【正文】 ③ ④ …………… 6 不成器的表現(xiàn)。這個貴族的家庭總是沉浸在昔日的榮光里，完全看不到現(xiàn)實。加耶夫面對舊柜櫥，發(fā)表了一通空洞的演說，沒有人應(yīng)聲，他便拾起自己的臺球術(shù)語。因為無聊，皮?？丝傉f：“咦，你就看看這個！”皮希克有時還會打瞌睡，對于寄生蟲、食客皮?？藖碚f，庸俗愚蠢的語言正符合他的沒落小地主的 身份。羅巴辛面 對不同的人采取明顯不同的語氣，對待葉比霍多夫，羅巴辛總是斥責(zé)；而和特羅費(fèi)莫夫這樣的知識分子，他又是表現(xiàn)出劇中少有的友善。 四、含義豐富的潛臺詞 契訶夫劇本人物的對話，特別真實，但是其中有豐富的潛臺詞。在過去的幼兒室里，主人公那孩子氣的性格逐步暴露在讀者眼前，也就在情理之中了。 類似的還有加耶夫，第三幕加耶夫從拍賣會上回來： “他右手提著一包買的東西，左手擦著眼淚”。瓦里雅料定櫻桃園會被拍賣，在之前的舞會上已經(jīng)哭泣了，故而她得知這一切并不吃驚，冷淡地應(yīng)對，這樣的刻畫是符合瓦里雅嚴(yán)肅的個性的。 注釋： ①契訶夫《契訶夫戲劇集》第 421 頁 . ②契訶夫《契訶夫戲劇集》第 382 頁 . ③契訶夫《契訶夫戲劇集》第 345 頁 . ④契訶夫《契訶夫戲劇集》第 392393 頁 . ⑤契訶夫《契訶夫戲劇集》第 353 頁 . ⑥契訶夫《契訶夫戲劇集》第 342 頁 . ⑦契訶夫《契訶夫戲劇集》第 365 頁 . ⑧契訶夫《契訶夫戲劇集》第 398 頁 . ⑨契訶夫《契訶夫戲劇集》第 399 頁 . ⑩契訶夫《契訶夫戲劇集》第 399 頁 . 參考文獻(xiàn)： 葉爾米洛夫《論契訶夫的喜劇創(chuàng)作》 [M]張守慎譯 ,作家出版社 一九五七年當(dāng)柳鮑芙問道：“誰買的？”羅巴辛回答：“我。這是多么荒唐、孤凄、多余的命運(yùn)啊！夏洛蒂從國外旅行回來，總是在變戲法，是一個馬戲團(tuán)小丑角色的人物。已經(jīng)是五月了，櫻桃樹都開了花，可是天氣依然寒冷，滿園子還罩著一層晨霜。費(fèi)爾斯是一位過去式的人物，嘟嘟囔囔的話里大部分是關(guān)于櫻桃園往日的回憶。這種語言的出現(xiàn)，是因為人物社會地位的差異。她責(zé)怪加耶夫?qū)ε芴玫恼勵j廢派，說羅巴辛很俗氣，她還諷刺別人的滑稽、不成器。主仆到家庭教師的語言本質(zhì)上都是不成器的，淺薄而空虛，進(jìn) 而顯示出舊貴族集團(tuán)的腐朽和必然衰亡?！?⑤ 短短兩句話，加耶夫和柳鮑芙口氣的傲慢顯露無疑，語言里包含了作者對腐朽貴族的 厭惡。柳鮑芙耶夫娜： 多么大的一個傻瓜呀，這個彼嘉！??” ④ 多么滑稽、多么可笑的一幕！柳鮑芙嘲笑特羅費(fèi)莫夫的不成器，大傷他的顏面。（向柳鮑芙《櫻桃園》剛剛上演時，曾經(jīng)引起作者的不滿，因為劇院將其演成了悲劇。 劇本的意境深遠(yuǎn)，人物刻畫洗練有力，可供理解地思路千條萬緒，本文將從以下幾個方面來初步了解作家是如何塑造這些人物的。加耶夫處處冒出不合時宜的廢 話，是一個一點(diǎn)兒用處也沒有的人。契訶夫戲劇創(chuàng)作的最高峰，也是這位大師的絕唱。；（ 4） （一）為什么是喜?。縿≈杏械娜宋?，契訶夫著墨不多，卻 似漫畫家一般：寥寥幾筆，鮮明、生動的人物便躍然紙上。 費(fèi)爾斯 —— 老仆人，上了年紀(jì)、耳朵聾了，盡心盡力地照顧著加耶夫，語言斷斷續(xù)續(xù)，總是回憶過去的事情。 十九世紀(jì)末的時代，高爾基的那只不屈的海燕呼之欲出，契訶夫進(jìn)行庫頁島的旅行之后，開始向著進(jìn)步的民主方向轉(zhuǎn)變，《櫻桃園》是在俄國一九 零五年革命前夕創(chuàng)作的。在作者的心中，貴族們衰落的有其必然性，作者不認(rèn)為這值得過多悲傷，故而只將櫻桃園被拍賣作為背景事件，并不作深入的展開。 我們再看特羅費(fèi)莫夫： “柳鮑芙第一幕加耶夫?qū)τ诶蠙还癜l(fā)表了一通可笑的演講。緊接著杜尼亞莎又對回來的安尼 雅講述葉比霍多夫向自己求婚的事情，引起了安尼雅的不耐煩。這些不合時宜的廢話，呈現(xiàn)出他的不成熟、荒誕可笑。羅巴辛受教育程度低，但又竭力向往知識分子，語言成了俗語和書面語并用的混合物，徹底的散文式的語言。她斥責(zé)雅沙的不孝，包括她對管家葉比霍多夫整日游蕩的怒罵，可看出瓦里雅是非常嚴(yán)肅的、同時又篤信宗教。 加耶夫在談?wù)撏炀葯烟覉@的方案時，竟先說一種病的治法多是因為那種病是無藥可救的了。然而，我是打哪兒來的？我是誰？我心里連一點(diǎn)影子都沒有。直到此時，加耶夫仍然在享樂中荒唐、懶惰地生活著，可以預(yù)見：他在銀行謀到的職位必然也干不長。這里的柳鮑芙扶住了一張桌子和一把圈椅，她會想到抓住椅子，凸顯她的無知和愚蠢，她并沒有清醒。 經(jīng)過這些分析，《櫻桃園》的人物形象輪廓清晰了：舊地主集團(tuán)柳鮑芙和加耶夫們不可避免地走到歷史的盡頭；資產(chǎn)階級羅巴辛取得了舊貴族，但他最多只有短暫的未來；新的一代安尼雅們將會找到光明的道路。舞會荒謬且違反常情。（從口袋里掏出一根黃瓜，啃一口）我是什么都不曉得啊。 當(dāng)眾人分別時，雅沙會心里高興，潛意思就是他可以繼續(xù)追隨柳鮑芙去巴黎享受，典型的奴才相浮現(xiàn)出來。當(dāng)櫻桃園被賣掉，瓦里雅忍著眼淚，為失…………… 8 去