【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 all Return and Beyond Terror, novels in which the epithets formerly reserved for the evil capitalists or Franco’s soldiers have been transferred rather crudely to the German troops. After the war Lindsay continued to write mainly about the present— trying with varying degrees of success to e to terms with the unradical political realities of postwar England. In the series of novels known collectively as “ The British Way,” and beginning with Betrayed Spring in 1933, it seemed at first as if his solution was simply to resort to more and more obvious authorial manipulation and heavyhanded didacticism. Fortunately, however, from Revolt of the Sons, this process was reversed, as Lindsay began to show an increasing tendency to ignore party solutions, to fail indeed to give anything but the most elementary political consciousness to his characters, so that in his latest (and what appears to be his last) contemporary novel, Choice of Times, his hero, Colin, ends on a note of desperation: “ Everything must be different, I can’t live this way any longer. But how can I change it, how?” To his credit as an artist, Lindsay doesn’t give him any explicit answer. 1. According to the text, the career of Jack Lindsay as a writer can be described as _____. 滬江考研 15 ［ A］ inventive ［ B］ productive ［ C］ reflective ［ D］ inductive 2. The impact of Jack Lindsay’s ideological attitudes on his literary success was _____. ［ A］ utterly negative ［ B］ limited but indivisible ［ C］ obviously positive ［ D］ obscure in effect 3. According to the second paragraph, Jack Lindsay firmly believes in______. ［ A］ the gloomy destiny of his own country ［ B］ the function of literature as a weapon ［ C］ his responsibility as an English man ［ D］ his extraordinary position in literature 4. It can be inferred from the last paragraph that__________. ［ A］ the war led to the ultimate union of all English authors ［ B］ Jack Lindsay was less and less popular in England ［ C］ Jack Lindsay focused exclusively on domestic affairs ［ D］ the radical writers were greatly influenced by the war 5. According to the text, the speech at the end of the text__________. ［ A］ demonstrates the author’s own view of life ［ B］ shows the popular view of Jack Lindsay 滬江考研 16 ［ C］ offers the author’s opinion of Jack Lindsay ［ D］ indicates Jack Lindsay’s change of attitude 答案 1. B 總體分析 本文主要介紹了杰克林德薩的寫(xiě)作生涯。 