中國(guó)博物館作文字博物館作文(8篇)(編輯修改稿)
2025-08-07 19:31 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 斜角的方向糾結(jié)成雙“8”字形，此種蟠虺紋盛行于春秋中期，亦見(jiàn)于春秋晚期（朱鳳瀚：《中國(guó)青銅器綜論》，上海古籍出版社，2009年，第558頁(yè)）。蓋面、腹部的凸棱均做繩索狀，亦名绹紋?！稜栄裴屟浴罚骸袄?，絞也。”注：“糾絞繩索。”其形如兩條繩相糾，每條繩或不分股，或作兩股、三股、四股不等，作為輔助紋飾流行于春秋中期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（《中國(guó)青銅器綜論》，第600頁(yè)）。這件鼎為楚王為其私名曰“加”的次女嫁入隨國(guó)的媵器。鼎蓋內(nèi)與器壁鑄有對(duì)銘五行二十八字，銘文中“飤緐”是對(duì)此型鼎的專(zhuān)稱(chēng)，多見(jiàn)于春秋中晚期的大型鼎中。如前引倗鼎（緐作）、1974年當(dāng)陽(yáng)趙家湖慈化鄉(xiāng)電一村楚墓出土的鼎（緐作）等器。據(jù)此，推測(cè)此鼎的時(shí)代應(yīng)為春秋中晚期之際，也有學(xué)者指出具體時(shí)代為楚共王時(shí)代（參見(jiàn)黃錦前：《隨仲嬭加鼎補(bǔ)說(shuō)》，《江漢考古》，2012年，第2期）?！埃S）中（仲）（羋）加”為當(dāng)時(shí)女性稱(chēng)謂的一種形式，歸于“夫氏+排行+父姓+名/字”的類(lèi)型，亦見(jiàn)于其他媵器中，如“楚王（媵）邛（江）中（仲）嬭（羋）南龢鐘”（楚王鐘《集成》72）、“蔡大帀（師）（媵）（許）弔（叔）姬可母飤”（蔡大師鼎《集成》2738）等器?！?”字，諸家皆讀為國(guó)名“隨”無(wú)異議，即傳世文獻(xiàn)中的漢東地區(qū)的姬姓隨國(guó)，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為其就是出土文物中春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾國(guó)（參見(jiàn)高成林：《隨仲嬭加鼎淺議》，《江漢考古》，2012年，第1期。董珊：《從出土文獻(xiàn)談曾分為三》，《出土文獻(xiàn)與古文字研究》，第5輯，上海古籍出版社，2013年。黃錦前：《隨州新出隨大司馬有戈小議》，《江漢考古》，2013年，第1期）。楚系銘文有獨(dú)特的風(fēng)格，整體上看是上承西周中晚期銘文，字形做方正狀，顯得端莊凝重，布局也較為整齊規(guī)范，如中子化盤(pán)銘文（《集成》10137）。春秋中晚期始，字形呈狹窄修長(zhǎng)狀，顯得飄逸秀麗，并盛行鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)體。戰(zhàn)國(guó)中期以后，由于受到簡(jiǎn)帛文字影響，開(kāi)始由修長(zhǎng)向扁斜、草率風(fēng)格演進(jìn)。此鼎從銘文字體上看，屬于當(dāng)時(shí)的手寫(xiě)體或俗體，字形向長(zhǎng)方縱勢(shì)發(fā)展，筆畫(huà)圓曲拖長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)粗獷松散，可歸為楚系銘文第三期早段，即春秋中期晚段至春秋晚期早段（參見(jiàn)鄒芙都：《楚系銘文綜合研究》，巴蜀書(shū)社，2007年，第241—244頁(yè)）。風(fēng)格與之相近的有楚王子申盞（《集成》4643）等器。此件銅鼎銘文中的“王”（第一列第二字）、“吉”（第二列第一字）的豎畫(huà)挺直，“唯”（第一列第一字）、“寶”（第五列第四字）的撇捺多迂曲，“亥”（第二列第三字）、“永”（第五列第三字）的并列筆畫(huà)則多作蜿蜒之態(tài)，具有較強(qiáng)的裝飾性。相關(guān)熱詞搜索：。中國(guó)博物館字博物館篇五這個(gè)暑假，我參加了我們學(xué)校組織的勵(lì)志夏令營(yíng)去游北京。我們乘坐了15個(gè)小時(shí)的火車(chē)，終于來(lái)到了繁華、美麗的北京。我們要去的第一個(gè)地方是故宮。一到故宮，映入眼簾的是人山人海的景象。我看見(jiàn)故宮門(mén)口紅墻金瓦，可壯觀了！我們進(jìn)去之后，人更多了，從遠(yuǎn)處看，好像一群
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