【文章內(nèi)容簡介】 莉：因?yàn)椴幌矚g這個家庭，所以中專畢業(yè)后急急地想找個男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉?qū)ι顝氐椎厥?，后來甚至懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。 莉的內(nèi)心其實(shí)一直想走出這個家庭，她對自己與母親這種關(guān)系形成的原 因似懂非懂，她從老客人那聽說了一些，但不會去問，所以她不想融入這個環(huán)境中，想逃避離開，但沒任何借口，最后在找到愛情的同時找到了這個出路。她忍受著對方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內(nèi)心長期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭，于是她對任何事開始持懷疑態(tài)度，甚至懷疑丈夫與自己的女養(yǎng)有染，因?yàn)楣陋?dú)怕失去丈夫，這種不正常的心態(tài)最終導(dǎo)致悲劇的產(chǎn)生，她丈夫自殺了。整個悲劇都是由她個人的原因造成的。 鄒杰生活在上世紀(jì)５０年代，是那個年代很典型的一個年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒 有像原著所說的猥褻養(yǎng)女，一切都是莉的幻覺，鄒杰自始至終都是一個心地善良的人。 鄒杰和莉是在大學(xué)里認(rèn)識的，鄒杰那個時候是學(xué)生會的領(lǐng)導(dǎo)，一個很意氣風(fēng)發(fā)很陽光的人，和我以前的演的肖童有點(diǎn)像。但這個階段在電影里只有兩場戲，后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡單很單純，當(dāng)初也是因?yàn)槔蛑鲃幼匪?，他才喜歡上莉，在生活中我還沒遇到這么主動的女生。他對莉的喜歡一開始就很簡單，后來結(jié)婚了，他的感情就更多地帶上了一種責(zé)任感。 后來莉不能生育，鄒杰就安慰她說“事業(yè)第一，孩子第二”，實(shí)際上沒有孩子對一個男人的 打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養(yǎng)女，實(shí)際上鄒杰那時在廁所里，根本沒和養(yǎng)女在一起，是莉自己的想象。 總的來說，鄒杰是個悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個時代的整個氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機(jī)會解釋的話，他也不會自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。 花：與外婆相依為命，從小學(xué)會獨(dú)立生活，而生活環(huán)境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨(dú)無望地生活。嫁給沒有責(zé)任感的小杜后，她堅(jiān)強(qiáng)地與生活抗?fàn)?，發(fā)現(xiàn)對方有了外遇而自己卻懷孕 時，堅(jiān)決地提出了離婚。 在花童年的時候她母親失蹤了，沒有母愛，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來，但兩個女人間有了愛，這不僅是老一輩與晚輩間的愛，也是發(fā) 自母性的強(qiáng)烈的愛?；ㄊ呛塥?dú)立、很堅(jiān)強(qiáng)的女性，面對生活、愛情都很樂觀，在發(fā)生感情危機(jī)時也能勇敢地面對，挑戰(zhàn)生活最終還是為她贏得了家庭。 小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了，不能以一個短的時間為標(biāo)準(zhǔn)來評價他的一些行為，他是一個理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點(diǎn)愛情的，但是很關(guān)鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結(jié)婚，他們結(jié)婚的時候都是大齡青年了。而且兩個人都有穩(wěn)定的工作，條件也差不多，雙方家長一商量那就結(jié)婚了，可以說他們是為結(jié)婚而結(jié)婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。 小杜在婚后，你可以說他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒有責(zé)任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個人去外邊闖蕩；但如果設(shè)身處地想的話，也是可以 理解的，因?yàn)樗麄兘Y(jié)婚的時候也都不怎么成熟，后來經(jīng)歷了婚外情風(fēng)波，對生活對對方有了新的看法。其實(shí)小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說沒有具體的人和事件，而是沒有具體的感覺來形容。 走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經(jīng)是個悲劇，但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光，女人掌握自己命運(yùn)的曙光！茉曾完全依賴于一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地癡等一個男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開始自己新的生活，對著背叛 者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此?！败岳蚧ㄩ_”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應(yīng)該如何面對生活！ 第三篇：茉莉花開觀后感 茉莉花謝幾度開 解讀 這是一部由蘇童的小說 改編的影片，導(dǎo)演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個跨越半個世紀(jì)的普通家庭，三代女人對愛情與婚姻的執(zhí)著與抗?fàn)?，在那個繁華褪盡復(fù)而依舊的大都市，默默撐起一 片天。 表現(xiàn)三個時代卻有著近乎同樣命運(yùn)的三代人，對于導(dǎo)演來說是一種巨大的考驗(yàn)。怎樣才能避免流于俗套，在情節(jié)之外發(fā)現(xiàn)真與美，導(dǎo)演作了另一番處理，看似重復(fù)卻在不經(jīng)意間演繹出了異樣的情懷。 影片在下?lián)u鏡頭拍攝窗臺以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復(fù)著不變的主題，即使窗臺上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風(fēng)飄揚(yáng)。在這個滿蘊(yùn)著無限情愫的細(xì)節(jié)里，三代女性淡淡的哀愁與對生活依舊抱有希望的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。 不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運(yùn)的輪回，甚至已成為一種悖論。導(dǎo)演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現(xiàn)力的鏡頭語言對其進(jìn)行逐一闡述。長達(dá)兩個多小時的影片中，雨夜似乎成為推動情節(jié)發(fā)展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠(yuǎn)地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。 莉其實(shí)本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時光。但是單親的家庭環(huán)境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)讓這位如花的少婦神經(jīng)錯亂，時常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠(yuǎn)到地方，它終究會在某個地方停止。它的終結(jié)是一個噩夢的結(jié)束也是開始。 劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景?？諘绲慕值莱蔀樯袷サ漠a(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單 薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和愛情的追求。此時，孩子已成為她對愛情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運(yùn)動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。 影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊(yùn)含著必然的名字。但僅僅停留在這個層面上是不夠的。為此，導(dǎo)演多次獨(dú)具匠心地運(yùn)用特寫鏡頭對有關(guān)茉莉花的事物進(jìn)行了一番再解讀，增加了影片的表現(xiàn)力與渲染力?；ㄩ_的理解以及影片結(jié)尾都看似花最終掌握了自己的命運(yùn)，但細(xì) 細(xì)品來，她何不是一種逃避。而逃避的結(jié)果會是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個未知數(shù)。 不管影片對茉莉花開