【正文】 《解連環(huán)》（楚江空晚）描寫(xiě)孤雁之“孤”。過(guò)：詞集名。：詞集名。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）描寫(xiě)復(fù)雜的感情。：詞集名?！端堃鳌罚ǔ烨Ю铮?xiě)景特色。《聲聲慢》（尋尋覓覓）“次第”寫(xiě)情的特點(diǎn)。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫(xiě)景特色；《蘇幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題；《齊天樂(lè)》（綠蕪凋盡）的藝術(shù)特色；《少年游》（并刀如水）描寫(xiě)的“別有一種姿態(tài)”；《六丑》（正單衣試酒）的創(chuàng)作主題。《橫塘路》（凌波不過(guò)）的創(chuàng)作主題：借資質(zhì)極美的凌波佳人，身處寂寞而又孤芳自賞，華年苦度卻又深嘆遲暮的迷離悵惘心境，來(lái)表達(dá)作者對(duì)自身身世的感慨。如何表達(dá)詞制“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特色：全詞在一種如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)氛圍中，昭示了他如夢(mèng)如幻的愁思。觀（1）識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集名，蘇軾與王安石的稱譽(yù)，被譽(yù)為“今代詞手”。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《采桑子》（輕舟短棹西湖好）的寫(xiě)景線索與主題；《采桑子》描寫(xiě)西湖之“好”是在“群芳過(guò)后”；《踏莎行》（候館梅殘）描寫(xiě)離愁的特點(diǎn)；《生查子》（去年元夜時(shí)）的創(chuàng)作主題。《望海潮》（東南形勝）是《樂(lè)章集》中能考訂作年最早的一首詞?！短m陵王》（柳陰直）主旨。掌握重要作品《望海潮》、《滿庭芳》、《鵲橋仙》、《踏莎行》、《浣溪沙》等。胡寅評(píng)語(yǔ)?！渡酵ち罚易∥髑兀┟鑼?xiě)歌妓的才藝。王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句。：詞集名。按照原詩(shī)的韻和用韻的次序來(lái)和詩(shī)。這首詞中“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人”便是其中一次公開(kāi)的人生價(jià)值取向方面的宣言?！耙笄凇倍?，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現(xiàn)出其近境之凄苦而已。：蘇軾評(píng)王安石為“野狐精”。木蘭花（龍頭舴艋吳兒競(jìng)）“中庭月色正清明。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。上闋寫(xiě)別時(shí)情景，序事閑暇，有首有尾?！蓖鯂?guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句。逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)： 。（2）領(lǐng)會(huì)：《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）以春草喻恨。（2）領(lǐng)會(huì)：記得綠羅裙，處處憐芳草。（4）綜合應(yīng)用：《菩薩蠻》（水精簾里）中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫(xiě)的特色；《夢(mèng)江南》（梳洗罷）以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。虞美人（春花秋月何時(shí)了）通過(guò)三層對(duì)比來(lái)表達(dá)主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，都是永恒與無(wú)常的巨大反差，李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取ｄ较扯ǜ褙曝破狡截曝破剑崳?，平平平仄仄平平（韻）。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。通闋以景展情，景移情換。堂廡t225。謁金門（留不得）知作者孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。眉斂。：《生查子》；理解名句“記得綠羅裙，處處憐芳草。半羞還半喜，欲去又依依?！备┳樱ㄓ駹t香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠?！稇浗稀罚ù喝ヒ玻┳髡哂诼尻?yáng)病中與詩(shī)友白居易酬唱。眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開(kāi)頭的一韻，多稱為過(guò)片、過(guò)變，如果過(guò)片的句式與上片開(kāi)頭句式不同，則過(guò)片也稱為換頭。這是對(duì)審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無(wú)悔的精神，在探索著事物的美。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。六朝浮艷說(shuō)：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。所謂長(zhǎng)短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯(cuò)綜而已?！霸~為艷科”。、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)?！霸?shī)馀”的四種解釋。