【正文】 息。?。阂蛔鳌斑`”。結(jié)子梅時(shí)別。賞析上片，用烘托的筆法，寫少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里，忍著嚴(yán)寒的威脅，盼望郎君歸來(lái)的情景。全詞，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與回憶、景物與人情、回環(huán)與強(qiáng)化、直寫與烘托等相結(jié)合的手法，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇。注釋柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無(wú)風(fēng)，柳絲垂，閨人晝寢。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。宋詞中回文體不多，《東坡樂(lè)府》存有七首《菩薩蠻》回文詞。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng)，末句始露出“閨怨”本意。覓封侯：為求得封侯而從軍。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自?shī)?。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。注釋：寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(t243?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無(wú)月則無(wú)影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。寒燈下，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂(lè)，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來(lái)，是完全可以想得到的，然而詩(shī)人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提，讓讀者自己去想象，去體會(huì)。彼眾盡于玄黃，斯獨(dú)茂于蒼翠，然后知落落高勁，亭亭孤絕。日月不能改變其本性，雨露使它更豐茂。語(yǔ)言通俗平淡，極少使用典故。賞析《除夜太原寒甚》是詩(shī)人客居太原，除夕夜天寒難耐時(shí)有感而作。除夕雖然寒冷，詩(shī)人于謙又客居他鄉(xiāng)，但是詩(shī)人卻沒(méi)有天涯游子常有的孤獨(dú)和傷感，而是非常自信地告訴和自己有相同境況的天涯游子：“寒冷不足畏懼，春天即將來(lái)臨。于謙與岳飛、張煌言并稱“西湖三杰”。詩(shī)的前兩句，“寄語(yǔ)天涯客，輕寒底用愁”，出語(yǔ)卻極為平淡。詩(shī)的語(yǔ)言淺顯，而寓意深刻。屋東頭：這里是說(shuō)春天解凍的東風(fēng)已經(jīng)吹到屋東頭。論功加封少保，總督軍務(wù)，終迫也先遣使議和，使英宗得歸。春風(fēng)是那么逼近，似乎就在屋子的東頭，只要側(cè)耳傾聽(tīng)，即可捕捉到它那令人歡欣的聲音。輕寒：輕我的寒冷。作者身處逆境，一方面發(fā)泄怨憤，決心“驅(qū)雷擊電除奸邪”（《涉沅瀟》），另方面也表明要砥礪志節(jié)，象寒松那樣冒霜雪、抗嚴(yán)寒、亭亭聳立，不改變其忠貞本性。別的樹木都黃葉凋零，只有它蒼翠繁茂。無(wú)地勢(shì)以炫容，有天機(jī)而作色。隨即想起，是秋深了，要下霜了。閨怨原文翻譯及賞析11寒閨怨寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見(jiàn)幽靜。譯文：寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。以此題材寫的詩(shī)稱“閨怨詩(shī)”。“藕絲長(zhǎng)”，象征著人的情意綿長(zhǎng)，古樂(lè)府中，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好。上片寫閨人晝寢的情景，下片寫醒后的怨思。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香。在古典詩(shī)詞中，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng)，庭院柳條搖擺。紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。娟娟：美好的樣子。曲子寫道：門前柳老，難系雕鞍，車馬冷落；容顏憔悴，羞與花對(duì)?！皻w不恨開遲，遲開恨不歸”，再透過(guò)一層，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛。任：憑靠。頰香融暖飛花雪。）蕪：草名，芎藭的苗，葉有香氣。征客近來(lái)音信斷，不知何處寄寒衣？賞析：這是一首很優(yōu)美的小詩(shī)。首句“不知愁”(《全唐詩(shī)》作“不曾愁”)，《唐詩(shī)三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字，返起下文。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。他以精煉的語(yǔ)言、新穎獨(dú)特的構(gòu)思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長(zhǎng)的藝術(shù)享受。第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱為“詩(shī)眼”。忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受；呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀?；诮蹋汉蠡谧屢挿夂睿阂?，尋求。從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。這才意識(shí)是秋深了，要下霜了。在白居易的時(shí)代，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒(méi)有睡，手上拿著剪刀，在裁縫衣服，忽然，她感到剪刀冰涼，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了。