我國戲劇小品的現(xiàn)代形態(tài)及創(chuàng)作傾向(編輯修改稿)
2025-08-12 17:08 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 出來，即把“最富于孕育性的那一頃刻”表現(xiàn)出來。如黃宏和魏積安表演的《擦皮鞋》就是把一天中“早晨”這一重要時(shí)刻發(fā)生的事表現(xiàn)出來，從而出人意料地反映現(xiàn)代人的“兩面生活”，即化了妝的“我”和卸了妝的“真我”二者的矛盾糾葛，揭示了“萬變不離其宗”的生活要義。第三，把握個(gè)性生動(dòng)的語言。戲劇小品成功的關(guān)鍵除了具有新穎、深刻的主題外，最重要的就是小品語言。因?yàn)閼騽⌒∑菲?，演出時(shí)間短，人物一般在30分鐘左右，甚至15分鐘左右。人物也少，背景簡單，這就要求戲劇小品的語言口語化、個(gè)性化，極具沖擊力?？谡Z化，有兩層含義：一是講標(biāo)準(zhǔn)的大多數(shù)人都能聽懂的普通話。二是講具有地方特色的語言。目前戲劇小品的口語化以地方特色為主，南方戲劇小品和北方戲劇小品的語言風(fēng)格迥然不同，但卻能引起普遍共鳴，其小品的口語化美感起了相當(dāng)大作用。個(gè)性化，是指戲劇小品里的人物語言要有個(gè)性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又無法模仿的語言，如《昨天今天明天》中“我十分想念趙忠祥！”和“來時(shí)火車票誰給報(bào)了？”的語言已經(jīng)成為某種暗示語。
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