在第二編：唐五代名家詞，重點(diǎn)掌握李白、溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜的作品及相關(guān)問(wèn)題。如何解釋“聲詩(shī)”在演唱過(guò)程中的“二度創(chuàng)作”現(xiàn)象“ 論“花間”香艷風(fēng)格與時(shí)代風(fēng)氣的關(guān)系。 “偷聲”意義相同的是（）。 《八聲甘州》中的“八聲”的意思是（）。 、多用賦體，其詞法號(hào)稱“屯田蹊徑”的詞人是（）?！?詞的音樂(lè)來(lái)源自然不僅是，大量的也是詞的重要音樂(lè)來(lái)源。由花間詞奠定并成為詞的傳統(tǒng)風(fēng)格的是是唐代各種俗樂(lè)的總稱，是西域胡樂(lè)與中原本土俗樂(lè)融匯而成的一種新樂(lè)。美學(xué)風(fēng)格是。詞這種新生的文體源自隋唐時(shí)代流行的“新聲”——。絕句由齊言演化為長(zhǎng)短句，有幾種說(shuō)法：“”、“”、“”“散聲說(shuō)”、“纏聲說(shuō)”等?！白允且患摇钡拿缹W(xué)風(fēng)格是。流傳后世的最長(zhǎng)的詞調(diào)是二百四十字的《》。劉熙載說(shuō)：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出綺怨。 “別是一家”之說(shuō)的詞人是（）。 （）。 （）。試比較詩(shī)體和詞體結(jié)構(gòu)特征的不同。在第三編：北宋名家詞，要重點(diǎn)掌握柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、蘇軾、秦觀、周邦彥的作品及相關(guān)問(wèn)題。8.“倚聲”名稱的出現(xiàn)時(shí)間及基本含義。、朝代、書(shū)名。“要眇宜修”的含義?！霸?shī)馀”的四種解釋：，表示對(duì)詞體價(jià)值的輕視之意。：認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。張炎的“清空”說(shuō)：張炎的“清空”是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實(shí)的詞寫(xiě)得典雅奧博，但過(guò)于膠著于寫(xiě)作對(duì)象，所以顯得板滯。欲寄彩籠兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處!第二境界:柳永《蝶戀花》佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。這種美必須將事物個(gè)別的、外在的、偶然的東西跨越過(guò)去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象，詩(shī)人在此境界的心情是平靜、純凈、自然的，尋求一種自然的樂(lè)趣。下片的最后一韻稱為煞拍。莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)，有情郎。以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春之人殷勤致意，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)趣。：陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。”《生查子》春山煙欲收，天淡稀星小。月將沉。詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。ng wǔ特大 比喻作品的意境和規(guī)模。詞表面上寫(xiě)春景變化，寫(xiě)閨情冷暖，實(shí)質(zhì)上有更深層的感慨流蕩其間。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。但李煜柔弱的性格特點(diǎn)使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。煜：作者相關(guān)知識(shí)（字、號(hào)、籍貫）；王國(guó)維對(duì)其作品的評(píng)價(jià)；掌握《清平樂(lè)》（別來(lái)春半）、《玉樓春》（晚妝初了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《虞美人》（春花秋月）。（1）識(shí)記：李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)。（1）識(shí)記：作有《花間集序》。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去，”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。”出處與含義?！独颂陨陈罚▔?mèng)覺(jué)）的結(jié)構(gòu)方式。先寫(xiě)離別前的環(huán)境氣氛，次寫(xiě)?zhàn)T行地點(diǎn)：都門長(zhǎng)亭。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”的寫(xiě)景特點(diǎn)：這兩句寫(xiě)景工絕，神韻逼人。《桂枝香軾：字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個(gè)基本手段。次韻就是和詩(shī)的一種方式。作有《評(píng)本朝樂(lè)章》?！独颂陨陈罚▔?mèng)覺(jué)）的結(jié)構(gòu)方式。祁：劉熙載稱其詞為“宋初體”。王灼評(píng)語(yǔ)。理解名句“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！稘M庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫(xiě)景特色。（2）領(lǐng)會(huì)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。?）