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正文內(nèi)容

中國(guó)博物館作文字博物館作文(8篇)(編輯修改稿)

2025-08-07 19:31 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 斜角的方向糾結(jié)成雙“8”字形,此種蟠虺紋盛行于春秋中期,亦見(jiàn)于春秋晚期(朱鳳瀚:《中國(guó)青銅器綜論》,上海古籍出版社,2009年,第558頁(yè))。蓋面、腹部的凸棱均做繩索狀,亦名绹紋?!稜栄裴屟浴罚骸袄?,絞也。”注:“糾絞繩索。”其形如兩條繩相糾,每條繩或不分股,或作兩股、三股、四股不等,作為輔助紋飾流行于春秋中期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期(《中國(guó)青銅器綜論》,第600頁(yè))。這件鼎為楚王為其私名曰“加”的次女嫁入隨國(guó)的媵器。鼎蓋內(nèi)與器壁鑄有對(duì)銘五行二十八字,銘文中“飤緐”是對(duì)此型鼎的專(zhuān)稱(chēng),多見(jiàn)于春秋中晚期的大型鼎中。如前引倗鼎(緐作)、1974年當(dāng)陽(yáng)趙家湖慈化鄉(xiāng)電一村楚墓出土的鼎(緐作)等器。據(jù)此,推測(cè)此鼎的時(shí)代應(yīng)為春秋中晚期之際,也有學(xué)者指出具體時(shí)代為楚共王時(shí)代(參見(jiàn)黃錦前:《隨仲嬭加鼎補(bǔ)說(shuō)》,《江漢考古》,2012年,第2期)?!埃S)中(仲)(羋)加”為當(dāng)時(shí)女性稱(chēng)謂的一種形式,歸于“夫氏+排行+父姓+名/字”的類(lèi)型,亦見(jiàn)于其他媵器中,如“楚王(媵)邛(江)中(仲)嬭(羋)南龢鐘”(楚王鐘《集成》72)、“蔡大帀(師)(媵)(許)弔(叔)姬可母飤”(蔡大師鼎《集成》2738)等器?!?”字,諸家皆讀為國(guó)名“隨”無(wú)異議,即傳世文獻(xiàn)中的漢東地區(qū)的姬姓隨國(guó),多數(shù)學(xué)者認(rèn)為其就是出土文物中春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾國(guó)(參見(jiàn)高成林:《隨仲嬭加鼎淺議》,《江漢考古》,2012年,第1期。董珊:《從出土文獻(xiàn)談曾分為三》,《出土文獻(xiàn)與古文字研究》,第5輯,上海古籍出版社,2013年。黃錦前:《隨州新出隨大司馬有戈小議》,《江漢考古》,2013年,第1期)。楚系銘文有獨(dú)特的風(fēng)格,整體上看是上承西周中晚期銘文,字形做方正狀,顯得端莊凝重,布局也較為整齊規(guī)范,如中子化盤(pán)銘文(《集成》10137)。春秋中晚期始,字形呈狹窄修長(zhǎng)狀,顯得飄逸秀麗,并盛行鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)體。戰(zhàn)國(guó)中期以后,由于受到簡(jiǎn)帛文字影響,開(kāi)始由修長(zhǎng)向扁斜、草率風(fēng)格演進(jìn)。此鼎從銘文字體上看,屬于當(dāng)時(shí)的手寫(xiě)體或俗體,字形向長(zhǎng)方縱勢(shì)發(fā)展,筆畫(huà)圓曲拖長(zhǎng),結(jié)構(gòu)粗獷松散,可歸為楚系銘文第三期早段,即春秋中期晚段至春秋晚期早段(參見(jiàn)鄒芙都:《楚系銘文綜合研究》,巴蜀書(shū)社,2007年,第241—244頁(yè))。風(fēng)格與之相近的有楚王子申盞(《集成》4643)等器。此件銅鼎銘文中的“王”(第一列第二字)、“吉”(第二列第一字)的豎畫(huà)挺直,“唯”(第一列第一字)、“寶”(第五列第四字)的撇捺多迂曲,“亥”(第二列第三字)、“永”(第五列第三字)的并列筆畫(huà)則多作蜿蜒之態(tài),具有較強(qiáng)的裝飾性。相關(guān)熱詞搜索:。中國(guó)博物館字博物館篇五這個(gè)暑假,我參加了我們學(xué)校組織的勵(lì)志夏令營(yíng)去游北京。我們乘坐了15個(gè)小時(shí)的火車(chē),終于來(lái)到了繁華、美麗的北京。我們要去的第一個(gè)地方是故宮。一到故宮,映入眼簾的是人山人海的景象。我看見(jiàn)故宮門(mén)口紅墻金瓦,可壯觀了!我們進(jìn)去之后,人更多了,從遠(yuǎn)處看,好像一群
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