【文章內(nèi)容簡介】 生可憐之意。 很喜歡王躍文筆下主人公的兩位好友卜老和瘋前的李明溪 ，喜歡卜老恬淡的生活態(tài)度，同時非常欣賞書中恬淡的代表詩句“來者莫忙去著莫忙且坐坐光陰不為人留，功也休急利也休急再行行得失無非天定”；“觀看千古人逐鹿，先坐清淡鬼吹簫”?? 現(xiàn)代人如此快速的生活節(jié)奏，如若能在心底深處留一份恬淡心情看世界將會非常愜意。 《國畫》讀后感 5 花了三四天的功夫，除了工作，吃飯，睡覺，其它時間就是在讀這本書 —— 《國畫》了，終于昨天上午把這本幾十萬字的揭露當(dāng)今官場腐敗與沉淪的小說全部讀完，從剛一開始看這本書，自己就被小說中的人物和情節(jié)所吸引，所以才如癡如醉迫不及待 地想要一口氣把它看完，因之前不曾看過這一類的書，沒有這樣深入了解過官場的詭秘和莫測，所以才有如此莫大的興趣，作家白描似地將官場中的人物與期間是是非非刻劃地如此傳神，看完后，似乎對官場的規(guī)則、作風(fēng)和一些不曾知道的事情有了一些了解。 官場也如戰(zhàn)場，期間的斗爭，爾虞我詐，密不透風(fēng)的復(fù)雜關(guān)系讓我象是認(rèn)識到了另外一個世界，人物的最終結(jié)局也是令人感嘆萬分，形形色色的人最終都有了自己的命運，人人都想改變什么，但最終改變的只是各種各樣的人們?yōu)榱私疱X的利益而做出的各種各樣的犧牲，思想的沉淪，精神的腐敗，肉的欲的橫行， 金錢的誘惑，這一切，在現(xiàn)在看來都是那么正常，無可厚非，追求完美的精神世界的人們要到哪里去尋一方凈土 ?于是，最終，死的死，走的走，散的散，留下主人翁一個人在刺眼的陽光下再也尋找不到自己。 想想也許這就是人生吧，無論是在官場，還是在商場，許許多多的戰(zhàn)場已經(jīng)是戰(zhàn)火紛飛，已經(jīng)由不得人們?nèi)ニ妓?，去控制，去清醒，人在江湖，身不由已吧? 這本書給我的，我想，不僅僅只是感觸這么簡單，它同時教給了我一些做人的道理和方法，這些人物的性格和命運也將會對我產(chǎn)生些許的影響，這樣的書，我會繼續(xù)地讀下去，了解得越多，我也 許會懂得更多，我就會在戰(zhàn)場上生存下來。 第三篇：國畫讀后感（共） 讀完某一作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。到底應(yīng)如何寫讀后感呢？下面是整理的國畫讀后感，歡迎大家分享。 國畫讀后感 1 你可以為了利益而活，你可以為了權(quán)勢去拼搏，但是，在我的人生字典里面，人際有時卻敵不過良心二字。 一位長者給我推薦了一篇我很少去看的題材的小說《國畫》。它講了市級政壇的一些很現(xiàn)實的東西，人際，權(quán)勢，金錢，利益??這篇小說我沒有看完，我沒有激情 去讀完它，不是說它離我多么遠(yuǎn)，只是它揭開了血淋淋的現(xiàn)實，很殘酷，讓我覺的我小小的世界突然扭曲了，我該怎么生活?? 我喜歡簡單，所以我討厭生活變得復(fù)雜。 我的人際圈里面似乎很少有真心交過的朋友，在現(xiàn)實生活中，我一直扮演著木頭人和垃圾桶的角色。很奇怪的角色。木頭人，是我很喜歡的角色，可以沒有任何表情，沒有喜怒哀樂的生活，雖然枯燥，但活在自己小小的世界里，也不乏自己的自娛自樂。無人打擾，便也很開心。我不喜歡別人打擾我，同時我也不會去打擾別人。這是我的生存方式。似乎天生就注定了。我是個孤獨的人。 垃圾桶，是我對別人而言的。