第一段：指出杰克林德薩是一位多產(chǎn)的作家，在他所從事的各種創(chuàng)作活動(dòng)中，小說(shuō)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)最大。 第二段：介紹了馬克思主義的世界觀對(duì)他創(chuàng)作的影響。 第三段：論述了杰克林德薩寫(xiě)作態(tài)度的幾次變化。 試題精解 ，杰克林德薩的寫(xiě)作生涯可以被描述為是 _____。 ［ A］ 有創(chuàng)造性的 ［ B］ 多產(chǎn)的 ［ C］ 好深思的 ［ D］ 善于歸納總結(jié)的 ［精解］本題考查推理引申。文章首段提出 “杰克 林德薩有大約四十部小說(shuō)、一些戲劇、幾部詩(shī)集、還有歷史、評(píng)論以及自傳作品，同時(shí)兼任編輯和翻譯家。他是一位非常多產(chǎn)的作家。”原文中的 prolific與［ B］項(xiàng)中的 productive 近義，都意為“多產(chǎn)的”。 林德薩的意識(shí)形態(tài)對(duì)于他在文學(xué)領(lǐng)域里的成功的影響滬江考研 17 ____。 ［ A］ 完全是負(fù)面的 ［ B］ 有限的但不可分割的 ［ C］ 顯然是正面的 ［ D］ 在最終影響上并不明確 ［精解］ 本題考查事實(shí)細(xì)節(jié)。原文中第二段段首指出，從 1916年起，杰克林德薩一直持有馬克思主義的世界觀，“如果沒(méi)有其他因素的話(huà)，恰是這種 世界觀確保了杰克林德薩的小說(shuō)在現(xiàn)代英國(guó)文壇上擁有不大但是肯定不可忽視的地位?！本痛宋覀兛梢钥闯?，馬克思主義的意識(shí)形態(tài)對(duì)于他的成功有著正面的影響，應(yīng)選［ C］。 ，杰克林德薩相信 _____。 ［ A］ 他自己國(guó)家悲慘的命運(yùn) ［ B］ 文學(xué)作為武器的功能 ［ C］ 他作為英國(guó)人的責(zé)任 ［ D］ 他在文學(xué)領(lǐng)域的特別地位 ［精解］ 本題考查事實(shí)細(xì)節(jié)。第二段中部指出，杰克林德薩感覺(jué)到“歷史小說(shuō)作為一種戰(zhàn)斗武器，作為一種文化手段，其未來(lái)的作用不可限量（ limitless）”，于是他把自己的馬克思主義觀點(diǎn)寫(xiě)入了 一系列以過(guò)去為背景的小說(shuō)中，尤其是三部曲的英國(guó)小說(shuō)。故應(yīng)選擇［ B］項(xiàng)。 ，我們可以推出 _____。 ［ A］ 戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致所有英國(guó)作家的最后聯(lián)合 滬江考研 18 ［ B］ 杰克林德薩在英國(guó)越來(lái)越不受歡迎 ［ C］ 杰克林德薩只關(guān)注國(guó)內(nèi)事務(wù) ［ D］ 激進(jìn)作家受到戰(zhàn)爭(zhēng)的很大影響 ［精解］ 本題考查推理引申。該段首句指出：“盡管戰(zhàn)爭(zhēng)造成了20 世紀(jì) 10 年代的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)實(shí)際上的解體，杰克林德薩還在繼續(xù)戰(zhàn)斗（ carried on）?！痹摱蔚诙渲赋觯骸皯?zhàn)后，杰克林德薩繼續(xù)就當(dāng)時(shí)的背景進(jìn)行寫(xiě)作，試圖與戰(zhàn)后英國(guó)非激進(jìn)的 政治現(xiàn)實(shí)達(dá)成妥協(xié)”。由此我們可推出，激進(jìn)的左翼文人受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響很大。因此［ D］項(xiàng)正確，［ A］項(xiàng)與事實(shí)相反。［ B］、［ C］項(xiàng)內(nèi)容在文中未提及。 _____。 ［ A］ 證明了作者自己的人生觀 ［ B］ 表達(dá)了對(duì)杰克林德薩的普遍評(píng)論 ［ C］ 提供了作者看待杰克林德薩的觀點(diǎn) ［ D］ 表明了杰克林德薩寫(xiě)作態(tài)度的變化 ［精解］ 本題考查推理引申。最后一段主要圍繞杰克林德薩寫(xiě)作態(tài)度的變化展開(kāi)論述。該段指出：戰(zhàn)后，他的寫(xiě)作題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，但一度留于說(shuō)教（ didacticism），后來(lái)終于再次轉(zhuǎn)變，開(kāi)始認(rèn) 為社會(huì)問(wèn)題的解決辦法不再依靠政黨。他賦予作品主人公的僅僅是一種政治覺(jué)悟，除此之外什么也沒(méi)有了。文章最后引用了他小說(shuō)中主人公的一番話(huà)，該主人公帶著絕望的語(yǔ)氣說(shuō)道：“什么都得改，這樣的生活我再也過(guò)不下去了，但是我該如何改變這一切呢？”引文之后，文章又總結(jié)到，杰克林德薩作為一名藝術(shù)家，不再給出問(wèn)題的具體答案。