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高考語文新聞類文本閱讀專項訓練之知識梳理與訓練含解析(編輯修改稿)

2025-04-05 05:16 本頁面
 

【文章內容簡介】 鼓勵傳統(tǒng)技藝的薪火相傳,加強青年一代對老字號情懷的培養(yǎng),在真正意義上做到百年老號的文化傳承。(摘編自傅昱佳《“百年老字號中華行”活動啟動》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,不正確的一項是( ) ,主要原因是得天獨厚的地理環(huán)境。B.“王麻子”被市場淘汰,“十八子”卻后來居上,填補了國內制刀史上的諸多空白。C.“學做事,先做人”是龍順成的立店之本,這一理念與其制作工藝一起傳承至今。,在今天仍可發(fā)揮其在穩(wěn)增長、促消費、惠民生中的作用。(2)下列對材料相關內容的概括和分析,正確的一項是( ) ,既得益于其產品特色,也依托于其品牌文化。,如果不放棄以往的優(yōu)勢,就無法應對今天的市場挑戰(zhàn)?!白痔枴碧岢鲆?,其目的是振興中華老字號,促進民族企業(yè)發(fā)展。,才能實現(xiàn)真正意義上百年老號的文化傳承。(3)請綜合上述材料,談談如何改造升級“老字號”企業(yè)。 8.閱讀下面的文字,完成各題。 材料一: 網(wǎng)絡動畫是為互聯(lián)網(wǎng)而生的動畫類型,目前比較準確的定義應是:網(wǎng)絡動畫是根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點制作,并且以互聯(lián)網(wǎng)為主要發(fā)行渠道的動畫作品。網(wǎng)絡動畫技術表現(xiàn)形式為GIF(1994—2000)、Flash(2000—2005)、Video(2005—今)以及新興的VR動畫等,接收終端也經(jīng)歷了PC,手機等智能終端變化。 與傳統(tǒng)動畫相比,網(wǎng)絡動畫在作品的審美傾向、題材選擇、表現(xiàn)尺度、類型細分,敘事節(jié)奏、視覺呈現(xiàn)上有較明顯的特征和差異。網(wǎng)絡動畫以其獨特的表現(xiàn)內容、表現(xiàn)形式、視覺形象等,吸引著大量年輕粉絲,成人化傾向明顯。數(shù)據(jù)顯示,網(wǎng)絡動畫在20歲以下及20—30歲年齡段群體中覆蓋率分別為43.8%和43.6%,其中以月收入較高人群(超過10000元)和無收入人群覆蓋率最高,分別為36%和35.4%。這說明網(wǎng)絡動畫主要受眾群以無收入的學生和有較高收入的都市白領為主。 網(wǎng)絡動畫產業(yè)在融資渠道、成本控制、制作周期、評估手段、產業(yè)價值鏈條等方面都有新的探索和特點。網(wǎng)絡動畫大多是周更,長度在幾十集、甚至上百集,大量網(wǎng)民參與以及互聯(lián)網(wǎng)海量存儲能力使日益增多的網(wǎng)絡動漫平臺儲備劇增。基于互聯(lián)網(wǎng)特性,經(jīng)過網(wǎng)民或從業(yè)者大量原創(chuàng)產品在網(wǎng)絡上“試錯”,這些作品有了與市場對接的機會,也減少了作品后期開發(fā)的市場風險。(摘編自孫平《中國網(wǎng)絡動畫產業(yè)現(xiàn)狀探析》)材料二: 2017年,騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝等國內主要互聯(lián)網(wǎng)播出平臺在引進海外作品的同時,也自覺加大了原創(chuàng)自制的力度。一系列制作精良的網(wǎng)絡動畫,有效改變了國產動畫的形象,使得“古風”“國風”成為中國青少年的新審美。網(wǎng)絡動畫由于互聯(lián)網(wǎng)受眾本身的年齡特征,體現(xiàn)出以“青春”為代表的主題關鍵詞。例如,《全職高手》根據(jù)蝴蝶藍同名小說改編,講述了網(wǎng)游高手葉修在遭到俱樂部的驅逐后,召集一群志同道合的伙伴,重返巔峰之路的故事,充滿激揚奮進的正能量,《一人之下》的架空世界觀把玄幻與現(xiàn)實緊密結合,注重發(fā)掘人性的光輝。