【文章內(nèi)容簡介】 作有限量的設(shè)計作品，并通過畫廊和展覽會來銷售。（ 3）反設(shè)計者設(shè)計的很多作品是根本就不打算去實現(xiàn)的構(gòu)想。他們認為空想的物品與實際生產(chǎn)的產(chǎn)品一樣有效，把大眾傳媒作為傳播他們想法的重要工具。 三、后來居上的日本設(shè)計 背景： 從 1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段 ,即日本 的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期 ,工業(yè)設(shè)計 也得到了極大的發(fā)展 ,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特 色。 后來居上的原因： （ 1）尋求 “ 日本風格 ” 得到政府和業(yè)界的重視； （ 2）國際間設(shè)計交流頻繁； （ 3）建立了完善的藝術(shù)設(shè)計教育體系。 不少日本產(chǎn)品在技術(shù)上已處于世界領(lǐng)先地位。因此， 一些日本廠商將新技術(shù)作為市場競爭的主要手段，但 隨著新技術(shù)的普及 ， 僅靠技術(shù)上的新奇就無法生存 。 例如：外殼上直露的螺釘 ,使人覺得細節(jié)上欠考慮。 這就迫使日本的生產(chǎn)廠家重視設(shè)計 ， 改善產(chǎn)品的形象。 這大大促進了日本高技術(shù)產(chǎn)業(yè)中設(shè)計的發(fā)展。 日本風格：良好的性能、多樣的造型、 低廉的價格、無微不至的細節(jié)。 日本的大型公司多實行終身雇傭制，十分重視合作精神。因此日本的設(shè)計師大多是公司的雇員，設(shè)計成果被視為集體智慧的結(jié)晶，并以公司的名義推出。設(shè)計師本人則是默默無聞的 “ 無名英雄 ” ，這一點與歐美的職業(yè)設(shè)計師有很大不同。 索尼是日本最早注重工業(yè)設(shè)計的公司， 1954年公司雇傭了自己的設(shè)計師并逐步完善了公司全面的設(shè)計政策。索尼的設(shè)計不是著眼于通過設(shè)計為產(chǎn)品增添 “ 附加價值 ” ，而是將設(shè)計與技術(shù)、科研的突破結(jié)合起來， 用全新的產(chǎn)品來創(chuàng)造市場，引導(dǎo)消費，即不是被動地去適應(yīng)市場。 與其它公司強調(diào)高技術(shù)的視覺風格不同，索尼的設(shè)計強調(diào)簡練 ,其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無謂的細節(jié)。 索尼隨身聽 日本 GK工業(yè)設(shè)計研究所（ 1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計公司之一。 GK工業(yè)設(shè)計研究所成立 ,許多成員赴美國和德國學習先進的工業(yè)設(shè)計理論與技術(shù)，從而奠定 GK國際交流的基礎(chǔ)。 GK將目標定義知識密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導(dǎo)的設(shè)計組織。為達到這一目標， GK形成了由基礎(chǔ)研究、計算機系統(tǒng)開發(fā)、技術(shù)創(chuàng)新、設(shè)計信息處理等部門構(gòu)成的 GK設(shè)計集團。 GK集團采取了一種綜合性的設(shè)計策略，將所有設(shè)計領(lǐng)域融會貫通以應(yīng)付當代社會面臨的各種問題。它有效地利用了自身的組織結(jié)構(gòu)以及廣泛的專業(yè)技術(shù)，積極通過在高技術(shù)條件下創(chuàng)造 “ 精神與物質(zhì) ”協(xié)調(diào)一致的設(shè)計哲學來服務(wù)社會。 GK GROUP DESIGN GK GROUP DESIGN 福田繁雄 目地 ： 把復(fù)雜的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為一視覺上可見的事實，將不可能的造形構(gòu)成呈現(xiàn)在畫面實體上 。 龜倉雄策 田中一光 193020xx 作品分析：大和民族崇尚單純簡潔的藝術(shù)氣質(zhì)，具有一種原始的生命力，清澈渾樸，去掉了雕飾的純樸，追求線與色面本身的量感和張力，超乎西方傳統(tǒng)的透視和素描意識。 四、反思和發(fā)展中的美國設(shè)計 資本主義社會要求把設(shè)計作為一種刺激高消費的 手段 ,而不只是建立一種理想的生活方式。 ： 二戰(zhàn)后享樂主義的盛行造成各種后遺癥，設(shè)計師 開始探索可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計思想。 設(shè)計 試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是 不可缺少的美學價值 ,這在商業(yè)上是行不通的。 建筑師文丘里： 1966年 《 建筑的復(fù)雜性與矛盾性 》 針 對 “ 少就是多 ” 提出 “ 少就是乏味 ” 的口號 ， 認為 “ 現(xiàn) 代建筑 ” 是按少數(shù)人的愛好設(shè)計的 ,群眾不了解 ,因此 必須重視公眾的通俗口味與喜愛。 普魯?shù)?艾戈 山岐實設(shè)計 強調(diào)功能 缺少裝飾 巴巴納克 《 為現(xiàn)實世界的設(shè)計 》 設(shè)計的三目的： （ 1）設(shè)計應(yīng)該為廣大人民服務(wù)； （ 2）設(shè)計考慮為殘疾人服務(wù)； （ 3）設(shè)計必須考慮地球的有限資源使用問題。 （ 1）計算機產(chǎn)品的設(shè)計和革新?lián)Q代 （ 2）新技術(shù)迅速融入的設(shè)計、人性化設(shè)計 （ 3）設(shè)計的系統(tǒng)化（ CI) IBM——科技藍 米勒 ——行動式辦公室 蘋果 ——開發(fā)改變?nèi)祟惿畹碾娮釉O(shè)備 IBM公司設(shè)計 米勒公司設(shè)計 Apple公司設(shè)計 五、英國的 “ 波普 ” 設(shè)計 背景： 戰(zhàn)后成長的青年一代 厭倦了現(xiàn)代主義風格單調(diào)、 冷漠的設(shè)計，渴望有新的消費觀念和新的文化風格的 出現(xiàn)。新興的大眾文化（肥皂劇、爵士樂、搖擺舞、 電子游戲）正在趕超傳統(tǒng)的高雅文化。藝術(shù)的 色彩與 裝飾因此被重新運用。 （ POP）藝術(shù)與設(shè)計 波普藝術(shù)： 追求日常生活中最為通俗的形式、色 彩、結(jié)構(gòu)，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風 格，追求雅俗共賞的目的。受當時 “ 硬邊藝術(shù) ” 與 “ 歐 普藝術(shù) ” 的影響。 特征： 通俗的、短暫的、可消費的、便宜的、批量的、 年輕的、詼諧的、詭秘的刺激的 設(shè)計口號： 藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。 藝術(shù)手段： 拼帖、放大、組合、模仿 《 是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力 》 拼帖畫 波普設(shè)計： 反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的 設(shè)計， 追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。 產(chǎn)品專注于形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾 ,而不 是 功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念。波普設(shè)計 強調(diào)靈活性與可消費性 ,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的 ,以 適應(yīng)多變的社會、文化條件。 追求大眾化的、通俗的趣味 ,反對現(xiàn)代主義自命 不凡的清高。強調(diào)消費產(chǎn)品的象征意義而不是其形式 上和美學上的質(zhì)量。 設(shè)計元素： 最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物 波普設(shè)計的特征： 多種風格的混雜。 （ 1）設(shè)計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日 常世界，是商業(yè)主義的。 （