【文章內(nèi)容簡介】 雨采蘋。薄言情悟，悠悠天鈞。 十一、含蓄篇 ? 不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂。 ? 是有真宰，與之沉浮。如滿綠酒，花時反秋。 ? 悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。 十七、委曲篇 ? 登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。 ? 力之于時，聲之于羌。似往已回，如幽匪藏。 ? 水理漩洑，鵬風翱翔。道不自器，與之圓方。 十八、實境篇 ? 取語甚直，計思匪深。忽逢幽人，如見道心。 ? 清澗之曲，碧松之陰。一客荷樵，一客聽琴。 ? 情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。 二十四、流動篇 ? 若納水輨，如轉(zhuǎn)丸珠。夫豈可道，假體如愚。 ? 荒荒坤軸，悠悠天樞。載要其端，載同其符。 ? 超超神明，返返冥無。來往千載，是之謂乎。 唐詩與宋詩 ? 日照香爐生紫煙，遙望瀑布掛前川， 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 （李白） ? 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚，山重水復疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存， 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。 （杜甫） ? 橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同， 不識廬山真面目，只緣身在此山中。 （王安石） ? 半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊， 問渠那得清如許，為有源頭活水來。 （朱熹） ? 滄浪詩話 ——南宋 嚴羽 ? 附：答出繼叔臨安吳景仙書 ? 又謂盛唐之詩雄深雅健，仆謂此四字但可評文，于詩則用“健”字不得，不若詩辨雄渾悲壯之語為得詩之體也。毫厘之差不可不辨，坡谷諸公之詩如米元章之字，雖筆力勁健，終有子路事夫子時氣象；盛唐諸公之詩如顏魯公書，既筆力雄壯，又氣象渾厚，其不同如此，只此一字便見吾叔腳根未點地處也。 ? 孟浩然： 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城 ? 韋應物： 獨憐幽草澗邊生，更有黃鸝深樹鳴， 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ? “潤含春雨，干裂秋風” ? 荊浩 ——五代時期沁陽（河南濟源）人，他既注重吸收傳統(tǒng)技法的優(yōu)點，也傾心師造化，既著重筆法的豐富變化，也不忽視水墨的靈活運用，在水墨山水畫皴、擦、點、染的筆墨技巧上具有開創(chuàng)性的貢獻，為后來的山水畫藝術形式奠定了穩(wěn)固的基礎。代表作品 《 匡廬圖 》 等。 《 筆法記 》 ——古松贊曰 ? 不雕不榮，惟彼貞松。 ? 勢高而險，屈節(jié)以恭。 ? 葉張翠蓋，枝盤赤龍。 ? 下有蔓草，幽陰蒙茸。 ? 如何得生，勢近云峰。 ? 仰其擢干，偃舉千重。 ? 巍巍溪中，翠暈煙籠。 ? 奇枝倒掛，徘徊變通。 ? 下接凡木，和而不同。 ? 以貴詩賦，君子之風。 ? 風清匪歇，幽音凝空。 ? 關仝 ——五代時期長安人，是荊浩的弟子，有“出藍”之譽，自成一體，人稱“關家山水”，他的畫勢與荊浩相仿，構(gòu)圖以巍峨、雄奇、深遠見長。代表作品 《 關山行旅圖 》 、 《 山谿待渡圖 》等。 ? 董源 ——五代時期鐘陵人，是南唐偉大的山水畫家，題材取自江南丘陵江湖景色，水墨和著色并用，畫面蒼潤、清淡、幽雅，表現(xiàn)出風雨晦明、四時朝暮的變化。代表作品 《 瀟湘圖 》 、 《 夏山圖 》 、 《 夏景山口待渡圖 》 、 《 龍袖驕民圖 》 等。 ? 巨然。五代南唐、北宋畫家，僧人。鐘陵（今江西進賢縣）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。有 《 萬壑松風圖 》 、 《 秋山問道圖 》 、 《 山居圖 》 等傳世。 ? 范寬 ——生卒年月不詳，（據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（ 1023－ 1031）年還健在）北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陜西華原（今耀縣）人。范寬早年師從荊浩、李成，后來他覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期生活于陜西華山、終南山等處，觀覽云煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢老樹密林的荒寒景色，生動地現(xiàn)于筆下。他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸（被后人稱為雨點皴），畫出巖石的形貌質(zhì)感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。 ? 2021年，美國 《 生活 》 雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第 59位。 ? 代表作有 《 溪山行旅圖 》 、 《 雪景寒林圖 》 等。 ? “今齊魯之士，唯事營丘，關陜之士，唯摹范寬” ? 李成（ 919～ 967）中國五代及北宋畫家。原籍長安 (今陜西西安 )，先世系唐宗室，祖父李鼎于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李營丘。 ? 他博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，后醉死陳州（今河南淮陽）客舍。擅山水，師承荊浩、關仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如云動”，這種“石如云動”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。 ? 他和范寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。 ? 郭忠恕 ? (？ 977)五代末期至宋代初期的畫家。 〔 北宋 〕字恕先，又字國寶，洛陽 (今屬河南 )人。 7歲能誦書屬文，舉童子及第。后周召為宗正丞兼國子監(jiān)書學博士。由于爭忿朝政，不久被貶為崖州司戶，秩滿去官，不復仕，縱放岐雍、陜洛間。入宋，官國子監(jiān)主簿，縱酒肆言，譏諷時政，又遭流配登州，死于臨邑途中。工畫山水尤擅界畫，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復閣建筑頗合規(guī)矩，比例十分準確精細。 ? “界畫”是隨著山水畫發(fā)展而派生的一科，主要是畫與山水畫中有關的亭臺樓閣、舟船車輿。《 圣朝名畫評 》 中評他的界畫，為“一時之絕”，列為“神品”。 ? 郭熙 (1023約 1085)是中國北宋杰出畫家之一，字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。熙寧 (10681077)間為圖畫院藝學，后任翰林待詔直長，創(chuàng)作活動旺盛的時代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（ 1068－ 1085年）。 ? 郭熙的主要貢獻，在他兒子撰寫的 《 林泉高致 》 中。 ? 1， 《 山水訓 》 一節(jié)集中敘述郭熙山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗和主張，認為人們生在太平盛世，想要“茍潔一身”，不一定去隱居歸向大自然，借助好的山水畫，完全可以不下堂奧而坐窮泉壑。這是對前人提出的“臥游”、“暢神”的繪畫美學思想的發(fā)展。 ? 2， 《 畫意 》 一節(jié)主要是強調(diào)畫家要注意藝術氣質(zhì)的鍛煉和文學修養(yǎng)的提高，認為詩是無形畫，畫是有形詩，詩可以幫助畫家擴大思路，豐富想象。 ? 3， 《 畫訣 》 一節(jié)講的是畫面布局、形象塑造、筆墨技巧以及表現(xiàn)四季天氣變化等不同景色的基本規(guī)律。 抓住富有詩意的情節(jié)，醞釀構(gòu)思?！罢嫔剿疅煃梗臅r不同， 春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡 ?！薄?見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見巖扃泉石而思游，看此畫令人起此心，如將真即其處，此畫之意外妙也。 ”帶著詩人的心懷去觀察自然，去發(fā)現(xiàn)自然中富有詩意的情節(jié)，再給予詩化的表現(xiàn)，畫面必然充滿詩意的內(nèi)涵。 ? 4，三遠法，是畫家的角度，也體現(xiàn)詩境。 ? 《 江山秋色卷 》 絹本，青綠設色，縱 米，橫 。 ? 取法唐李思訓父子而趨于精密，筆墨秀勁工致，著色清麗雅致，又能融合北宋以來水墨山水畫之精華，故能于青綠山水的復興浪潮中別開生面。 ? 李唐（ 1066—1150），字晞古。河陽三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫家，精于山水畫和人物畫。 ? 存世作品有 《 萬壑松風 》 等。 ? 李唐是北宋末年到南宋初年的著名畫家，南宋畫壇領袖人物。他的畫法，主要是用強勁的皴法，表現(xiàn)山石的堅硬。 ? 李唐的強勁的筆法，也引發(fā)了后來馬遠夏珪劉松年的畫法。 ? 南宋是一個群情激奮的時代，因此出現(xiàn)了拖筆橫掃的畫法。 ? 南宋馬遠、夏珪的繪畫，呈現(xiàn)了半角或一邊的構(gòu)圖，史稱“馬一角”、“夏半邊”。 ? 馬遠，字遙父，號欽山。原籍河中（今山西永濟縣附近），僑寓錢塘（今浙江 杭州）。南宋畫院待詔。父世榮、伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，能獨辟蹊徑，自成一家。 ? 趙孟頫（ 1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世