【正文】 考慮演員的因素。作為戲劇演出，不僅、服裝、化妝、燈光、音響同屬于舞臺(tái)美術(shù)的范疇，他們之間有著密不可分的聯(lián)系。設(shè)計(jì)制做這種服裝時(shí)，運(yùn)用立體裁剪與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)并行效果較好。厚重型面料厚實(shí)挺刮，能產(chǎn)生穩(wěn)定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。 對(duì)服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu) 解構(gòu)主義服裝不講求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性 , 反映出現(xiàn)代服裝對(duì)于傳統(tǒng)服裝自覺(jué)性的淡化。除了這些非常規(guī)的材料之外 , 對(duì)原有的面料的改觀 , 也屬于解構(gòu)的范疇。 總括起來(lái)舞臺(tái)服裝應(yīng)符 合下列要求：幫助演員塑造角色形象；有利于演員的表演和活動(dòng)；設(shè)計(jì)應(yīng)力求與全劇的演出風(fēng)格統(tǒng)一；應(yīng)能滿足廣大觀眾的審美要求?？梢?jiàn) 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì) 催生出了靜態(tài)展示相結(jié)合的表現(xiàn)手法，現(xiàn)已成為服裝表演等相關(guān)演藝領(lǐng)域的一大舞臺(tái)流行趨勢(shì)。至今一襲設(shè)計(jì)好的舞服，仍是舞蹈家美化舞姿、表情達(dá)意必不可少的輔助手段。 戲曲是我 國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)戲劇形式，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，形成了比較完整的戲曲藝術(shù)體系。這四個(gè)元素中的一個(gè)或多個(gè)的變化才能產(chǎn)生出一種新的款式。 在目前廣為接受的服裝輪廓形式的基礎(chǔ)上，細(xì)部變化能讓設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者都能自由的表達(dá)自己的個(gè)性。現(xiàn)在，男女兩性在選擇服裝時(shí)，色彩是關(guān)鍵的因素。 歷史上，色彩曾被用來(lái)表征社會(huì)地位和職業(yè)。為了強(qiáng)調(diào)自己寬闊的肩膀，男士可能選擇肩章或很厚的肩墊。通常也成為“輪廓”或者“造型”。傳統(tǒng)戲曲服裝來(lái)自生活，但又不同于生活，與生活服裝相比，它更具有裝飾性，也更注意全身協(xié)調(diào)性。舞蹈與服飾是相輔相成、相得益彰，舞蹈通過(guò)服飾得以升華，而服飾在舞蹈中煥發(fā)生命。應(yīng)該說(shuō)， 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì) 的發(fā)展對(duì)于服裝起到了積極的推動(dòng)作用，這種推動(dòng)作用將繼續(xù)延續(xù)著。舞臺(tái)服裝色彩雖然要以色彩學(xué)的基本原理為基礎(chǔ)，然而，它畢竟不是純粹的造型藝術(shù)作品，舞臺(tái)服裝色彩與美術(shù)作品的色彩也有明顯的區(qū)別，舞臺(tái)服裝色彩有其特殊性。此外 , 還可以通過(guò)抽紗、鏤空、刺痕、爛花等手法削減面料的表面 , 使其具有不完整 , 無(wú)規(guī)律或破爛感等特征。解構(gòu)主義服裝看似無(wú)形 , 卻疏而不散 , 正是這種玄妙的東方文化的抒發(fā) , 賦 予了作品神奇的魅力。 舞臺(tái)服裝材料的表現(xiàn)價(jià)值 舞臺(tái)服裝材料選擇由衣著用領(lǐng)域?yàn)橹鬓D(zhuǎn)向 衣著用裝飾用工業(yè)用三大領(lǐng)域了。 現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，多運(yùn)用立體思維對(duì)效果圖進(jìn)行審視和對(duì)款式造型外觀進(jìn)行分析，深刻理解款式的立體構(gòu)形關(guān)系，認(rèn)真研究款式造型所賦予服裝的藝術(shù)風(fēng)格，深入理解服裝結(jié)構(gòu)與人體曲面的關(guān)系。 服裝是人類文明的象征。演員的精神因素由精神、氣質(zhì)、性格等構(gòu)成。 2 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)要素 舞臺(tái)服裝中的設(shè)計(jì)要素 設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)并不是依靠個(gè)人思維和主觀能動(dòng)性進(jìn)行的，是有客觀因素制約其變化發(fā)展，舞臺(tái)服裝是展現(xiàn)舞臺(tái)效果的一個(gè)過(guò)程，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服之前有一個(gè)系統(tǒng)的方向定位是至關(guān)重要的。 