故滬江考研 19 ［ D］項(xiàng)是寫(xiě)作目的。［ B］、［ C］項(xiàng)太籠統(tǒng)，全文都是關(guān)于杰克林德薩的評(píng)論，都是作者看待他的觀點(diǎn)。［ A］項(xiàng)文中未涉及。 核心詞匯或超綱詞匯 (1)verse（ n.）詩(shī)，詩(shī)節(jié)，詩(shī)句，詩(shī)篇（ v.）作詩(shī)；使熟 練或者精通 He ~ed himself in philosophy 他對(duì)于哲學(xué)很精通 (2)prolific（ a.）多產(chǎn)的，多育的，豐富的 (3)obscure（ a.）暗的，朦朧的，模糊的，晦澀的，無(wú)名的（ v.）遮掩；使模糊，使朦朧；使失色 (4)venture（ n.）冒險(xiǎn)，風(fēng)險(xiǎn)，投機(jī)（ v.）冒險(xiǎn)，敢于，冒昧地說(shuō)；為贏利而進(jìn)行冒險(xiǎn)的企業(yè) joint ~合資企業(yè) (5)bedrock（ n.）巖床；根底，基礎(chǔ)；基本原則［事實(shí)］；最低點(diǎn)［額］ e/get down to ~窮根究底；山窮水盡 (6)negligible（ a.）可以忽略的；不重要的，微不足道的； neglectable（ a.）可忽視的 (7)formulate（ v.）用公式表示，明確地表達(dá)，作簡(jiǎn)潔陳述，闡明（ n.） formulation (8)conviction（ n.）深信，確信；定罪； convict（ v.）證明??有罪（ n.）罪犯； convince（ v.）使確信，使信服 (9)trilogy（ n.）三部劇，三部曲 。tri前綴表示“三”，如 triangle 三角形 (10)vivify（ v.）使有生氣，使生動(dòng)，使活躍 。vivific（ a.） 。viv詞滬江考研 20 根表示“生活，生命” （ 11） disintegration（ n.）瓦解，分裂，崩潰；蛻變，衰變； integration（ n.）結(jié)合，綜合 (12)epithet（ n.）綽號(hào)，稱(chēng)號(hào) （ 13） manipulation（ n.）處理，操作，操縱； manipulate（ v.） (14)heavyhanded 笨手笨腳的；其它與 hand 相關(guān)的復(fù)合詞包括：emptyhanded 空手的； evenhanded 公平的； freehanded 徒手的，大方的 (15)didacticism（ n.）教訓(xùn)主義 didactic（ a.）教誨的，說(shuō)教的 (16)to one’s credit 使值得贊揚(yáng)，使受尊重，如 To his credit, Jack never told anyone what had ，值得贊揚(yáng)。 全文翻譯 杰克林德薩是一位杰出的多產(chǎn)作家，他一生創(chuàng)作了約 40 部小說(shuō)，若干戲劇，大量詩(shī)歌，以及歷史、評(píng)論和自傳作品。同時(shí)他還兼任編輯和翻譯家。這一事實(shí)很輕易地掩蓋了杰克林德薩在他自己所冒險(xiǎn)的領(lǐng)域里的真正光芒。 20 世紀(jì) 20 年代杰克林德薩與人合編的《悉尼生活》一直被認(rèn)為將澳大 利亞文化引入了一個(gè)新的時(shí)期，而他 1930年著的關(guān)于 Kickens 的著作也受到了很高的評(píng)價(jià)。在他所從事的各種創(chuàng)作活動(dòng)中，可能小說(shuō)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)最大。 用他自己在 Fanfrolico 提到的及其后來(lái)的話(huà)說(shuō)， 1916 年他到了“山滬江考研 21 窮水盡”的地步，自那以后杰克林德薩一直持有馬克思主義的世界觀。如果沒(méi)有其他因素的話(huà)，恰是這種世界觀確保了杰克林德薩的小說(shuō)在現(xiàn)代英國(guó)文壇上擁有不大但是肯定不可忽視的地位。由于感覺(jué)到“歷史小說(shuō)作為一種戰(zhàn)斗武器，作為一種文化手段，其未來(lái)的作用不可限量”，他首次把自己的馬克思主義觀點(diǎn)寫(xiě)入了一系列主要 以歷史為背景的小說(shuō)，尤其是三部曲的英國(guó)小說(shuō)《 1929》、《丟失的長(zhǎng)子》以及《四十八歲的男人》（寫(xiě)于 1919 年，歐洲爆發(fā)憲章運(yùn)動(dòng)和革命起義）。隨著第一部作品的巨大成功，這些作品基本上復(fù)蘇了英國(guó)社會(huì)主義背后的歷史傳統(tǒng)，并且試圖證明它保持不變。用杰克林德薩自己的話(huà)說(shuō)，為了“民族命運(yùn)的真正圓滿(mǎn)”。 盡管戰(zhàn)爭(zhēng)造成了 20 世紀(jì) 10 年代的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)實(shí)際上的解體，杰克林德薩還在繼續(xù)戰(zhàn)斗，并在《我們要回家》和《恐怖之外》兩部作品中探索了當(dāng)時(shí)的事件。在這兩部小說(shuō)中，以前專(zhuān)屬于