中國博物館作文字博物館作文(8篇)(編輯修改稿)
2025-08-07 19:31 本頁面
【文章內容簡介】 斜角的方向糾結成雙“8”字形，此種蟠虺紋盛行于春秋中期，亦見于春秋晚期（朱鳳瀚：《中國青銅器綜論》，上海古籍出版社，2009年，第558頁）。蓋面、腹部的凸棱均做繩索狀，亦名绹紋?！稜栄裴屟浴罚骸袄?，絞也?！弊ⅲ骸凹m絞繩索?！逼湫稳鐑蓷l繩相糾，每條繩或不分股，或作兩股、三股、四股不等，作為輔助紋飾流行于春秋中期至戰(zhàn)國時期（《中國青銅器綜論》，第600頁）。這件鼎為楚王為其私名曰“加”的次女嫁入隨國的媵器。鼎蓋內與器壁鑄有對銘五行二十八字，銘文中“飤緐”是對此型鼎的專稱，多見于春秋中晚期的大型鼎中。如前引倗鼎（緐作）、1974年當陽趙家湖慈化鄉(xiāng)電一村楚墓出土的鼎（緐作）等器。據(jù)此，推測此鼎的時代應為春秋中晚期之際，也有學者指出具體時代為楚共王時代（參見黃錦前：《隨仲嬭加鼎補說》，《江漢考古》，2012年，第2期）?！埃S）中（仲）（羋）加”為當時女性稱謂的一種形式，歸于“夫氏+排行+父姓+名/字”的類型，亦見于其他媵器中，如“楚王（媵）邛（江）中（仲）嬭（羋）南龢鐘”（楚王鐘《集成》72）、“蔡大帀（師）（媵）（許）弔（叔）姬可母飤”（蔡大師鼎《集成》2738）等器。“ ”字，諸家皆讀為國名“隨”無異議，即傳世文獻中的漢東地區(qū)的姬姓隨國，多數(shù)學者認為其就是出土文物中春秋戰(zhàn)國時期的曾國（參見高成林：《隨仲嬭加鼎淺議》，《江漢考古》，2012年，第1期。董珊：《從出土文獻談曾分為三》，《出土文獻與古文字研究》，第5輯，上海古籍出版社，2013年。黃錦前：《隨州新出隨大司馬有戈小議》，《江漢考古》，2013年，第1期）。楚系銘文有獨特的風格，整體上看是上承西周中晚期銘文，字形做方正狀，顯得端莊凝重，布局也較為整齊規(guī)范，如中子化盤銘文（《集成》10137）。春秋中晚期始，字形呈狹窄修長狀，顯得飄逸秀麗，并盛行鳥蟲書體。戰(zhàn)國中期以后，由于受到簡帛文字影響，開始由修長向扁斜、草率風格演進。此鼎從銘文字體上看，屬于當時的手寫體或俗體，字形向長方縱勢發(fā)展，筆畫圓曲拖長，結構粗獷松散，可歸為楚系銘文第三期早段，即春秋中期晚段至春秋晚期早段（參見鄒芙都：《楚系銘文綜合研究》，巴蜀書社，2007年，第241—244頁）。風格與之相近的有楚王子申盞（《集成》4643）等器。此件銅鼎銘文中的“王”（第一列第二字）、“吉”（第二列第一字）的豎畫挺直，“唯”（第一列第一字）、“寶”（第五列第四字）的撇捺多迂曲，“亥”（第二列第三字）、“永”（第五列第三字）的并列筆畫則多作蜿蜒之態(tài)，具有較強的裝飾性。相關熱詞搜索：。中國博物館字博物館篇五這個暑假，我參加了我們學校組織的勵志夏令營去游北京。我們乘坐了15個小時的火車，終于來到了繁華、美麗的北京。我們要去的第一個地方是故宮。一到故宮，映入眼簾的是人山人海的景象。我看見故宮門口紅墻金瓦，可壯觀了！我們進去之后，人更多了，從遠處看，好像一群
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