【正文】 《解連環(huán)》（楚江空晚）描寫孤雁之“孤”。過：詞集名。：詞集名?！而P凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）描寫復(fù)雜的感情。：詞集名?！端堃鳌罚ǔ烨Ю铮懢疤厣??！堵暵暵罚▽ひ捯挘按蔚凇睂懬榈奶攸c。（3）簡單應(yīng)用：《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫景特色；《蘇幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題；《齊天樂》（綠蕪凋盡）的藝術(shù)特色；《少年游》（并刀如水）描寫的“別有一種姿態(tài)”；《六丑》（正單衣試酒）的創(chuàng)作主題?！稒M塘路》（凌波不過）的創(chuàng)作主題：借資質(zhì)極美的凌波佳人，身處寂寞而又孤芳自賞，華年苦度卻又深嘆遲暮的迷離悵惘心境，來表達作者對自身身世的感慨。如何表達詞制“細美幽約”和“要眇宜修”特色：全詞在一種如詩如畫的藝術(shù)氛圍中，昭示了他如夢如幻的愁思。觀（1）識記：字、號、籍貫、詞集名，蘇軾與王安石的稱譽，被譽為“今代詞手”。（3）簡單應(yīng)用：《采桑子》（輕舟短棹西湖好）的寫景線索與主題；《采桑子》描寫西湖之“好”是在“群芳過后”；《踏莎行》（候館梅殘）描寫離愁的特點；《生查子》（去年元夜時）的創(chuàng)作主題?！锻３薄罚|南形勝）是《樂章集》中能考訂作年最早的一首詞?！短m陵王》（柳陰直）主旨。掌握重要作品《望海潮》、《滿庭芳》、《鵲橋仙》、《踏莎行》、《浣溪沙》等。胡寅評語。《山亭柳》（家住西秦）描寫歌妓的才藝。王國維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問的第二種境界之句。：詞集名。按照原詩的韻和用韻的次序來和詩。這首詞中“幾時歸去，作個閑人”便是其中一次公開的人生價值取向方面的宣言?！耙笄凇倍?，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現(xiàn)出其近境之凄苦而已。：蘇軾評王安石為“野狐精”。木蘭花（龍頭舴艋吳兒競）“中庭月色正清明。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。上闋寫別時情景，序事閑暇，有首有尾。”王國維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問的第二種境界之句。逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。通過學(xué)習(xí)需要掌握如下知識： 。（2）領(lǐng)會：《南鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）以春草喻恨。（2）領(lǐng)會：記得綠羅裙，處處憐芳草。（4）綜合應(yīng)用：《菩薩蠻》（水精簾里）中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色；《夢江南》（梳洗罷）以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。虞美人（春花秋月何時了）通過三層對比來表達主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關(guān)系的思索，確實是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?。浣溪沙定格仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。通闋以景展情，景移情換。堂廡t225。謁金門（留不得）知作者孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。眉斂。：《生查子》；理解名句“記得綠羅裙，處處憐芳草。半羞還半喜，欲去又依依?！备┳樱ㄓ駹t香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠?！稇浗稀罚ù喝ヒ玻┳髡哂诼尻柌≈信c詩友白居易酬唱。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過片、過變，如果過片的句式與上片開頭句式不同，則過片也稱為換頭。這是對審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無悔的精神，在探索著事物的美。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。六朝浮艷說：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。“詞為艷科”。、中調(diào)、長調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)?！霸娾拧钡乃姆N解釋。在第二編：唐五代名家詞，重點掌握李白、溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜的作品及相關(guān)問題。如何解釋“聲詩”在演唱過程中的“二度創(chuàng)作”現(xiàn)象“ 論“花間”香艷風(fēng)格與時代風(fēng)氣的關(guān)系。 “偷聲”意義相同的是（）。 《八聲甘州》中的“八聲”的意思是（）。 、多用賦體，其詞法號稱“屯田蹊徑”的詞人是（）?！?詞的音樂來源自然不僅是，大量的也是詞的重要音樂來源。由花間詞奠定并成為詞的傳統(tǒng)風(fēng)格的是是唐代各種俗樂的總稱，是西域胡樂與中原本土俗樂融匯而成的一種新樂。美學(xué)風(fēng)格是。詞這種新生的文體源自隋唐時代流行的“新聲”——。絕句由齊言演化為長短句，有幾種說法：“”、“”、“”“散聲說”、“纏聲說”等?！白允且患摇钡拿缹W(xué)風(fēng)格是。流傳后世的最長的詞調(diào)是二百四十字的《》。劉熙載說：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出綺怨。 “別是一家”之說的詞人是（）。 （）。 （）。試比較詩體和詞體結(jié)構(gòu)特征的不同。在第三編：北宋名家詞，要重點掌握柳永、晏殊、歐陽修、晏幾道、蘇軾、秦觀、周邦彥的作品及相關(guān)問題。8.“倚聲”名稱的出現(xiàn)時間及基本含義。、朝代、書名?！耙鹨诵蕖钡暮x?！