好多朋友都喜歡把他們的故事講給我聽，如果我靜下心來寫的話，估計可以寫出一個集了，故事無論是好的，還是悲慘的，每個細(xì)節(jié)，每顆淚水，每抹笑容，都曾經(jīng)讓我感動過，雖然我聽到的悲傷要比快樂多得多，但是我還是很慰藉，有人在悲傷的時候想起我。我還是有價值的。但是我從不八卦，誰的事情誰解決，是真的就必定會成真，你不讓我看到，你不親自告訴我，我也不信，我也不感興趣。 這或許是他們相信我的原因吧。 我一直稱自己是局外人，用麥子的話說：“是你自己的認(rèn)識，不是我們大家的。我們一直拿 你當(dāng)做朋友，只是你自己不接受別人罷了?！? 或許也對，我對每個人都客客氣氣的，很有禮貌，什么都算的很清楚，我從來不沾別人的便宜。我覺得只有這樣我才能開心的活著。我討厭欠別人的，這樣會使我一輩子良心不安，不是我害怕什么，是我知道，不是我的，我得到了也不會快樂。 我很喜歡吃虧，我認(rèn)為吃虧是福，我并不是佛中人，但是我信因果。還是順其自然好。 每次寫讀后感，我會寫到書中的人物，但是這次是我還未看懂朱懷鏡，所以不敢妄自下筆，僅僅就寫我的狀態(tài)吧。或許我會把它看完，或許也就此塵封了。 每走一 條路，都不知道是對是錯，還是順其自然吧。 國畫讀后感 2 閱讀完《國畫》這本小說，竟然是在巴黎飛往丹麥的航班上。飛機平穩(wěn)著陸的那一瞬間，我眼前的這部書也劃上了句號。隔著客艙的過道，丈夫?qū)ξ液蠑n書時略帶沉重有所覺察。夜已深，等待回家的火車，旅途的疲憊席卷而來，陣陣寒意仍沒使我變得振奮。孩子們此刻卻很精神，坐在背靠背座椅上不停地擠靠玩耍，他們在飛機上小睡了一會兒。依在丈夫身邊，對他小聲說道： “我看完了，那部小說”。 “我知道”丈夫極簡短地答道，然后很不解的問道：“那本小說有那么好 看嗎？飛機上也不睡會兒，你什么時候?qū)賵鲂≌f也感興趣了？” 直至今日，開車去 Osby 的路上，我將小說《國畫》的 `情節(jié)細(xì)細(xì)描敘給丈夫，他聽完之后，說道： “這是一部紀(jì)實小說嘛 ”。 初看《國畫》，圍繞著不同級別的人名，甚至令我混淆，畢竟自己從未踏入官道。小說主人公朱懷鏡，一個儒懦，多情，實務(wù)，義氣，甚至略帶小聰明的男人。若不是偶然撞上了官運（投領(lǐng)導(dǎo)所好，獻(xiàn)上好友的畫卷作品），他只是個平淡安穩(wěn)過日子的本份人。 官運的亨通，給朱懷鏡帶來無限生機。身邊自然出現(xiàn)不同層次的人物，當(dāng)中也包括他的情人玉琴。美貌的玉琴，由于特殊的出身（私生女），遲遲保全著自己的情感，直至命運將她與朱懷鏡相遇，一見鐘情的同時，也埋下了她不幸宿命的種子。 日理萬機的工作，成為朱懷鏡的擋箭牌，輕松游離在兩女人（妻子和情人）的溫柔床榻。書中的玉琴，是個很可人疼的女人，深陷情途，面對沒有任何結(jié)果的戀情，依然無怨無悔的愛著有婦之夫，不由使我想起社會上流傳的一句悲情語：不求天長地久，只求曾經(jīng)擁有。 小說中，男女主人公情感上的細(xì)節(jié)描寫 ，細(xì)膩而不失雅致，這也是我慢慢品讀這本書的原因所在。我甚至迷惑地相信，朱懷鏡刻骨銘心的愛著玉琴，為她赴湯蹈火也在所不惜。而事實上，他朱懷鏡再怎樣動情，終究不會舍棄自己的妻兒和家庭，與玉琴共此一生。 官場中越混越順的朱懷鏡，為討得上司的高興，帶命說服玉琴高價接手市長兒子的生意。直至市長兒子卷款外逃，事情敗露，玉琴無辜卷入受賄案件，朱懷鏡方知自己在詐騙案中起誤導(dǎo)角色。曾經(jīng)在他心中，誓言坦坦，要好好愛玉琴，到永遠(yuǎn)?？