國畫山水畫寫生大全(編輯修改稿)
2025-08-07 20:20 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 成為個(gè)人繪畫風(fēng)格面貌確立的起點(diǎn)。也正是這一點(diǎn)，才是現(xiàn)代山水寫生教學(xué)向傳統(tǒng)山水寫生觀靠攏的起點(diǎn)。誤區(qū)之一：泥古不化。過分強(qiáng)調(diào)臨摹所得的山水畫技法，特別是山石皴法等，結(jié)果是要么活山水被程式所囿寫成死山水，要么是思路被真山實(shí)水所束縛，而找不到表現(xiàn)的方法。誤區(qū)之二：食洋不化。是以西畫速寫的方法直接移植入國畫山水寫生中，把國畫寫生等同于硬筆明暗速寫或線描速寫。其直接惡果是當(dāng)速寫得心應(yīng)手之后，無論平時(shí)隨手揮寫，或嚴(yán)肅的創(chuàng)作，所畫之作幾乎全為一副速寫相。這些畫作，如果光從畫面視覺效果看，可能也不錯(cuò)，但卻不能稱是中國山水畫。因直露和膚淺，直接決定了其品格的`低下。當(dāng)前，速寫相現(xiàn)象幾乎泛濫了全中國，其形成的歷史原因已無庸多言。令人擔(dān)憂的是，在許多學(xué)者和教授者，甚至能夠左右美術(shù)發(fā)展方向的領(lǐng)導(dǎo)者，仍熱衷于此類嫁接。一些人全不顧東、西方藝術(shù)之間的巨大差別，結(jié)果將中國畫體系弄得千瘡百孔，自
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