【文章內(nèi)容簡介】 1 花臺平面布臵 圖 532 ③ 花臺的斷面結(jié)構(gòu)要伸縮、虛實和藏露的變化 花臺的斷面輪廓既有直立 ,又有坡降和上伸下收等變化。這些細部處理技法很難用平面圖或立面圖說明。必須因勢延展 ,就石應(yīng)變。其中很重要是虛實明暗的變化、層次變化和藏露的變化。具體做法就是使花臺的邊緣或上伸下縮、或下斷上連、或旁斷中連。化單面體為多面體。模擬自然界由于地層下陷、崩落山石沿坡滾下成圍、落石淺露等形成的自然種植池的景觀。見圖 533。 圖 533 花臺立面 圖 534 (三 )相石擇面 花臺所用山石為通貨石 ,不求單個石的造型 ,重砌石的組石藝術(shù) ,如選個別奇石可砌在引人注目的區(qū)段 . (四 )結(jié)構(gòu)穩(wěn)固 直立時漿砌 ,差安接牢 ,主要為砌 ,巧妙安排排水孔 . (五 )藝術(shù)處理 江南私家園林也常在墻隅鑲填小型山石花臺 。 二 . 回廊轉(zhuǎn)折處的廊間山石小品 (一 ) 立意 ,布局 園林中的廊子為了爭取空間的變化和使游人從不同角度去觀賞景物 ,在平面上往往做成曲折回環(huán)的半壁廊 。 這樣便會在廊與墻之間形成一些大小不一 、 形體各異的小天井空隙地 。 可以用山石小品來 “ 補白 ” ， 如臵石于窗外補窗之白即為 “ 尺幅窗 ” 和 “ 無心畫 ” 。 用山石小品來 “ 補白 ” ， 使之在很小的空間里也有層次和深度的變化 。 同時可以誘導(dǎo)游人按設(shè)計的游覽序列入游 ,豐富沿途的景色 ,使建筑空間小中見大 ,活潑無拘 。 在內(nèi)墻上原來掛山水畫的位臵開成漏窗 ， 然后在窗外布臵竹石小品之類 ,使景入畫 。 這樣便以真景入畫 ， 較之畫幅生動百倍 ， 這種手法是清代李漁首創(chuàng)的 。 他把此景稱為 “ 無心畫 ” 。 以 “ 尺幅窗 ” 透取 “ 無心畫 ” 是從暗處看明處 ， 窗花有剪影的效果 ， 加以石景以粉墻為背景 ， 從早到晚 ， 窗景因時而變 。 如選石景與樹景相結(jié)合 ,使人有身居室內(nèi)而猶如行于林中之感 。 (二 )造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計 拼接 ,整合 ,數(shù)塊山石要相對緊湊 ,入畫造型 . 圖 535 (三 )相石擇面 選以瘦 、 俏 、 淺色的山石 。 有較好的國畫效果 ,畫面高度以平視為佳 . (四 )定基安石 (五 )藝術(shù)處理 處理好邊框 ,屏絡(luò)顯畫 , 邊框為多種造型 ,如芭蕉葉 ,寶葫蘆 ,扇形等 四 、 山石景墻 ——立意目的 ， 布局擇石 、 藝術(shù)處理 （ 一 ） 立意布局 ——隔景 、 障景 、 支撐 （二）造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計 ——平面、 立面、多方位透視 （ 三 ） 相石擇面 (四 )砌石施工 ——選石 、 砌石 、 修飾 (五 )藝術(shù)處理 圖 536 五 、 與園林建筑結(jié)合的山石布臵 (一 ) 踏跺與蹲配 1. 立意 ,布局 用自然山石作臺階即所謂的踏跺 ， 它有助于處理從人工建筑到自然環(huán)境之間的過渡 。 