擅鎸磳㈦x別的情人，他卻沒勇氣和膽量對她道出真相。 被愛情蒙上雙眼的女人，不會再愚 鈍。監(jiān)獄中的玉琴，不久會悟出事件的原委。但女人始終保護著她的朱懷鏡，沒有將她的男人拖下水。 世間的女人本是溫婉柔弱，不堪一擊的，可真正面對死亡的時刻，她的勇敢是鐵骨男人都無法比擬的。這也許就是眾多讀者喜愛玉琴的原因。 可憐的玉琴，愛上了一個不該愛的男人。 幸免于難的朱懷鏡，我始終認(rèn)為他是個很平凡的小人物。然而，人都有多面性，小說中的朱懷鏡，通過件件小事上的處理，竟被描敘得如此真切，鮮活可見。對男友，哪怕話不投機，也義氣相待。 但是，說來道去，書中的朱懷鏡，從骨子里，是個把他自 己看得最重的男人，這是最看扁他的地方。世上女子，寧肯做剩女，也不可找朱懷鏡這類男人。 國畫讀后感 3 趙汀陽曾說，當(dāng)政治博弈退化為行政博弈，這種行政斗爭的游戲雖然在智力上是高水平的（陰謀水平驚人），但在精神上是極低水平的，它沒有任何精神性的意義，毫無精神追求，毫無理想，道德和美學(xué)的意義都退化到趨近于零，只剩下單純的無恥斗爭。秦漢以來中國歷史所記載的各種“政治斗爭”其實都沒有什么政治意義，而只是一些在荒謬、殘酷、變態(tài)、陰毒、無聊等方面都超出了人們想象力的宮廷斗爭、朝廷斗爭以及地方與中央的斗爭，都 是為權(quán)力而權(quán)力、為利益而利益的單純比賽。 科舉制似乎成功地鼓勵了人們學(xué)習(xí)知識的普遍熱情，但儒家意識形態(tài)卻被規(guī)定為唯一的學(xué)習(xí)內(nèi)容，人們修習(xí)到的只是一些復(fù)制性的知識。按照官僚帝國的制度，只有學(xué)好了意識形態(tài)才能做官，而做官是這個社會中能夠以智力投資而獲得最大利益的唯一途徑，這樣的誘惑基本上否定了其它所有智力投資方向，帝國的智力事業(yè)就萎縮成為學(xué)習(xí)意識形態(tài)。這種學(xué)習(xí)不是為了發(fā)展創(chuàng)新，而是為了不斷重復(fù)、不斷體會而鞏固既定觀念，這種永遠(yuǎn)自身復(fù)制的意識形態(tài)幾乎徹底摧毀了帝國的智力事業(yè)，使思想和精神成為荒漠。 不論是病態(tài)的人性，還是稀薄的智力，都注定了官僚集團沒有辦法集中精力改變現(xiàn)狀、聰明正確地完成一件有益的事情。它甚至可能沒有辦法知道，除了維護自身存在之外，還有什么值得完成的事情，它沒有辦法知道，什么是有益的事情。它就會窩里斗，它就會折磨它的主人，而它對于外部的挑戰(zhàn)，根本沒有任何應(yīng)對的能力。 有官的地方，就會有官場；有官場，自然就有官場規(guī)則；有規(guī)則，就會有破譯規(guī)則者。日熏月染，久而久之，規(guī)則和破譯規(guī)則就都會變成文化，就會融入人的血液中，最后沉淀為民族性格的一部分。這也就是為什么只有在中國，才會有 官場文學(xué)。但不是所有的官場小說都稱得上是官場文學(xué)。談到官場文學(xué)，有一個人，無論是讀者只為閱讀，還是學(xué)者做研究，都無法繞過，他就是王躍文。 如果說其他的官場小說總喜歡造一個光明的尾巴，以顯示主旋律的正確方向，那王躍文就是一個悲劇主義者，他的小說人物卻總陷入困境之中，理想被擊碎，仕途漫漫不清晰，嘗遍人情冷暖，染得身心俱憂郁，不得志，最后多以出走的姿態(tài)完成仕途。朱懷鏡先得勢，后失勢，最后被貶到底下縣市。這早已超脫了簡單的仕宦升降，官場就是一個殼，換作另外一個殼，比如職