舞臺(tái)服裝的發(fā)展 20 世紀(jì) 30 年代以來(lái)，西方戲劇觀及舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)思想經(jīng)歷了很大變化。 20 世紀(jì) 20 年代 ,在西方戲劇的 影響下 ,中國(guó)話劇服裝才完全擺脫了程式化影響進(jìn)入生活化階段。通過(guò)揣摩和分析漸漸轉(zhuǎn)化為人物形象 ,并通過(guò)服裝語(yǔ)匯表現(xiàn)出來(lái)。不同氣質(zhì)的演員演繹同一個(gè)角色會(huì)產(chǎn)生不同的效果。 在 舞臺(tái) 服裝設(shè)計(jì)中，色彩所帶給人們的聯(lián)想也是最豐富的，同時(shí)色彩也賦予更多的思想感情和表現(xiàn)語(yǔ)言。人與服裝屬多維空間實(shí)體而存在，良好的空間意識(shí)訓(xùn)練是必不 可少的。 作為人物造型，舞臺(tái)服裝與化妝同屬于一個(gè)部分，是不可分割的一個(gè)整體，他們同樣影響著角色的外部形象，以直觀的方式來(lái)揭示角色的身份和性格 。不相干的圖像之間的組合 , 加上不相干的樣式會(huì)造成歷史的混淆、時(shí)間感的缺失 , 這些圖像表達(dá)的意義由觀賞者自己重新組合。 暴力美學(xué)在服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)也是矛盾的。 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)針對(duì)一個(gè)特定的目標(biāo)，在計(jì)劃的過(guò)程中求得一種問(wèn)題的解決和策略，進(jìn)而滿足人們的某種需求。不僅使我樹(shù)立了遠(yuǎn)大的學(xué)術(shù)目標(biāo)、掌握了基本的研究方法，還使我明白了許多待人接物與為人處世的道理。搖滾樂(lè)鏗鏘有力，用它的反叛精神影響了美國(guó)的一代人，而它震撼心靈的強(qiáng)音對(duì)服裝的影響卻至今未變。 中外演藝舞臺(tái)上的精品很多，服裝更是異彩紛呈。布洛克材質(zhì)影響到服裝輪廓。 色彩的象征意義隨著地域的變化而不同。在進(jìn)行色彩搭配時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，一種顏色與有光澤的維尼綸、錦緞或高光琺瑯?biāo){釉彩相配會(huì)顯得非常明亮，而放到粗糙的羊毛麂皮或灰泥墻背景上，就顯得黯淡多了。但太過(guò)隨意之后，到了 80 年代，服裝的肩部又開(kāi)始變寬并且加進(jìn)肩墊了。 and trimmings. Silhouettes evolve gradually from one too another through changes in detail. When the trend in a detail reaches an extreme, a reversal of the trend takes place. For example, dresses and suits featured wide shoulders with much padding in the 1940′s and 1950′s .This was reversed in the late 1960′s and 1970′s, when the look became casual and unstructured. This casualness reached such extremes that by the start of the 1980′s, structured clothing was back in fashion and dress and suit shoulders began once again to grow as padding was inserted. By the 1990′s, the unstructured look as predominant again。人們追逐電影，但追逐電影帶來(lái)的時(shí)尚勝過(guò)電影本身。基于表演藝術(shù)來(lái)自生活這一恒古不變的真理，我們便生出這樣的 ” 想象 ” ，服飾作為人類生活重要的組成部分，在塑造演藝形象時(shí)起到什么作用，服飾與表演藝術(shù)關(guān)系如何 ?? 或許，正式五色斑斕的服飾包裹著那充滿靈性而悅動(dòng)的生命，為我們展現(xiàn)出亦真亦幻，令人著迷與欣羨的演藝世界！ 在遠(yuǎn)古時(shí)代，舞蹈已 有了萌芽。應(yīng)該說(shuō)， 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì) 的發(fā)展對(duì)于服裝起到了積極的推動(dòng)作用 。 