【正文】 2期待視域是指對讀者在進入欣賞過程之前已有的對于所讀作品的預(yù)先估計和期待，是一種預(yù)先存在的閱讀意向。它既可以是劇中人物或者角色以第一人稱講述跟自己相關(guān)的故事，也可以是由局外人用第三人稱敘述。即不按照時間順序來敘述，而是用倒敘的方式告訴觀眾過去發(fā)生的事情，顛倒蒙太奇常常會借助閃白、疊化等后期特技手法來實現(xiàn) ⑵、表現(xiàn)蒙太奇主要作用不是敘述情節(jié)，而是表達某種心理、思想、情感和情緒，它常常通過畫面間的呼應(yīng)、對比、暗示等，產(chǎn)生抒情、比喻、象征等效果，強化感情、創(chuàng)造涵義。空鏡頭：就是影片中沒有人物只有景物的鏡頭，空鏡頭有寫景與寫物之分，空鏡頭是電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段。A客觀角度：即旁觀式拍攝。崔嵬導(dǎo)演的《青春之歌》（1959）成蔭導(dǎo)演的《西安事變》（1982）；謝鐵驪導(dǎo)演的《早春二月》（1963）；中國第四代電影導(dǎo)演：自然真誠的生活紀(jì)實雖然在這一時期，極左情緒高漲、說教影片泛濫，但仍涌現(xiàn)出像《創(chuàng)業(yè)》（1974）《閃閃的紅星》（1974）《海霞》（1975）等尊重藝術(shù)、忠于生活的優(yōu)秀影片?！白杂呻娪啊边\動到1963年達到高潮，涌現(xiàn)出《上流社會》（1958）、《憤怒的回顧》（1959）、《星期六晚上和星期天早晨》（1960）等杰出電影代表作品。萊謝爾（法國）（2）、超現(xiàn)實主義電影《貝殼與僧侶》——謝爾曼邁克對影視新現(xiàn)象迅速敏銳地把握（2）、長期關(guān)注。15．河邊激戰(zhàn)。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場景1．海空大戰(zhàn)。要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。力求有獨到見解，深入挖掘。感情的世界，覆水難收。開始是困難的，分手是痛苦的，何不只要中間最快樂的時光。（二）人物評論：單一人物；某類人物；對比性人物；從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。迫降遇險。首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎(chǔ)選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。但是，作為敘事人的“我”正如片頭中所表現(xiàn)的那樣，猶豫不決。當(dāng)她不相信馬達的愛情故事的時候，她享受著這個故事。然后是導(dǎo)演開始一段意味深長的陳述：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨，看到一個嬰兒的降生，看到……看到順?biāo)鞯膼矍?，看到美人魚…… 看在河的盡頭河流流進大海。水花四濺，一切安靜了，成為過去。[電影分析]許多影評盛譽，《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時代風(fēng)貌的味道，也因此婁燁有了「中國王家衛(wèi)」的美譽。最后她離開了攝影師，或者是為了想驗證他們之間的愛情，或者只是不想繼續(xù)這段所謂的愛情，想重新開始自己的生活。攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達來到事故現(xiàn)場，原來馬達和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡丹經(jīng)過蘇州河上的橋時，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。[故事梗概]影片講述的是一個上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一天，一個酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。扮美人魚的女孩也來到現(xiàn)場，終于相信了馬達所說的和牡丹的事情是真的。馬達馬達不是那種很善解人意，很溫柔體貼型的男子。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個面容相仿的少女，愛情與生命因機遇而交會，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。在主觀鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫與剪影，成功烘托出兩個女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人?！比缓笠廊皇桥园?，把你帶入這部哀傷的電影之中。當(dāng)她知道了這一切都是真的，她就崩潰了。一方面，他想念美美，希望自己可以和她再續(xù)前緣；另一面不想去找她。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。3．寫觀后感。3．審美特性評論。避免面面俱到，人云亦云。繼續(xù)以驚險場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。（三）場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運用；幾個人物對死的選擇；照片的作用。——假裝情侶女主角是個干凈的女子，素衣淡妝，眼睛純凈而哀傷。那宿命的孽債，猶如因果循環(huán)，冥冥中已經(jīng)注定?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?！返摹兑粓F寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》 。二、總體把握，細部突破。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。9．刑場脫險。渡河遭敵伏擊；花花被綁、火燒；歐文假降，拿出手榴彈威脅敵人救出花花；安潔中彈，黑子掩護，撲向敵機槍；激流中，“我們到家了”的呼喊聲中，安潔舉刀割斷繩索；重傷的黑子拉響手榴彈，激流、巨浪、波光；岸上，波爾、安潔、花花三人迎著殘陽和一片血紅向前。對影視動態(tài)和影視規(guī)律的了解和掌握（3）、精辟闡述。