第一篇：寒閨怨原文翻譯及賞析寒閨怨原文翻譯及賞析(2篇)寒閨怨原文翻譯及賞析1寒閨怨寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。隨即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中，月光搖落，將它的影子拉得很長(zhǎng)。賞析一：此詩(shī)前兩句寫景，后兩句寫情。）天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無(wú)怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。秋霜欲下，玉手先知。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想。從軍建功封爵。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。注釋:：少婦的幽怨。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見(jiàn)”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī)。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”其實(shí)不僅是這三個(gè)字，詩(shī)的前二句與“閨怨”的題意相反，著重寫少婦的真稚心態(tài)和愛(ài)美字。詩(shī)寫一位少婦，獨(dú)處空閨，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫，情真意切，思致清幽綿邈。其莖葉糜弱而繁蕪。欺雪任單衣。創(chuàng)作背景宋神宗元豐三年（1080）十月。只要你歸，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了，果子結(jié)了，你還是不回到我的身邊。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再?zèng)]有人識(shí)賞。啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。微風(fēng)吹，汗味透香氣，薄衫生涼意。長(zhǎng)絲藕笑郎：閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長(zhǎng)）。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ)，寫衫之薄，點(diǎn)出“夏”意，寫汗之薄，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn)。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。《讀曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）?！安恢睢币蛔鳌安辉睢保瑒t詩(shī)意大減。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁。第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。秋霜欲下，玉手先知。徒觀其貞枝肅矗，直干芊眠，倚層巒則捎云蔽景，據(jù)幽澗則蓄霧藏?zé)煛Ｈ缓笕藗冎浪呔Π?，特立?dú)行。這是一篇詠物抒情的小賦。底用：何用，底，猶“何”，漢以來(lái)詩(shī)文中多用其義。隨著春風(fēng)的來(lái)臨，大地回暖，萬(wàn)木復(fù)蘇，新的一年開始了。天順元年因“謀逆”罪被冤殺。意思是春天已來(lái)得很近了。因此這首小詩(shī)有它的象征性，也含有一定的哲理，詩(shī)人以平白輕松的語(yǔ)氣，抒發(fā)激越豪情，顯示了詩(shī)人錚錚骨氣與剛毅果敢的上進(jìn)精神。環(huán)境雖然極其艱苦，但是詩(shī)人在寒冬之時(shí)想到春天很快就要來(lái)到，希望“天涯客”不必憂愁，表現(xiàn)出他樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。有《于忠肅集》。《除夜太原寒甚》這一富于哲理意蘊(yùn)和人生體悟的詩(shī)篇，深入淺出地告訴人們：像寒冷的天氣不會(huì)長(zhǎng)久一樣，困難也只是一時(shí)的，應(yīng)該振奮精神，看到困難后的光明前景。意思是春天已來(lái)得很近了。賦文中，多駢儷句，但不都是四六句式，而富于變化。它和隱士君子的志趣氣節(jié)相投，它堅(jiān)定不拔，超乎萬(wàn)物。于是白露零，涼風(fēng)至；林野慘栗，山原愁悴。天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無(wú)怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。洞房、珠簾，都是通過(guò)描寫環(huán)境以暗示其人的身分。孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。陌頭：路邊。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧。上句云“風(fēng)靜”，下句云“人靜”。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒。回文詩(shī)盡管只有駕馭文字能力較高的人，方能為之，且需要作者費(fèi)盡心機(jī)，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲，有價(jià)值的作品不多。紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎。”因?yàn)槎霹N啼聲，如曰“不如歸去。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣笑為生，一旦年長(zhǎng)色衰，便門前冷落，生計(jì)全無(wú)，晚年往往十分悲慘。可謂牽腸掛肚，刻骨銘心，“恨”思綿綿無(wú)盡期。在無(wú)所收獲之后，作該詞以解脫。別時(shí)梅子結(jié)。別日：他日，指去年秋離別之日。開頭兩句借雁和螢說(shuō)明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了。這樣解釋雖然不能說(shuō)錯(cuò)，但卻有以偏概全之嫌。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文，盛見(jiàn)傳寫，是近代閨怨之宗旨，屬文之士咸龜鏡焉。通篇敘別情而不著別字，