20xx淺談漢代精選(編輯修改稿)
2025-03-30 06:00 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 與思想性到達(dá)了完滿統(tǒng)一。二、外型概括，雕塑語言豐富，力求“意象”漢代雕塑中汲取了中國民族繪畫特點，在雕刻的根底上，充分運用中國畫以線外型的特點，以及采納中國寫意畫外型中不求外形肖似而在于內(nèi)在精神、本質(zhì)的表達(dá)，追求“不似之似”的創(chuàng)作方式，更好地表達(dá)了雕刻者的創(chuàng)作意念與審美情趣。而在秦俑外型中，那么以圓雕方式，對藝術(shù)形象進(jìn)展精細(xì)刻劃，特別是頭部，以求形神兼?zhèn)?，因而在外型上表達(dá)出高度寫實的特點。從中國民族藝術(shù)開展的高度來看，秦代雕塑相對漢代雕塑，其內(nèi)涵與氣概就要稍遜一籌了。以西漢霍去病墓地石刻為例，雕刻者按照石頭的天然形態(tài)，依形取勢，精心構(gòu)思，整體入手，巧妙運用多種雕塑語音，并交融中國民族繪畫特點，力求外形輪廓的明晰，突出特征，刀法洗練，概括、單純、奔放，雕塑作品中不作細(xì)節(jié)小處的精雕細(xì)琢，集中表現(xiàn)了動物的莊重雄強(qiáng)，強(qiáng)化了動物內(nèi)在精神的表達(dá)。作品委婉，耐人回味。例如《馬踏匈奴》，雕刻者以圓雕、浮雕、線刻手法結(jié)合使用，雕刻了一匹高大壯實的馬，將一個匈奴兵踩在腳下。作品中注重整體表現(xiàn)，取舍大膽，著重體了現(xiàn)馬的強(qiáng)壯，舍棄了鬃毛、馬尾等，集中表達(dá)出戰(zhàn)馬氣宇軒昂、莊重雄強(qiáng)的特征?！盾S馬》作品那么利用一塊平坦的大石塊，大膽概括，強(qiáng)化戰(zhàn)馬頭部與頸部，刀法奔放有力，外形輪廓極為明晰，線感強(qiáng)烈。雕塑語言與中國繪畫語言巧妙結(jié)合，不管外形仍然肢體構(gòu)造的表現(xiàn)，恰到好處地運用中國畫的線條的表現(xiàn)力，表現(xiàn)了一匹騰空而起的戰(zhàn)馬，充滿生氣與活力。為了加強(qiáng)力量感與整體感，雕刻者保存了馬頸之下的那部分石頭。這部分石頭看似多余，實際上保存它更好地強(qiáng)化了戰(zhàn)馬騰躍的力量感與疾速感，讓人尋味。三、藝術(shù)創(chuàng)作手法浪漫夸大，追求神韻漢代的陶俑雕塑突出地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動，特別是東漢陶俑雕塑，擅于抓住動人的情節(jié)與典型的動態(tài)特征來表現(xiàn)，尤其是擅于捕捉生動美妙的瞬間動作。在對人物面部表情刻劃時，盡力表現(xiàn)對象內(nèi)心深處的喜悅神情，這些神情豐富多彩又極具個性和特征。在所有的東漢陶俑中，笑得最為燦爛動人、極富藝術(shù)感染力的作品便是《說唱篇三：漢代建筑特點淺析漢代建筑特點淺析譚敬之《現(xiàn)代裝飾理論》2012年第10期摘要：漢代建筑史上具有特別的地位。代表著中國傳統(tǒng)的建筑觀，建筑是文化的載體包含著豐富文化內(nèi)涵。秦磚漢瓦的時代是中國建筑的輝煌時代，幾千年來中國的古典建筑方式表現(xiàn)出一脈相承的特性，在這種情況下，有必要充分認(rèn)識漢代的建筑的文化背景、時空環(huán)境
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