(jié)婚了,可以說他們是為結(jié)婚而結(jié)婚,這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。 小杜在婚后,你可以說他是不尊重妻子,他在外邊偷情;他沒有責(zé)任感,為了自己的所謂理想,拋棄妻子家庭一個(gè)人去外邊闖蕩;但如果設(shè)身處地想的話,也是可以 理解的,因?yàn)樗麄兘Y(jié)婚的時(shí)候也都不怎么成熟,后來經(jīng)歷了婚外情風(fēng)波,對(duì)生活對(duì)對(duì)方有了新的看法。其實(shí)小杜和花這一段拍的并不是很具體,不是說沒有具體的人和事件,而是沒有具體的感覺來形容。 走過茉和莉的悲劇,花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經(jīng)是個(gè)悲劇,但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光,女人掌握自己命運(yùn)的曙光!茉曾完全依賴于一個(gè)男人,莉曾想牢牢抓住一個(gè)男人,花曾苦苦地癡等一個(gè)男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個(gè)男人身上時(shí),她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開始自己新的生活,對(duì)著背叛 者離去的背影輕蔑的笑,她的幸福便不再岌岌可危。愛情,向來可以使女人喪失理智,女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課,原來愛情、夢(mèng)想,都不可以超載。我們更要感謝花,教給那些“如花”的女人們,應(yīng)該如何面對(duì)生活! 第三篇:茉莉花開觀后感 茉莉花謝幾度開 解讀 這是一部由蘇童的小說 改編的影片,導(dǎo)演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個(gè)跨越半個(gè)世紀(jì)的普通家庭,三代女人對(duì)愛情與婚姻的執(zhí)著與抗?fàn)?,在那個(gè)繁華褪盡復(fù)而依舊的大都市,默默撐起一 片天。 表現(xiàn)三個(gè)時(shí)代卻有著近乎同樣命運(yùn)的三代人,對(duì)于導(dǎo)演來說是一種巨大的考驗(yàn)。怎樣才能避免流于俗套,在情節(jié)之外發(fā)現(xiàn)真與美,導(dǎo)演作了另一番處理,看似重復(fù)卻在不經(jīng)意間演繹出了異樣的情懷。 影片在下?lián)u鏡頭拍攝窗臺(tái)以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺(tái)的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛,惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復(fù)著不變的主題,即使窗臺(tái)上的面容逐漸變換,清晰,模糊,它們也依舊隨風(fēng)飄揚(yáng)。在這個(gè)滿蘊(yùn)著無限情愫的細(xì)節(jié)里,三代女性淡淡的哀愁與對(duì)生活依舊抱有希望的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。 不置可否,不論是描繪茉,莉還是花,在那個(gè)狹小的三十年代的閣樓中,都無法呼吸到屬于她們的空氣,這也昭示著命運(yùn)的輪回,甚至已成為一種悖論。導(dǎo)演在多處敘事中,張馳有力,用富有表現(xiàn)力的鏡頭語言對(duì)其進(jìn)行逐一闡述。長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片中,雨夜似乎成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中,孟先生在幾許留戀的張望后永遠(yuǎn)地走了。他帶走了所有的股金,也帶走了茉的愛情與夢(mèng)想。在茉撕心裂肺的哭聲中,孩子成了他們愛情的陪葬品。這個(gè)雨夜伴著茉傷痛的淚水,沖掉了她一生的幸福,也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。 莉其實(shí)本是可以追求幸福的,單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為,足以讓這對(duì)夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時(shí)光。但是單親的家庭環(huán)境,婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)讓這位如花的少婦神經(jīng)錯(cuò)亂,時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染,最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺,自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠(yuǎn)到地方,它終究會(huì)在某個(gè)地方停止。它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是開始。 劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時(shí),花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產(chǎn)房,落寞的雨夜敲打出生命的厚重,單 薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和愛情的追求。此時(shí),孩子已成為她對(duì)愛情唯一的堅(jiān)守。一張布,一把刀,一個(gè)母親,一個(gè)生命的誕生,沒有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng),沒有任何聲音的渲染,只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里,所有的色彩與聲音都為之退讓。 影片名為《茉莉花開》,從簡(jiǎn)單處講,茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊(yùn)含著必然的名字。但僅僅停留在這個(gè)層面上是不夠的。為此,導(dǎo)演多次獨(dú)具匠心地運(yùn)用特寫鏡頭對(duì)有關(guān)茉莉花的事物進(jìn)行了一番再解讀,增加了影片的表現(xiàn)力與渲染力。花開的理解以及影片結(jié)尾都看似花最終掌握了自己的命運(yùn),但細(xì) 細(xì)品來,她何不是一種逃避。而逃避的結(jié)果會(huì)是怎樣,她又能否保證自己的女兒不會(huì)走上自己的不歸路?所以,茉莉花是否開,開得怎樣,又是一個(gè)未知數(shù)。 不管影片對(duì)茉莉花開
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