綜合應(yīng)用：《蝶戀花》（南雁依?。┟鑼?xiě)的情感特色；《南歌子》（鳳髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。（2）領(lǐng)會(huì)：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”；“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”；“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。也是詞體“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現(xiàn)。（1）識(shí)記：詞集名、作有《評(píng)本朝樂(lè)章》。滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）地點(diǎn)：溧水無(wú)想山寫(xiě)景特點(diǎn)：其一是我寫(xiě)靜景，詞中“人靜”兩字即為點(diǎn)睛之筆；其二是苦樂(lè)對(duì)照，筆法頓挫?！堵暵暵罚▽ひ捯挘┑穆曊{(diào)特點(diǎn)?！端{(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛(ài)）表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)。《雙雙燕》（過(guò)春社了）的藝術(shù)特色?！兑患裘贰罚t藕香殘）的寫(xiě)情特色。.《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷）表達(dá)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)感情。夔：姜夔的基本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名?！陡哧?yáng)臺(tái)》（接葉巢鶯）中的詞人形象。炎：詞集名、《詞源》的作者?！端堃鳌罚[花深處）的沉郁風(fēng)格。：《昭君怨》（午夢(mèng)扁舟花底）“寫(xiě)生”的特色。《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）描寫(xiě)的詞人與侍女形象。《暗香》（舊時(shí)月色）與《疏影》（苔枝綴玉）詠寫(xiě)梅花的異同。：字、號(hào)、籍貫、詞集名、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》、《美芹十論》和《九議》?！段淞甏骸罚L(fēng)住塵香）的藝術(shù)特色?！耙灰弧睒O寫(xiě)雨后池荷滿塘、荷花盛開(kāi)之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫(xiě)荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思 真是煞費(fèi)苦心。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《橫塘路》（凌波不過(guò)）的創(chuàng)作主題；《芳心苦》（楊柳回塘）寓空靈與質(zhì)實(shí)之中的寫(xiě)作特色；《六州歌頭》（少年俠氣）的藝術(shù)特色。（4）綜合應(yīng)用：《浣溪沙》（漠漠輕寒）體現(xiàn)出詞體“細(xì)美幽約”的特點(diǎn)。（2）領(lǐng)會(huì)：毛晉稱《卜算子》（我住長(zhǎng)江頭）“直是古樂(lè)府俊語(yǔ)”。（2）領(lǐng)會(huì)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”；“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處”的柳永詞句。重要作品：《六丑》、《蘭陵王》、《滿庭芳》、《蘇幕遮》。觀：秦觀的基本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名、“今代詞手”。掌握蘇軾代表作（參見(jiàn)教材）?！镀脐囎印罚ㄑ嘧觼?lái)時(shí)）塑造的農(nóng)家少女形象。柳永的名作：《雨霖鈴》、《蝶戀花》、《望海潮》、《八聲甘州》等?！读莞桀^》（少年俠氣）的藝術(shù)特色。補(bǔ)充資料：次韻：舊時(shí)古體詩(shī)詞寫(xiě)作的一種方式。行香子（清夜無(wú)塵）分析此詞議論化傾向：他的不少詞在人生短暫的感情的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出比較濃烈的出世和 超世的思想。蓋落拓不遇，舊狂湮沒(méi)已久，今逢重陽(yáng)，遂起董理之意。；《南歌子》（鳳髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫(huà)面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細(xì)膩。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。鋪敘：慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點(diǎn)值得重視?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。全詞著力描寫(xiě)靜的境界：從鶯聲漸老到畫(huà)堂人靜到倚樓無(wú)語(yǔ)，或描寫(xiě)靜的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動(dòng)作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。第三編北宋名家詞（一）學(xué)習(xí)的目的與要求本編是北宋名家詞，涉及詞家19位，作品80篇。