霸娾拧钡乃姆N解釋：，表示對詞體價值的輕視之意。：認(rèn)為詞起源于隋代初唐說的理論依據(jù)。張炎的“清空”說：張炎的“清空”是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實的詞寫得典雅奧博，但過于膠著于寫作對象，所以顯得板滯。欲寄彩籠兼尺素,山長水闊知何處!第二境界:柳永《蝶戀花》佇倚危樓風(fēng)細細,望極春愁,黯黯生天際。這種美必須將事物個別的、外在的、偶然的東西跨越過去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象，詩人在此境界的心情是平靜、純凈、自然的，尋求一種自然的樂趣。下片的最后一韻稱為煞拍。莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。以擬人手法，說匆匆欲歸的春天向愛春惜春之人殷勤致意，寫春之多情，別饒風(fēng)趣。：陳廷焯、李冰若對其詞風(fēng)的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過程的細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。覺來知是夢，不勝悲?！薄渡樽印反荷綗熡?，天淡稀星小。月將沉。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。ng wǔ特大 比喻作品的意境和規(guī)模。詞表面上寫春景變化，寫閨情冷暖，實質(zhì)上有更深層的感慨流蕩其間。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。但李煜柔弱的性格特點使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。煜：作者相關(guān)知識（字、號、籍貫）；王國維對其作品的評價；掌握《清平樂》（別來春半）、《玉樓春》（晚妝初了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《虞美人》（春花秋月）。（1）識記：李冰若對其詞風(fēng)的總體評價。（1）識記：作有《花間集序》?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。”出處與含義。《浪淘沙慢》（夢覺）的結(jié)構(gòu)方式。先寫離別前的環(huán)境氣氛，次寫?zhàn)T行地點：都門長亭。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。無數(shù)楊花過無影”的寫景特點：這兩句寫景工絕，神韻逼人。《桂枝香軾：字、號、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂府箋》。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個基本手段。次韻就是和詩的一種方式。作有《評本朝樂章》?！独颂陨陈罚▔粲X）的結(jié)構(gòu)方式。祁：劉熙載稱其詞為“宋初體”。王灼評語。理解名句“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫景特色。（2）領(lǐng)會：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。（4）綜合應(yīng)用：《蝶戀花》（南雁依?。┟鑼懙那楦刑厣弧赌细枳印罚P髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。（2）領(lǐng)會：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”；“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”；“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”。也是詞體“細美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現(xiàn)。（1）識記：詞集名、作有《評本朝樂章》。滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）地點：溧水無想山寫景特點：其一是我寫靜景，詞中“人靜”兩字即為點睛之筆；其二是苦樂對照，筆法頓挫?！堵暵暵罚▽ひ捯挘┑穆曊{(diào)特點?！端{(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛）表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)?！峨p雙燕》（過春社了）的藝術(shù)特色?！兑患裘贰罚t藕香殘）的寫情特色。.《六州歌頭》（長淮望斷）表達了強烈的愛國感情。夔：姜夔的基本知識點：字、號、籍貫、詞集名?！陡哧柵_》（接葉巢鶯）中的詞人形象。炎：詞集名、《詞源》的作者?！端堃鳌罚[花深處）的沉郁風(fēng)格。：《昭君怨》（午夢扁舟花底）“寫生”的特色?！度鐗袅睢罚ㄗ蛞褂晔栾L(fēng)驟）描寫的詞人與侍女形象?！栋迪恪罚ㄅf時月色）與《疏影》（苔枝綴玉）詠寫梅花的異同。：字、號、籍貫、詞集名、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》、《美芹十論》和《九議》?！段淞甏骸罚L(fēng)住塵香）的藝術(shù)特色?！耙灰弧睒O寫雨后池荷滿塘、荷花盛開之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思 真是煞費苦心。（3）簡單應(yīng)用：《橫塘路》（凌波不過）的創(chuàng)作主題；《芳心苦》（楊柳回塘）寓空靈與質(zhì)實之中的寫作特色；《六州歌頭》（少年俠氣）的藝術(shù)特色。（4）綜合應(yīng)用：《浣溪沙》（漠漠輕寒）體現(xiàn)出詞體“細美幽約”的特點。（2）領(lǐng)會：毛晉稱《卜算子》（我住長江頭）“直是古樂府俊語”。（2）領(lǐng)會：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”；“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。被蘇軾評為“不減唐人高處”的柳永詞句。重要作品：《六丑》、《蘭陵王》、《滿庭芳》、《蘇幕遮》。觀：秦觀的基本知識點：字、號、籍貫、詞集名、“今代詞手”。