4 舞臺(tái)服裝與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的聯(lián)系及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì) 舞臺(tái)服裝與現(xiàn)代服裝的聯(lián)系 服裝設(shè)計(jì)并不是展示在我們眼前的某一件衣服，而是一種過(guò)程，一種被創(chuàng)作的結(jié)局。各種材質(zhì)的面料被魔術(shù)般地斜裁拼合 , 金屬、皮革和塑料等的裝飾體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的解構(gòu)主義風(fēng)格。除此之外，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)道具是不可缺少的配件，道具能給舞臺(tái)效果增光添彩。 柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。 包括 角色整體形象與局部關(guān)系 、 角色服裝統(tǒng)一與變化、角色服裝形態(tài)美的對(duì)稱與均衡、角色服飾節(jié)奏與旋 律的處理、舞臺(tái)服裝的強(qiáng)調(diào)作用，形態(tài)美法則中強(qiáng)調(diào)服裝在舞臺(tái)中尤為重要，使戲劇更加鮮明 立體空間造型意識(shí) 在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 舞臺(tái) 服裝設(shè)計(jì)的具體 造型 實(shí)施中有平面造型和動(dòng)態(tài)變化造型的特點(diǎn)。舞臺(tái)布景需要燈光來(lái)渲染氣氛，服裝造型同樣也需要燈光的點(diǎn)綴與配合，在舞臺(tái)燈光中與服裝造型關(guān)系最為密切的要屬光的顏色與角度了。色彩運(yùn)用可以更具情趣性 ,更有表現(xiàn)張力 。 舞臺(tái)服裝在舞臺(tái)中的作用 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是對(duì)舞臺(tái)人物角色的包裝。到了索福克勒斯和歐里庇得斯時(shí)代，劇中人則以有悲劇色彩的黑色服裝為主，已與當(dāng)時(shí)的愛(ài)奧尼族樣式相接近。舞臺(tái)服裝有著自身的本體審美特征。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師遇到不同風(fēng)格的導(dǎo) 演時(shí) ,應(yīng)隨機(jī)而變。 作為人物造型，舞臺(tái)服裝與化妝同屬于一個(gè)部分，是不可分割的一個(gè)整體，他們同樣影響著角色的外部形象，以直觀的方式來(lái)揭示角色的身份和性格 。 在 20 世紀(jì) 90 年代的服裝材料， 舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的 發(fā)展速度可以說(shuō)日新月異，不斷開(kāi)發(fā)新品種，新功能繼續(xù)得到落實(shí)，服裝材料繼續(xù)以取代舊的，日益廣泛的應(yīng)用。在時(shí)裝的 流行 史中，常常伴隨著的是輪廓的變遷。這一過(guò)程可看作形象的觸發(fā)、形象的構(gòu)成和形象的完善。不一樣的服裝材料 , 形成完全不一樣的服裝風(fēng)格。暴力美學(xué)下，法律與道德，正義與邪惡，其界線也不再是那么清晰。 舞臺(tái) 服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀現(xiàn)如今，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)伴隨著電子激光等高科技元素的迅速發(fā)展，已經(jīng)大范圍滲透到服裝中，并逐漸形成一股潮流，顛覆了以往的單色調(diào)布景、直線 T 臺(tái)、定點(diǎn)造型的設(shè)計(jì)，而呈現(xiàn)出更多樣性的時(shí)尚理念和創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)服裝 設(shè)計(jì) 以及相關(guān)的演藝活動(dòng)的推廣起到了積極的推動(dòng)作用。 參考文獻(xiàn) [1] ZhangLing EnglishChinese Introduction to Fashion[M] ISBN 7506431998 Beijing China Textile Press [2]Kathryn Mckelvey＆ Janine Munslow Fashion Design[M] ISBN 7506430665 Beijing China Textile Press [3]潘健華 .舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與技術(shù) .[M].文化藝術(shù)出版社 .2021. 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