20xx年非視覺性元素對真理電影的重要性(編輯修改稿)
2025-03-15 03:23 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的躲閃，他們對自己是如何出生的其實(shí)一無所知。帕索里尼用這種方式展現(xiàn)60年代意大利人的性觀念還處于一種半封閉的狀態(tài)?！队臅?huì)百科》中，導(dǎo)演帕索里尼在采訪問題的把控上請了穆薩帝和莫拉維兩位教授與他一起探討，為了盡可能不讓個(gè)人觀點(diǎn)影響到受訪者，帕索里尼把自己想說的話全部表現(xiàn)在了篇章開頭的旁白中，篇章內(nèi)容則由群像采訪和與兩位專家探討組成。
二、真理電影中的助力元素：同期聲
紀(jì)錄電影對聲音的需要早在盧米埃爾兄弟時(shí)代就有所體現(xiàn)，最早使用同期聲的紀(jì)錄片電影是1934年里芬斯塔爾的《意志的勝利》，而對于聲音進(jìn)一步的要求可以追溯到1936年誕生的紀(jì)錄片《開墾平原的犁》。這部片子的導(dǎo)演帕爾?羅倫茲非常強(qiáng)調(diào)音樂在電影中的對位作用，開創(chuàng)了帶有音樂、畫面、解說一統(tǒng)的電影風(fēng)格論證式電影。1958年，可以在16毫米攝影機(jī)上同步錄音的磁性錄音機(jī)出現(xiàn)了，《夏日紀(jì)事》中，讓?魯什就采用了同期聲采訪的形式，賽琳娜上街采訪時(shí)手持話筒，身后還跟著一個(gè)提音箱的女孩。影片中后段有一個(gè)長鏡頭，導(dǎo)演將麥克風(fēng)別在賽琳娜的衣領(lǐng)上，同時(shí)攝影師將10毫米攝影機(jī)架在車上。車子緩緩向前開，賽琳娜跟在后面獨(dú)自漫步，自言自語。廣場上車子的聲音，賽琳娜的高跟鞋聲以及她的自言自語融為一體，她一會(huì)兒自問自答，一會(huì)兒哼唱一些不知名小曲，一會(huì)兒回憶自己的故事。這個(gè)長鏡頭被切了兩次，一次是賽琳娜在廣場上，鏡頭切了她的近景，展現(xiàn)人物面部的表情，第二次切換了場景，在這個(gè)場景中，賽琳娜完全背光，看不清她面部表情，她一直向前走，沒有多余的動(dòng)作，觀眾獲得信息都來源于同期聲，通過她的哼唱、自言自語展現(xiàn)了這個(gè)女人隱藏在日常生活下的對于真實(shí)生活的恐懼。紀(jì)錄片電影區(qū)別于故事片的一大元素就是同期聲的使用，在真理電影中，同期聲錄音更是與刺激被訪者
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