尼克爾斯的《畢業(yè)生》（1967年）；斯坦利杜拉克（法國）《一條安達魯狗》——路易90年代的韓國電影步入多元發(fā)展的時期，在政治寬松、經(jīng)濟發(fā)展、文化普及的社會背景下，韓國制片人制度逐漸成熟，民族化的商業(yè)類型電影趨于繁榮。但從整體而言，中國影壇在這一時期依舊暗無天日、前途迷茫。B主觀角度：即從畫面中的人物的視點進行拍攝。作用：介紹故事發(fā)生的環(huán)境、表現(xiàn)故事發(fā)生的時間。表現(xiàn)蒙太奇可分為心理蒙太奇、積累蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、對比蒙太奇等。（二）音樂 ⑴音樂包括影視作品中的主題音樂和主題歌曲及插曲等。期待視域的兩種基本形態(tài)⑴在以往的審美經(jīng)驗基礎(chǔ)上形成的較為狹窄文學(xué)的期待視域；⑵在以往的生活經(jīng)驗基礎(chǔ)上形成的更為廣闊的生活期待視域；這兩大視域相互交融構(gòu)成了具體的閱讀視域。因此發(fā)現(xiàn)細節(jié)、捕捉細節(jié)，對細節(jié)進行細致分析和研究，對理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖大有幫助。（3）、旁白 是以畫外音形式出現(xiàn)，將觀眾作為直接的交流對象，向觀眾敘述、說明、解釋、評析事件的語言。D顛倒式蒙太奇。它能產(chǎn)生出特別強的穿越時空的感覺,適合連續(xù)表現(xiàn)人物的動作、表情或細部的變化。（2）、按照拍攝角度的不同：可分為心理角度和幾何角度①心理角度：所謂心理角度是指由客觀位置關(guān)系給觀眾帶來的心理感受，包括主觀角度和客觀角度兩種。謝晉的影片堅持以情動人的現(xiàn)實主義風(fēng)格，既注重反映現(xiàn)實生活和人物命運，又善于借鑒吸收外來的先進電影語言，并用以表現(xiàn)民族特色的風(fēng)俗人情。而創(chuàng)作思想則沿襲“新浪潮”精神，影片內(nèi)容上充滿孤獨彷徨、喧囂寂寞、憤世嫉俗的反叛精神。先鋒派電影的類型：抽象電影、超現(xiàn)實主義電影、記錄電影先鋒派電影的代表作：（1）、抽象電影《機器的舞蹈》——費爾南佩恩導(dǎo)演的《邦妮和克萊德》（1967年）。影視評論寫作的特點：（1）、追蹤熱點。渡口，寨主遇難；三炮點火報警；三炮被埋，唱信天游。過河被民團俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點?！都毠?jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論。他倒在雪地中，她躺在小屋中，聽著他給她錄得故事，漸漸睡去......夢醒之后？他和她........第四篇：如何寫影視評論？如何寫影視評論？一、思想評論：１．評主題。她，將這場游戲當(dāng)成靈魂的慰藉，所以她為此付出，是真是假，是現(xiàn)實還是虛幻已經(jīng)不重要。夢醒，空留臉頰的兩道淚痕。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影??三、評論側(cè)面的選擇列舉（一）評主題：抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；生命價值與民族命運；對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。（二）總體把握，細部突破。《摹聲會音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學(xué)雷鋒的積極意義。但是，我們什么時候能像馬達一樣，當(dāng)她離開時去不顧一切的找尋，整個城市整個城市的搜索，還是像最后一樣，閉上眼睛等待下一次的愛情。顯然，她震驚于馬達和美美的愛情，并希望在自己和男友身上能夠延續(xù)同樣的浪漫。就像美美一樣。也是影片的主線。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實嘲諷的目光。反映現(xiàn)實中不安和浮躁，崇尚真誠和純真。也許是曾經(jīng)有過愛的傷痕，才會獨自一人在大都市里謀生，生活的艱辛，使得她不得不做著有些低微的工作，她不相信天長地久的愛情，因為那些只是愛情故事里才有的。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達在他的幫助下終于在一個便利店里找到了牡丹。但是這部電影和《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》等一樣，都是很不錯的大陸藝術(shù)片，這也是我選這部很冷門但是藝術(shù)性很強的電影的原因。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識，從她嘴里得知馬達和牡丹的故事。最后她也離開了攝影師，看攝影師會不會像馬達一樣去找她。他應(yīng)該是在牡丹跳了蘇州河之后，才發(fā)現(xiàn)自己徹底地愛上了那個小姑娘。下面就從多個方面來分析一下這部電影。特別是拍周迅的臉時，忽遠忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。語句（1）、“我知道一切不會永遠，我想我只有回到陽臺上去，我知道我的愛情故事會繼續(xù)下去，寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情！”。美美渴望牡丹那樣的愛情。因為他覺得，一切都不會永遠，美美的離開未嘗不是解脫，他寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。每個人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策?！秾τH情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。《耐人尋味的“納銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。另一方面避免一葉障目，不見樹林。2．黑子家中。（四）懸念設(shè)置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。是一個內(nèi)心有著潮濕，深深掩埋傷痛的靈魂。他任由大雨拍打自己的身軀，眼前是一望無垠的大海，朦朧中，他渺小的身軀漸漸龐大。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識到，影片反映了