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正文內(nèi)容

中國博物館作文字博物館作文(8篇)(編輯修改稿)

2025-08-07 19:31 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 斜角的方向糾結(jié)成雙“8”字形,此種蟠虺紋盛行于春秋中期,亦見于春秋晚期(朱鳳瀚:《中國青銅器綜論》,上海古籍出版社,2009年,第558頁)。蓋面、腹部的凸棱均做繩索狀,亦名绹紋。《爾雅釋言》:“绹,絞也?!弊ⅲ骸凹m絞繩索?!逼湫稳鐑蓷l繩相糾,每條繩或不分股,或作兩股、三股、四股不等,作為輔助紋飾流行于春秋中期至戰(zhàn)國時(shí)期(《中國青銅器綜論》,第600頁)。這件鼎為楚王為其私名曰“加”的次女嫁入隨國的媵器。鼎蓋內(nèi)與器壁鑄有對銘五行二十八字,銘文中“飤緐”是對此型鼎的專稱,多見于春秋中晚期的大型鼎中。如前引倗鼎(緐作)、1974年當(dāng)陽趙家湖慈化鄉(xiāng)電一村楚墓出土的鼎(緐作)等器。據(jù)此,推測此鼎的時(shí)代應(yīng)為春秋中晚期之際,也有學(xué)者指出具體時(shí)代為楚共王時(shí)代(參見黃錦前:《隨仲嬭加鼎補(bǔ)說》,《江漢考古》,2012年,第2期)?!埃S)中(仲)(羋)加”為當(dāng)時(shí)女性稱謂的一種形式,歸于“夫氏+排行+父姓+名/字”的類型,亦見于其他媵器中,如“楚王(媵)邛(江)中(仲)嬭(羋)南龢鐘”(楚王鐘《集成》72)、“蔡大帀(師)(媵)(許)弔(叔)姬可母飤”(蔡大師鼎《集成》2738)等器。“ ”字,諸家皆讀為國名“隨”無異議,即傳世文獻(xiàn)中的漢東地區(qū)的姬姓隨國,多數(shù)學(xué)者認(rèn)為其就是出土文物中春秋戰(zhàn)國時(shí)期的曾國(參見高成林:《隨仲嬭加鼎淺議》,《江漢考古》,2012年,第1期。董珊:《從出土文獻(xiàn)談曾分為三》,《出土文獻(xiàn)與古文字研究》,第5輯,上海古籍出版社,2013年。黃錦前:《隨州新出隨大司馬有戈小議》,《江漢考古》,2013年,第1期)。楚系銘文有獨(dú)特的風(fēng)格,整體上看是上承西周中晚期銘文,字形做方正狀,顯得端莊凝重,布局也較為整齊規(guī)范,如中子化盤銘文(《集成》10137)。春秋中晚期始,字形呈狹窄修長狀,顯得飄逸秀麗,并盛行鳥蟲書體。戰(zhàn)國中期以后,由于受到簡帛文字影響,開始由修長向扁斜、草率風(fēng)格演進(jìn)。此鼎從銘文字體上看,屬于當(dāng)時(shí)的手寫體或俗體,字形向長方縱勢發(fā)展,筆畫圓曲拖長,結(jié)構(gòu)粗獷松散,可歸為楚系銘文第三期早段,即春秋中期晚段至春秋晚期早段(參見鄒芙都:《楚系銘文綜合研究》,巴蜀書社,2007年,第241—244頁)。風(fēng)格與之相近的有楚王子申盞(《集成》4643)等器。此件銅鼎銘文中的“王”(第一列第二字)、“吉”(第二列第一字)的豎畫挺直,“唯”(第一列第一字)、“寶”(第五列第四字)的撇捺多迂曲,“亥”(第二列第三字)、“永”(第五列第三字)的并列筆畫則多作蜿蜒之態(tài),具有較強(qiáng)的裝飾性。相關(guān)熱詞搜索:。中國博物館字博物館篇五這個(gè)暑假,我參加了我們學(xué)校組織的勵志夏令營去游北京。我們乘坐了15個(gè)小時(shí)的火車,終于來到了繁華、美麗的北京。我們要去的第一個(gè)地方是故宮。一到故宮,映入眼簾的是人山人海的景象。我看見故宮門口紅墻金瓦,可壯觀了!我們進(jìn)去之后,人更多了,從遠(yuǎn)處看,好像一群
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