蹲配是常和如意踏跺配合使用的一種砌石方式 ， 具有遮擋踏跺施工遺留不美觀之處 。 蹲配從實用功能上來分析 ,它可兼?zhèn)浯箮Ш烷T口對臵的石獅 、 石鼓之類裝飾品的作用 。 從外形上又不像垂帶和石鼓那樣呆板。 它一方面作為石級兩端支撐的梯形基座 ,也可以由踏跺本身層層疊上而用蹲配遮擋兩端不易處理的側(cè)面 。 石材選擇扁平狀的 ， 不一定都要求是長方形 。 選以各種角度的梯形甚至是不等邊的三角形則會更富于自然的外觀 。 ” 蹲 ” 體量大而高 ,”配 ” 體量小而低 。 撐實墊板 ,石間不留孔 ,防長草滑 ,外側(cè)可植草 . 山石踏跺有石級并列的 ,也有互相錯列的 。有徑直而入的 ,也有偏徑斜上的 。 如圖 537。 圖 537 如意踏跺和蹲配、抱角、鑲隅 (二 )抱角和鑲隅 ,布局 即環(huán)抱于墻外角的 “ 抱角 ” 和鑲嵌于墻內(nèi)角的 “ 鑲隅 ” 。 砌石于外墻角稱抱角；砌石于內(nèi)墻角稱鑲隅 。 應(yīng)用抱角 ,本來是在建筑外面包了一些山石 ,卻又似建筑座落在自然的山巖上 。而砌嵌于內(nèi)抑處的山石 ,有外山延綿之趣 . 園林建筑體量一般不大 ,所以無須做過于臃腫的抱角。 當然 ,也可以用以小襯大的手法用小巧的山石襯托宏偉 、 精致的園林建筑 。 山石抱角和鑲隅的體量均須與墻體所在的空間取得協(xié)調(diào) 。 山石抱角的選材應(yīng)考慮如何使石與墻接觸的部位 ,特別是可見的部位能吻合起來。 不存水 ,不丟垃圾 ,不欺墻 江南私家園林多用山石作小花臺來鑲填墻隅 。 花臺內(nèi)點植體量不大卻又瀟灑 、 輕盈的觀賞植物 。 這里用石量很少 ,但造景效果很突出 。 蘇州留園 ” 古木交柯 ” 與 ” 綠蔭 ” 之間小洞門的墻隅用矮小的山石和竹子組成小品來陪襯洞門 。 由于比例合適 ,景物的主次分明 ， 均可說明山石小品 ” 以少勝多 ， 以簡勝繁 ” 的造景特點 。 如圖 53 1 12。 圖 538 圖 539 踏跺 圖 5311 圖 5312 （ 三 ） 粉壁臵石 粉壁理石在施工方面的特殊要求是： 豐富空間變化 ,”小中見大 ” 的藝術(shù)手段 ,布臵在墻壁前 . 大者如山石掇成的山 ,小者如景石 .大者施工可參照假山的施工技術(shù)操作要點；較小者類似于臵石 ， 但比臵石的層次要求要豐富些。 要求自身結(jié)構(gòu)要穩(wěn)固 ， 而且也要不影響周圍建筑與設(shè)施的使用 。 即 ① 山與圍墻或山墻的基礎(chǔ)應(yīng)是分開的 ， 因為二者的地基荷載不同沉降量也不同； ②塊與墻體之間盡量留有空當山石不簡墻 、 不欺墻以免對墻產(chǎn)生倒向推移力而造成危險； ③ 應(yīng)處理好壁山的排水在山石與墻體之間不宜留有可存水的坑窩造成雨水滲入墻內(nèi)的后果 。 《 園冶 》 有謂 :“峭壁山者 ,靠壁理也 。 藉以粉壁為紙 ,以石為繪也 。 理者相石皴紋 ,仿古人筆意 ,植黃山松柏古梅美竹 。 收之園窗 ,宛然鏡游也。 ” 蘇州留園 “ 鶴所 ” 墻前以山石作基礎(chǔ)布臵 ， 高低錯落 ， 疏密相間 ， 并用小石峰點綴建筑立面 。 這樣一來 ， 白粉墻和暗色的漏窗 、 門洞的空處都形成襯托山石的背景 ， 竹 、 石的輪廓非常清晰 。 