經(jīng)過多年的探索和積淀,中國網(wǎng)絡動畫的主流,不再是以俊男美女、神鬼妖狐來吸引眼球、嘩眾取寵,而是通過英雄、個性、夢想等青春主題來與觀眾產生深層次的情感溝通,逐步從注意力經(jīng)濟發(fā)展到情感力經(jīng)濟。(摘編自《2017年中國動畫的理性回歸》)材料三: 在中國網(wǎng)絡動畫發(fā)展的前期,各網(wǎng)絡動畫公司幾乎都是虧損狀態(tài),網(wǎng)絡動畫進入快速發(fā)展階段后,開始探索出一條與日本和歐美都不同的盈利道路。動畫的制作成本一般都很高,10多分鐘一集的網(wǎng)絡動畫一般要50萬元以上,如果沒有一條可持續(xù)的盈利途徑,中國網(wǎng)絡動畫很難會再有新突破?,F(xiàn)在網(wǎng)絡動畫的盈利模式般是通過視頻網(wǎng)站購買播放權能夠收回一定成本,再授權給一些公司銷售動畫的有關漫畫、圖書、衣服、手辦、玩具等動畫衍生品也能收回一些成本,像秦時明月和不良人授權拍真人劇也是一個不錯的模式,有些動畫公司還將動畫播放權賣到國外賺取版權費,同時一些優(yōu)秀的動畫作品會得到一些國家獎項的獎金,政府的扶持也會給予一定的資金支持。綜合下來,只要動畫公司能夠制作出優(yōu)秀的作品,盈利將變得簡單。(摘編自李國正《中國網(wǎng)絡動畫的發(fā)展歷程及未來展望》)(1)下列對材料相關內容的理解,不正確的一項是( ) ,但其發(fā)行渠道并不是僅限于互聯(lián)網(wǎng)。,有明顯的特征與差異,其受眾不再以未成年人為主。,國內主要互聯(lián)網(wǎng)播出平臺已自覺將主要精力放在原創(chuàng)作品上。,網(wǎng)絡動畫公司基本都是難以盈利的,如今情況有了改變。(2)下列對材料相關內容的概括和分析,不正確的一項是( ) ,說明其受眾以都市白領與學生為主體。,開始由注意力經(jīng)濟向情感力經(jīng)濟發(fā)展轉變。,通過視頻網(wǎng)站購買播放權、授權給相關公司銷售動畫衍生品、授權拍真人劇以至政府扶持等。,傳統(tǒng)動畫一度以俊男美女、神鬼妖狐來吸引人,審美傾向、題材選擇等。(3)對于網(wǎng)絡動畫的現(xiàn)狀,三則材料闡述的主要角度各不相同,試分別加以概括。 9.閱讀下面文字,完成小題。材料一: 2017年3月,由中南民族大學教授王兆鵬與搜韻網(wǎng)站共同打造的“唐宋文學編年系地信息平臺”正式上線,僅兩天,網(wǎng)絡點擊量就達220萬次。登陸平臺,點擊詩人名字,就可看見他一生行跡的文字版和路線圖,點擊路線圖中的任一個地點,能看到他在這里的生活軌跡,留下的作品,該平臺利用大數(shù)據(jù)打造了一張“文化版”中國地圖。這之前,文學研究幾乎沒有利用過大數(shù)據(jù),該地圖第一次通了歷史的時空隔閡,將唐宋詩人請出了“格子間”。 這并非王兆鵬第一次將大數(shù)據(jù)和文學連接在一起。上世紀90年代,他就利用大數(shù)據(jù)給唐詩宋詞排名次,結果遭到一片罵,但王兆鵬卻還是選擇相信數(shù)據(jù),他覺得在將來的文史研究中,作品的好壞評價“必須要有數(shù)據(jù)作支撐。”該地圖還引起了海外研究者的關注,哈佛大學相關項目組也發(fā)來郵件,希望合作共享數(shù)據(jù)。(摘編自翁佳妍《用一張地圖,將唐宋詩人請出“格子間”》)材料二: 我們生活在一個任何人都無法擺脫數(shù)據(jù)的大數(shù)據(jù)時代。數(shù)據(jù)越多,人們做出的分析就越多;人們分析得越多,制造的煙幕彈也就越多。因此不能單看數(shù)據(jù)的表象,要保持清醒的頭腦。以美國交通部關于對阿拉斯加航空公司和美國西部航空公司的飛機晚點率統(tǒng)計分析為例:圖1:阿拉斯加航空公司和美國西部航空公司晚點率對比圖2:阿拉斯加航空公司和美國西部航空公司在西海岸五大機場航班晚點率 自1987年起,美國交通部就要求航空公司上報每個月的晚點記錄。在最近的報告中,美國西部航空公司是表現(xiàn)最好的一家,晚點率最低。在競爭對手紛紛倒閉的情況下,形勢一片大好。但1991年的夏天,美國西部航空公司卻宣布破產,這與分析人員統(tǒng)計分析有關。 