掌握蘇軾代表作（參見教材）?！镀脐囎印罚ㄑ嘧觼頃r）塑造的農(nóng)家少女形象。柳永的名作：《雨霖鈴》、《蝶戀花》、《望海潮》、《八聲甘州》等?！读莞桀^》（少年俠氣）的藝術(shù)特色。補充資料：次韻：舊時古體詩詞寫作的一種方式。行香子（清夜無塵）分析此詞議論化傾向：他的不少詞在人生短暫的感情的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出比較濃烈的出世和 超世的思想。蓋落拓不遇，舊狂湮沒已久，今逢重陽，遂起董理之意。；《南歌子》（鳳髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細膩。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。鋪敘：慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點值得重視?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。全詞著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫堂人靜到倚樓無語，或描寫靜的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。第三編北宋名家詞（一）學(xué)習(xí)的目的與要求本編是北宋名家詞，涉及詞家19位，作品80篇。（1）識記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國維評其詞“堂廡特大”，其詞著力描寫感情的意境。（1）識記：《臨江仙》七首分詠七個深化傳說中的女神故事?！陡┳印罚z長）中的對比手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點。：作者相關(guān)知識（字、籍貫），在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽春集》；王國維評其詞“堂廡特大”；元宗與馮延巳關(guān)于各自名句的問答；掌握馮詞《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）、《鵲踏枝》（庭院深深）、《南鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）、《鵲踏枝》（六曲闌干）、《鵲踏枝》（誰道閑情）；理解其名句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”。王國維《人間詞話》曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調(diào)雖字?jǐn)?shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認(rèn)為是一個詞體。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹）寄托特征：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。詞集名《陽春集》，王國維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣”。用筆收縱自如。香閣掩。：《甘州遍》（秋風(fēng)緊）寫邊塞風(fēng)光，開北宋邊塞詞先聲。依舊桃花面，頻低柳葉眉。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運用。寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。第二境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。詞境相對客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜合反映。六朝樂府說：以樂府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝。唐詩中的七言詩往往被稱為“長句”，五言詩被稱為“短句”?！凹毭烙募s”。第四章詞的體制。6.“詩馀”名稱的出現(xiàn)時間。本課程重點：首先是掌握第一編：詞學(xué)論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風(fēng)格等問題。結(jié)合具體作品談?wù)剬钋逭铡皠e是一家”詞論的認(rèn)識?！侗臼虑贰稑犯该浴?《作詞五要》《詞源》，其詞作歷來認(rèn)為難讀的是（）。A.《樂章集》B.《東坡樂府》 C.《六一詞》D.《清真詞》 （）。A．韋莊 （）。由于他的音樂才能，曾提舉大晟府，黃庭堅序《小山詞》，稱之詞，乃“嬉弄于樂府之余而寓以詩人之句法?！保ㄉ蛄x父《樂府指迷》）其中“夢窗”是指__?！白允且惑w”，用蘇軾的話來解釋，就是“”。樂府詩所配音樂是“雅樂”和“清樂”，詞所配音樂是隋唐“”。詞在唐宋時的“本名”是“”。大量自創(chuàng)新調(diào)，其獨創(chuàng)的三疊詞長達212字，成為北宋詞壇之冠。姜夔詞中的詠梅之作較多，其中、二詞最為弛名?！逼渲小皽仫w卿”是詞人。 ，旁注音譜的自度曲有（）。、分段、韻位、句法以及字聲，主要取決于（）。A.《龍川詞》B.《龍洲詞》 C.《夢窗詞》D.《草窗詞》（A.《更漏子》B.《定西番》 C.《菩薩蠻》D.《南鄉(xiāng)子》（ （）。為什么說情與志的文體分離使宋人找到了言情的最佳載體？ 論詞在宋代雅化的歷史過程。在第四編：南宋名家詞，重點掌握李清照、陸游、辛棄疾、姜 夔ku237。9.“詩馀”的內(nèi)涵。、引、近、慢的四分法。、余脈解，視詞為詩歌之剩義，不承認(rèn)詞體的獨立地位。填詞所倚的燕樂至隋代已初步成形。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊含著騷雅的意趣的，質(zhì)實的詞則未必。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達到完美的意境，雖然“衣帶漸寬”，又是值得的，殉身無悔的。第五章詞的風(fēng)格：婉約與豪放風(fēng)格的劃分的提出者，具體的含義；王士禎對詞派的劃分。彼此當(dāng)年少，莫負好時光。：《憶江南》寫的江南總體“風(fēng)景”；《長相思》（汴水流）的作者?！?