【正文】 ................................................................................................................... 15 3． 角色定位 ................................................................................................................ 17 什么是角色定位 ........................................................................................................ 17 如何正確定位 ............................................................................................................ 20 主持人的角色現(xiàn)狀 .................................................................................................... 21 現(xiàn)今節(jié)目出現(xiàn)角色偏離的原因 .................................................................................................... 23 調(diào)整角色偏差的對策 ................................................................................................ 25 4. 做一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人 ................................................................................... 29 如何 做一個優(yōu)秀的節(jié)目主持人 ................................................................................ 29 參考文獻： ................................................................................................................... 30 2 內(nèi)容摘要： 人格的魅力對于主持人雕塑形象來說是最為持久的因素。這也從側(cè)面說明了，一個節(jié)目及其主持人能否深受觀眾的歡迎，在很大程度上取決于主持人能否以其自身高度的社會責(zé)任感和政治思想水準為觀眾服務(wù)。盡管這是一種經(jīng)過完善的魅力出現(xiàn)在觀眾面前，但在屏幕上的追求依然是人格的真實，是本色的流露。事實上，內(nèi)容遠比形式更重要。主持人的工作常常面對觀眾訪問新聞事件的當事人和有關(guān)人士，要對時事做評述。 “ 腹有詩書氣自華 ” 宋代詩人蘇軾這一名句，也完全適用于今天的節(jié)目主持人 。既不能和觀眾之間的心理距離拉得太遠，去居高臨下的說教；也不能和觀眾的心理距離太近，這樣主持人就 無法起到引導(dǎo)者的作用。 “ 激情滿懷 ” 、 “ 心花怒放 ” 的力度稍強，這會讓觀眾看節(jié)目時覺得很累。那么，在節(jié)目準備過程中，就要求擬訂一個高質(zhì)量的采訪方案，一般說來，采訪方案的準備可以按照以下步驟進行： ； ； ，整合信息。還比如，嘉賓性格怎樣對我們要涉及的訪問內(nèi)容有什么問題和建議嗎等等。比如陳魯豫的《魯豫有約》，我肯經(jīng)常贊嘆她衣著大方得體，沒有過分的招搖，卻又不是品味和知性。其次，主持人傾聽是思考的基礎(chǔ)。休伊特將“最后一棒”形象地引進電視傳播領(lǐng)域，隨著沃爾特”他需要豐富的知識和較高的文化素質(zhì)，強烈的責(zé)任感和使命感，具有創(chuàng)造性的臨場發(fā)揮才能。這些在綜藝類節(jié)目中尤為突出：比如以懲罰嘉賓、折磨幼童為樂事，一會兒是芥末、榴蓮、葡萄攪拌讓嘉賓吞食，一會兒讓護士反復(fù)給孩子洗澡，或者干脆讓演員當上一回“空中飛人”；有的讓演員手上拴根 繩子，哆哆嗦嗦吃蛋糕，結(jié)果弄得滿臉奶油；有的還讓嘉賓大唱被改后已嚴重串味的《國際歌》，有的主持人甚至當場“戲說”一把“楊白勞與黃世仁”等。為了圖快，為了名利，主持人在看待事物、分析問題時只注重或停留在表面層次上，不能全方位、多角度地對事物進行立體認識，這必然導(dǎo)致節(jié)目缺乏深度，顯得淺薄。因此，作為一個 26 電視節(jié)目主持人，只有不斷學(xué)習(xí)，大力提高文化素質(zhì)，才能正確把握好自身的角色定位， 對一切節(jié)目都應(yīng)付自如，不至于平庸，不至于捉襟見肘，當場出丑。 更要強化內(nèi)部管理，健全激勵制度。 29 誠然，電視節(jié)目主持人的角色定位，因節(jié)目類型不同而有所區(qū)別。