（1）識(shí)記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大”，其詞著力描寫(xiě)感情的意境。（1）識(shí)記：《臨江仙》七首分詠七個(gè)深化傳說(shuō)中的女神故事?！陡┳印罚z長(zhǎng)）中的對(duì)比手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點(diǎn)。：作者相關(guān)知識(shí)（字、籍貫），在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽(yáng)春集》；王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大”；元宗與馮延巳關(guān)于各自名句的問(wèn)答；掌握馮詞《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）、《鵲踏枝》（庭院深深）、《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）、《鵲踏枝》（六曲闌干）、《鵲踏枝》（誰(shuí)道閑情）；理解其名句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”。王國(guó)維《人間詞話》曾評(píng)說(shuō)李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調(diào)雖字?jǐn)?shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認(rèn)為是一個(gè)詞體。寫(xiě)荷花不寫(xiě)盛開(kāi)的芙蕖，而寫(xiě)未開(kāi)的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹(shù)）寄托特征：詞寫(xiě)思婦獨(dú)居的困惑和迷茫，意旨飄忽。詞集名《陽(yáng)春集》，王國(guó)維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”。用筆收縱自如。香閣掩。：《甘州遍》（秋風(fēng)緊）寫(xiě)邊塞風(fēng)光，開(kāi)北宋邊塞詞先聲。依舊桃花面，頻低柳葉眉。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝人，已成絕響。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運(yùn)用。寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）。第二境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。詞境相對(duì)客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜合反映。六朝樂(lè)府說(shuō)：以樂(lè)府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝。唐詩(shī)中的七言詩(shī)往往被稱為“長(zhǎng)句”，五言詩(shī)被稱為“短句”?！凹?xì)美幽約”。第四章詞的體制。6.“詩(shī)馀”名稱的出現(xiàn)時(shí)間。本課程重點(diǎn)：首先是掌握第一編：詞學(xué)論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風(fēng)格等問(wèn)題。結(jié)合具體作品談?wù)剬?duì)李清照“別是一家”詞論的認(rèn)識(shí)?！侗臼虑贰稑?lè)府指迷》 《作詞五要》《詞源》，其詞作歷來(lái)認(rèn)為難讀的是（）。A.《樂(lè)章集》B.《東坡樂(lè)府》 C.《六一詞》D.《清真詞》 （）。A．韋莊 （）。由于他的音樂(lè)才能，曾提舉大晟府，黃庭堅(jiān)序《小山詞》，稱之詞，乃“嬉弄于樂(lè)府之余而寓以詩(shī)人之句法。”（沈義父《樂(lè)府指迷》）其中“夢(mèng)窗”是指__?！白允且惑w”，用蘇軾的話來(lái)解釋，就是“”。樂(lè)府詩(shī)所配音樂(lè)是“雅樂(lè)”和“清樂(lè)”，詞所配音樂(lè)是隋唐“”。詞在唐宋時(shí)的“本名”是“”。大量自創(chuàng)新調(diào)，其獨(dú)創(chuàng)的三疊詞長(zhǎng)達(dá)212字，成為北宋詞壇之冠。姜夔詞中的詠梅之作較多，其中、二詞最為弛名?！逼渲小皽仫w卿”是詞人。 ，旁注音譜的自度曲有（）。、分段、韻位、句法以及字聲，主要取決于（）。A.《龍川詞》B.《龍洲詞》 C.《夢(mèng)窗詞》D.《草窗詞》（A.《更漏子》B.《定西番》 C.《菩薩蠻》D.《南鄉(xiāng)子》（ （）。為什么說(shuō)情與志的文體分離使宋人找到了言情的最佳載體？ 論詞在宋代雅化的歷史過(guò)程。在第四編：南宋名家詞，重點(diǎn)掌握李清照、陸游、辛棄疾、姜 夔ku237。9.“詩(shī)馀”的內(nèi)涵。、引、近、慢的四分法。、余脈解，視詞為詩(shī)歌之剩義，不承認(rèn)詞體的獨(dú)立地位。填詞所倚的燕樂(lè)至隋代已初步成形。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊(yùn)含著騷雅的意趣的，質(zhì)實(shí)的詞則未必。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時(shí)，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達(dá)到完美的意境，雖然“衣帶漸寬”，又是值得的，殉身無(wú)悔的。第五章詞的風(fēng)格：婉約與豪放風(fēng)格的劃分的提出者，具體的含義；王士禎對(duì)詞派的劃分。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。：《憶江南》寫(xiě)的江南總體“風(fēng)景”；《長(zhǎng)相思》（汴水流）的作者?！?