見圖 531 14。 圖 5313 粉壁臵石 圖 5314 （ 四 ） 云梯 即以山石掇成的室外樓梯 。 節(jié)約使用室內(nèi)建筑面積 ,又可成自然山石景 ,又有仙山瓊閣之意境 ,多布臵在建筑背面或主立面一側(cè) .如 圖 5315 功能要求其可登攀 ,造型要求與周圍環(huán)境協(xié)調(diào) ,形體適當 . 容易出的錯誤是山石樓梯暴露無遺 、 和周圍的景物缺乏聯(lián)系和呼應(yīng) 。做好云梯往往要組合豐富 ,變化自如 。 揚州寄嘯山莊東 院將壁山和山石樓梯結(jié)合一體 。 由庭上山,由山上樓 ,比較自然 。 其西南小院之山石樓梯一面貼墻 ,樓梯下面結(jié)合山石花臺與地面相銜接 。 自樓下穿道南行 ， 云梯一部分又成為穿道的對景 。 山石樓梯轉(zhuǎn)折處臵立石 ， 古老的紫藤繞石登墻 ， 頗具變化 ， 是使用功能與造景相結(jié)合的一個佳例 。 另一例為留園 “ 明瑟樓 ” 便以假山樓梯而成景 圖 5315 網(wǎng)師園梯云室 一、自然山體景觀 （ 一 ） 自然山體的形象特征 ： 雄：即雄偉 。 指山體高大和山坡陡峭所形成的氣勢 。 如 “ 華山天下雄 ” 來源于高大山體及其三面的懸崖峭壁 。 奇；即奇特 。 指具有奇松 、 奇石 、 云海 、 山泉的景觀 。 如 “ 雁蕩龍脈；匡廬瀑布 ， 黃山石筍 ” 被稱為 “ 天下三奇 ” 。 險 ． 即險峻 。 山脊高而窄形成的景觀 。 如華山 。 秀：即秀麗 。 指精巧蔥綠 ， 且多與水體結(jié)合 。 如桂林山水的奇秀 ， 峨眉山之秀 。 幽：即幽深 。 指景點視域狹窄 ， 層次多 ， 曲折通幽 。 如雞公山大茶溝景觀。 曠：即暢曠。指山體臨寬闊水面或大草坪所構(gòu)成的景觀。如河南南灣水庫諸山、面臨開闊的大水面所形成的景觀。 第四節(jié) 假山景觀的設(shè)計與施工 山頂是最重要的特征之一，一般分峰、巒和平頂三種類型。峰又可分為劍立式（上小下大，豎直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧頭側(cè)立，穩(wěn)重而又有險意）、流云式（橫向挑伸，形如奇云橫空，參差高低）、斜劈式（勢如傾斜山巖，斜插如削，有明顯的動勢）、懸垂式（用于某些洞頂。猶如鐘乳倒懸，滋潤欲滴，以奇制勝）。其它如蓮花式、筆架式、剪刀式等不勝枚舉。 自然山水相互依存 山體的峰、嶺、巒、頂、谷、崗、壁、塢、洞、磴道和棧道與水體的泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石是相互依存的。山水宜結(jié)合一體，才相得益彰。 （二）山的分區(qū)與組成單元 山的分區(qū) 圖 541 山分為山陽與山陰，陰陽相背， 大山的陰坡土壤濕潤，植被豐富而密； 陽坡土壤干燥，植被稀少而疏。即 “ 陽疏陰密 ” 。中小山體的陽面適宜居住 和活動而喧鬧，陰面以防護性植物為主 而寂靜，即 “ 前喧后寂 ” ，在掇山時必須注意。 圖 541 山的組成單元 如 圖 542 山體包括：山麓、山腰、山肩、山頭、山脊；多姿多彩。 （ 1）坡、阜 （ 2）崗、谷 （ 3）峰、壑 （ 4）崖、洞 圖 542 二、假山的布局與造型設(shè)計 （ 一 ） 山水依存 ,相得益彰 山水是自然景觀的主要組成 。 “ 水得地而流 ,地得水而柔 ” 、 “ 山無水泉則不活 ” 、 “ 有水則靈 ” 都是強調(diào)山水結(jié)合的觀點 。 “ 山脈之通按其水境 ,水道之達理其山形 ” 。 還有喻山為骨路 、 水為血脈 、 建筑為眼睛 、 道路為經(jīng)絡(luò) 、 樹木花草為毛發(fā)的說法 ， 也是強調(diào)自然風(fēng)景要素的綜合性和整體性 。 圖 54 4。 假山藝術(shù)最根本的原則是 “ 有真為假 ， 做假成真 ” 。 假山布臵應(yīng)概括自然景觀 。 圖 543 圖 544 二、假山的布局與造型設(shè)計 （ 二 ） 相地合宜 ， 造山得體 即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢 ， 與環(huán)境相諧調(diào) 。 造山得體還要遵循虛實畫理 ， 虛實畫理在掇山方面表現(xiàn)為：四面環(huán)山 ，中有余地 ， 則四山為實 ， 中地為虛 。 重山之間必有層次 ， 層次之間必有距離， 則山體為實 ， 距離為虛 。 一山之中有崗巒洞壑 ， 則崗巒為實 ， 洞壑為虛 。以壁為紙 ， 以石為繪 ， 則有石處為實 ， 無石處為虛 。 圖 545 、 6 圖 545 圖 546 （ 三 ） 巧于因借 混假于真 人為的假山又必須力求不露人工的痕跡 ， 令人真假難辨 。 與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山 ， 貴在似真非真 ， 雖假猶真 ， 耐人尋味 。 整個形體與峰的構(gòu)成必須符合三個條件 ， 就是 “ 透 、 漏 、 瘦 ” 。 依皴合山 。 如 圖 547 圖 547 鄭州白廟水廠壁山 （ 四 ） 主次有別 相輔相稱 無論山體數(shù)量多少 ， 只能有一個主山或主峰 ， 其余的都是客山 ， 主山或主峰在體量和造型以及位臵上必須有統(tǒng)領(lǐng)的作用 .所以 ， 定主山 、 立主峰是首位 ， 即先定主峰的位臵和體量 ， 再考慮如何搭配次峰和配峰 ， 達到突出主體 ， 次相輔弼的效果 。 假山主次關(guān)系的處理 ， 還可 通過空間對比的手法來表示 ， 疏 則個體明顯 ， 容易突出；密則層 次深遠 、 景觀豐富 。 有疏有密 ， 除繁精簡 ， 弱次強主 。 如 圖 548 圖 548 （ 五 ） 三遠變化 步移景異 宋代畫家郭熙 《 林泉高致 》 說： “ 山有三遠 。 自山下而仰山巔謂之 高遠；自山前而窺山后謂之 深遠 ；自近山而望遠山謂之 平遠 。 ” 高遠 ， 用前低后高 ， 山頭作之字形分局； 深遠 ， 用兩山并峙 ， 犬牙 交錯來處理；平遠 ， 用平 崗小阜 ， 錯位去觀察的處 理方法 。 圖 549假山三遠 （ 六 ） 遠觀山勢 ， 近看石質(zhì) “ 山勢 ” 指山水的形勢 。 亦即山水的輪廓 、 組合與所體現(xiàn)的動勢和性格特征 。 石質(zhì)指石頭的性質(zhì) ,通過色彩 ,皺紋 ,洞渦等表現(xiàn)出來 ,受石種 ,產(chǎn)地等多方面的影響 . 山的組合包括 “ 一收復(fù)一放 ， 山勢漸開而勢轉(zhuǎn) 。