只有這樣，才會使電視節(jié)目成為一個既具個性又相互補充完善的統(tǒng)一體。前面，我們已經(jīng)分析了電視節(jié)目主持人整體素質(zhì)不高的狀況，這就要求主持人學(xué)習(xí)、學(xué)習(xí)、再學(xué)習(xí)，努力、努力、再努力。同時，中國還需要吸收外來文化。不管是什么類型的電視節(jié)目，無不打著文化的烙印。另外 ，我國不少的節(jié)目主持人在從業(yè)過程中，心浮氣躁，把很多精力放在如何從眾媚俗上，而不能繼續(xù)學(xué)習(xí)有關(guān)的文化知識，不能及時地吸收文化營養(yǎng)。 三 .媚俗性。 l996 年 4 月 28 日，“實話實說”和崔永元的組合，將中國主持人的主持方式、談話技巧、形象塑造都向前推進了一步。主持人和嘉賓們在你來我往的話語交鋒過程中能夠即興迸發(fā)出思想的靈感和智慧的火花 ，這些靈感和火花往往是最鮮活的、最精辟的、甚至是最富有深刻哲理和深遠韻味的，觀眾無論從情感還是思想上都得到一次提升，這是單靠主持人獨白或評述節(jié)目都達不到的傳播效果。這主要體現(xiàn)在傾聽和互動這兩方面。這兩種從主持人的外在形象塑造上來說都不符合要求。除了對節(jié)目內(nèi)容進行溝通外，做節(jié)目前盡量不與嘉賓見面，道理很簡單，因為他（她）覺得已經(jīng)對你講過，新鮮感少了，重復(fù)只能帶來遺漏 （三） 細節(jié)的有效利用 有些細節(jié)看似與訪談內(nèi)容無關(guān)，但如果忽視了，可能造成難以挽回的后果；如果有效利用起來，則可能起到深化主題、感染受眾的 15 作用。只有掌握足夠的豐富信息，才能產(chǎn)生多維的視角，去了解一件歷史事件、一個歷史人物。主持人語言表達上的一點混沌都會給節(jié)目的播出和制作帶來不必要的麻煩，將會直接影響到電視節(jié)目的視聽效果。那么如何使語言富有感染力呢？首 先，語言要平實自然，讓觀眾聽起來是主持人的肺腑之言。一個文化知識素養(yǎng)豐富的主持人，在向高層次領(lǐng)導(dǎo)人和專家學(xué)者采訪的時候，就能產(chǎn)生一種吸引對方的魅力，使他們愿意把真話講出來。換言之，主持人只有在擁有大量知識，提高了主持節(jié)目的能力并掌握具體操作技巧時，才有可能自如的駕馭節(jié)目。主持人的風(fēng)度氣質(zhì)是偽裝不出來的，完全是自然的袒露。這包括對生活和觀眾的熱愛，以及對事業(yè)執(zhí)著的追求。從一入學(xué)老師就教育我們要怎樣做人，怎樣做一個“大寫的”人，而作為主持人專業(yè)的學(xué)生，我 們更了解了我們專業(yè)的特殊性 —— 我們是黨的宣傳員、是黨的喉舌，我們的言談舉止在一定程度上反應(yīng)了我黨的政策和方針。她在屏幕中的眼神是一種對觀眾的平視，是一種平等的、真實的交流。 60 年代末，克朗凱特親自到越南實地采訪越戰(zhàn)，回國后在他的節(jié)目中發(fā)表了著名的反戰(zhàn)見解，這一見解在觀眾中產(chǎn)生了巨大的影響，從而促發(fā)了美國民眾的反戰(zhàn)情緒。她通過人格的素質(zhì)魅力，獲得了觀眾的信賴。人生在世都會和 “ 名利 ” 有所瓜葛，問題的關(guān) 鍵是看你以什么樣的態(tài)度對待它。有時候主持人所充當?shù)慕巧拖褚幻龑?dǎo)人們在生活的百花園中觀光的 “ 導(dǎo)游 ” ，這就要求主持人一定要充分認識自身所處的重要地位和作用，不斷提高自身的文化修養(yǎng)和知識水平。因為主持人無論是把自己的所見所聞，還是編導(dǎo)的意圖傳達給觀眾，都是要把頭腦中已有的東西按照一定的邏輯思維整理出來，然后再用言語表達出來。 其次 ，主持人應(yīng)當在盡量短的時間內(nèi)表達更多的意思，傳遞給觀眾更多的信息。 在這個過程中，對信息價值的認可、取舍，對敘事結(jié)構(gòu)的安排，是決定節(jié)目成敗的關(guān)鍵。但什么是好的為什么它就是好的我們?yōu)槭裁淳瓦x這個而放棄那個編導(dǎo)和主持人要開展頭腦風(fēng)暴， “風(fēng)暴 ”的內(nèi)容大致有： 內(nèi)容：嘉賓能帶給我們什么，我們想要什么，這些是觀眾要關(guān)注的嗎 目的：在求大同的基礎(chǔ)上，確定哪個方案能將這三方結(jié)構(gòu)成一個好看的電視節(jié)目。再如，女嘉賓對自己的形象總是很在意的，雖然來錄像前都精心打扮過，但上了電視鏡頭未必完全合適。如果當這種比照是符合受眾擬定的理想角色要求的，那么這種主持人角色將得到受眾的認同、贊許和褒揚。在一個話題應(yīng)該結(jié)束時，自然地承上啟下，開始下一個階段的談話；當嘉賓一時語塞的時候給予提示、鋪墊，避免冷場的出現(xiàn)；當嘉賓滔滔不絕，甚至出現(xiàn)了不適于出現(xiàn)在節(jié)目中的語言，或是已經(jīng)偏離主題的時候，及時地予以制止、引導(dǎo)；當嘉賓和現(xiàn)場觀眾的對話發(fā)生沖突時，能夠相應(yīng)地協(xié)調(diào)氣氛，加強場上各個環(huán)節(jié)之間的和諧等，都是主持人需要思考的方面。 1980 年召開的第十次全國廣播電視工作會議，吹響了“自己走路”的號角，一種新的節(jié)目樣式 —— 主持人節(jié)目悄然問世。目前，我國的新 22 聞節(jié)目主持人不少，但有創(chuàng)造力的主持人除中央臺外卻很少，很多主持人連構(gòu)思節(jié)目、主持