分析人員統(tǒng)計分析時只關注四個對象:客機、到達機場、客機數(shù)量和晚點頻率,而忽視了天氣條件、載客率等,又加之在統(tǒng)計平均數(shù)時,對某些指標進行過度加權后,兩個公司的平均晚點率就完全走向了反面。(摘編自美國馮啟思《對“偽大數(shù)據(jù)”說不:走出大數(shù)據(jù)分析與解讀的誤區(qū)》)【注】統(tǒng)計學認為,在統(tǒng)計中計算平均數(shù)等指標時,為了考慮到每個數(shù)量在總量中所具有的重要性不同可以給予不同的權數(shù),這樣的做法就叫加權,即對各評價因子在總體評價中的作用進行區(qū)別對待,事實上,沒有重點的評價就不算是客觀的評價。材料三: 近日,《農業(yè)農村大數(shù)據(jù)試點方案》(以下簡稱《方案》)正式印發(fā)。據(jù)介紹,《方案》旨在運用大數(shù)據(jù)概念和技術創(chuàng)新農業(yè)監(jiān)測統(tǒng)計工作的思路和辦法,推動大數(shù)據(jù)在農業(yè)生產、經(jīng)營、服務等環(huán)節(jié)的應用,形成一批可復制、可推廣的成果口試點省份包括:天津、上海、浙江、安徽、江西、山東、湖南、廣東、廣西、重慶、四川、貴州、云南、青海、新疆,當前由于農業(yè)數(shù)據(jù)的共享開放不足,導致信息孤島、數(shù)據(jù)壁壘、數(shù)據(jù)碎片化和信息不對稱等問題大量存在。農業(yè)部市場與經(jīng)濟信息司副司長王小兵認為,充分利用大數(shù)據(jù)對農業(yè)生產要素實行數(shù)字化設計、智能化控制、精準化運行、科學化管理,是推進農業(yè)現(xiàn)代化的必然選擇。(摘編自《農業(yè)農村大數(shù)據(jù)試點方案公布:打破信息孤島共享涉農數(shù)據(jù)》)(1)下列對材料二相關內容的理解,不正確的一項是( ) :整體上,美國西部航空公司正點到達的表現(xiàn)要勝過阿拉斯加航空公司。:美國西部航空公司在每個機場的正點到達率均低于阿拉斯加航空公司。,這與分析人員所關注的評價對象不夠全面有著一定的關系。,我們不能夠在加權后進行平均數(shù)的統(tǒng)計,否則統(tǒng)計結果會有偏差。(2)下列對材料的相關內容的概括和分析,正確的兩項是( ) A.“唐宋文學編年系地信息平臺”利用大數(shù)據(jù)打造了一張“文化版”中國地圖,這是國內文學研究領域首次利用大數(shù)據(jù)的個案。,這說明海內外的文學研究者對于大數(shù)據(jù)的利用還是有一些共識和期待的。,人們的分析就越多,煙幕彈也就會更多,所以不能只關注數(shù)據(jù)的表象,要敢于對“偽大數(shù)據(jù)”說不。《農業(yè)農村大數(shù)據(jù)試點方案》的試點省份分布來看,說明我國當下利用大數(shù)據(jù)推進農業(yè)發(fā)展的側重點應該放在西部地區(qū)。,使得一些領域出現(xiàn)了前所未有的良好局面,因此利用大數(shù)據(jù)是行業(yè)發(fā)展的前提。(3)根據(jù)上述材料,概括說明在信息化的當下我們該怎么對待大數(shù)據(jù)研究。 10.閱讀下面的文字,完成下面小題。 材料一: 我們應該把焦點放在人類會話的形式上。我形象地使用“會話”這個詞,并不僅僅指語言,同時也指一切使某個文化中的人民得以交流信息的技巧和技術。在這樣的意義上,整個文化就是一次會話,或者更準確地說,是以不同象征方式展開的多次會話的組合。信息內容在缺乏媒介的世界里是不能存在的。我并不是說,火災戰(zhàn)爭這些從來沒有在這個世界的任何地方發(fā)生過,我想說的是,如果沒有用來宣傳它們的技術,人們就無法了解,無法將這一切納入自己的日常生活,這些信息就不能作為文化的內容而存在。馬歇爾麥克盧漢有一句著名的警句“媒介即信息”。他認為,深入一種文化最有效的途徑是了解這種文化用于會話的工具。語言無愧為一種原始而不可或缺的媒介,它使我們成為人,保持人的特點,事實上還定義了人的含義。但這并不是說,除了語言之外沒有任何其他媒介,人們還能夠同樣方便地以另一種方式講述同樣的事情。雖然文化多是語言的產物,但是每一種媒介都會對它進行再創(chuàng)造——從繪畫到象形符號,從字母到電視。和語言一樣,每一種媒介都為思考、表達思想和抒發(fā)情感的方式提供了新的定位,從而創(chuàng)造出獨特的話語符號。這就是麥克盧漢所說的“媒介即信息”。 摘編自尼爾波茲曼《娛樂至死》 材料二: 最深的恐懼是對未知的恐懼,面對新型冠狀病毒這一全然陌生的敵人,閱讀新聞,成為一個公民在如此災難面前,保持知情、消解恐慌、積極防護最簡單最有效的辦法。這場災難影響多維復雜,涉及多個專業(yè)領域,在撬動事實時,媒體選擇讓誰發(fā)聲,成為了一個值得研究的問題。RUC新聞坊對2286篇相關報道做了全面的觀察、分析,有以下發(fā)現(xiàn): 一 疫情前期媒體發(fā)聲受限,導致預警滯后。學界普遍認為,健康傳播的透明公開能幫助公眾正確認知公共衛(wèi)生事件,遏制謠言或錯誤信息的流傳,避免社會恐慌,建立切實可行的防范機制。官方公開信息的不及時、不完善,極易造成媒體對疫情嚴重性的誤判和報道的遲滯,不能起到有效預警。 二 “人”在信源中的地位上升。隨著疫情擴散,媒體消息來源更加多元,出現(xiàn)下沉的趨勢,“人”的地位受到重視。新京報、中國青年報等多家媒體發(fā)布征文,給有切身體會的“風暴中心”的人提供了發(fā)聲的平臺。他們作為歷史的見證者,更主動地參與到內容生產之中,大大豐富了報道的體裁和主題,提供了多元的視角,為歷史留下更為鮮活的底稿。 三 越靠近現(xiàn)場,情感傾向越強烈。在19項編碼的消息來源中,記者觀察、一線醫(yī)務人員、患者及其家屬、普通市民、網(wǎng)民、其他公眾人物、醫(yī)療機構作為信源的稿件與其他信源的稿件相比,因為融入了更多的切身經(jīng)歷,具有更鮮明的情感傾向。 四 報道傾向總體呈中性,黨媒更偏正面。三類媒體中,黨媒的報道更偏正面,從疫情中尋找正能量,對疫情中的做法、成績進行肯定,是整塊抗疫情緒版圖中情感色彩最鮮亮的模塊。相比之下,市場化媒體和自媒體正面報道比負面報道少。市場類媒體中立報道比例最高,接近90%。自媒體負面傾向的報道接近正面的2倍。說明這兩類媒體更多地著力于對疫情中存在的問題的揭示、質疑和反思。 …… [數(shù)據(jù)說明]: 一 為了對比不同性質媒體的報道差異,選取了新華社、人民日報、中國青年報、中國新聞周刊(隸屬中新社)、健康報(國家衛(wèi)健委旗下報紙)5家媒體作為黨媒樣本,財新、界面新聞、澎湃新聞、三聯(lián)生活周刊、人物、第一財經(jīng)6家媒體作為市場化媒體樣本,丁香園、八點健聞作為垂直領域權威自媒體樣本。(編者注:有專家認為,從廣義上看,我國境內所有公開發(fā)行的媒體都可以算是黨媒,本研究中采用的是狹義的“黨媒”概念,即本研究中的“黨媒”相對“市場化媒體”偏機關報刊性質,后者對前者偏市場化運營。) 二 為了對比湖北當?shù)孛襟w和其他媒體地區(qū)報道的區(qū)別,選擇了湖北、廣東、北京三地做比較,并將長江日報、楚天都市報、廣州日報、南方都市報、新京報、北京青年報6家地方級媒體作為分析對象。北京和廣東都曾屬SARS疫區(qū),且是目前為止防控疫情擴散壓力較大的地區(qū)。 三 在具體樣本選取上,本研究以電子版報紙及官方微信公眾號作為主要樣本收集來源,過濾掉直接轉載、無信源標注的簡單網(wǎng)絡信息整合等非原創(chuàng)報道。 (摘編自人大新聞系RUC新聞坊《2286篇肺炎報道觀察:誰在新聞里發(fā)聲?》 材料三: 我們需要培養(yǎng)這樣的一批媒介使用者,他們能夠時刻警醒:所有經(jīng)過媒介傳播的內容都是高度選擇和組織的結果;能夠冷靜選擇,拒絕誘惑;能夠超然于信息文本之外,多方求證,不盲從盲信。個人媒體崛起,數(shù)字化技術、交互技術對大眾的媒介素養(yǎng)提出了更高的要求,傳統(tǒng)媒體時代會看、會讀乃至會批判這些媒介素養(yǎng)已經(jīng)不能適應新的傳播技術,因為傳播者與受傳者之間的界限已經(jīng)含混不清,以往的“受眾”成為匿名的“無冕之王”
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