【正文】 刀如水）描寫的“別有一種姿態(tài)”。作有《評(píng)本朝樂(lè)章》。字少游，學(xué)者稱淮海居士，揚(yáng)州高郵人。次韻就是和詩(shī)的一種方式。李佳評(píng)論《清平樂(lè)》（春歸何處）為“寓言”。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個(gè)基本手段?！缎邢阕印罚ㄇ逡篃o(wú)塵）的議論化特色。軾：字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》。阮郎歸（天邊金掌露成霜）描寫晏幾道的疏狂意趣：此詞自寫懷抱，而悲歡間出，起二句鍛煉秋意，眷念京都、懷念舊情之意隱隱傳出。《桂枝香“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”的寫景特點(diǎn)：這兩句寫景工絕，神韻逼人。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！耙聨u寬終不悔。先寫離別前的環(huán)境氣氛，次寫?zhàn)T行地點(diǎn)：都門長(zhǎng)亭?！睹韵梢罚ú胚^(guò)笄年）的創(chuàng)作主題?！独颂陨陈罚▔?mèng)覺(jué)）的結(jié)構(gòu)方式。林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽(yáng)修的競(jìng)勝心理，他們各自填了一首相同題材的《蘇幕遮》（梅堯臣）和《少年游》（歐陽(yáng)修），以此夸能。”出處與含義?！短ど小罚ù荷珜㈥@）春色將闌，鶯聲漸老?！吧蜓薄ⅰ芭唆W”的典故?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去，”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《浣溪沙》（蓼岸風(fēng)多）的寫景特色。（1）識(shí)記：作有《花間集序》?！端嫉坂l(xiāng)》（春日游）塑造的女性新形象。（1）識(shí)記：李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)。（1）識(shí)記：《憶江南》寫的江南總體“風(fēng)景”，寫杭州的蘇州的重點(diǎn)，《長(zhǎng)相思》（汴水流）的作者。煜：作者相關(guān)知識(shí)（字、號(hào)、籍貫）；王國(guó)維對(duì)其作品的評(píng)價(jià)；掌握《清平樂(lè)》（別來(lái)春半）、《玉樓春》（晚妝初了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《虞美人》（春花秋月）。：《甘州遍》（秋風(fēng)緊）寫邊塞風(fēng)光，開北宋邊塞詞先聲。但李煜柔弱的性格特點(diǎn)使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。起兩句寫視覺(jué)所見(jiàn)，寫出一群女子的形象，三四句寫歌樂(lè)奏起，是寫聽(tīng)覺(jué)，換頭兩句寫嗅覺(jué)和味覺(jué)之美，末兩句則是視、聽(tīng)等多種感覺(jué)的復(fù)合，全詞通過(guò)感覺(jué)的不停轉(zhuǎn)換，突出了主人多方面的審美感受，詳盡鋪張而不吝筆墨。平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。回首綠波三楚暮，接天流。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。n d224。詞表面上寫春景變化，寫閨情冷暖，實(shí)質(zhì)上有更深層的感慨流蕩其間。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。ng wǔ特大 比喻作品的意境和規(guī)模。云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。理解：作者宕開前情，由對(duì)面寫照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。月將沉。：《花間集序》的作者；《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）描寫的南方風(fēng)情?！薄渡樽印反荷綗熡?，天淡稀星小。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因！分析此詞的敘事特色：此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”，時(shí)間段落非常清晰。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲?！杜谧印罚ㄋ脑率撸┧脑率撸侨ツ杲袢铡＃宏愅㈧?、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的細(xì)節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。照花前后鏡，花面相交映。以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春之人殷勤致意，寫春之多情，別饒風(fēng)趣。）菩薩蠻（平林漠漠煙如織）寫游子羈旅之感。莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)，有情郎。清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據(jù)詞風(fēng)的不同，而分婉約與豪放兩大流派。下片的最后一韻稱為煞拍。在第三種境界，詩(shī)人也從自己創(chuàng)作的詩(shī)作中得到了精神上的慰藉，達(dá)到了精神上的愉悅。這種美必須將事物個(gè)別的、外在的、偶然的東西跨越過(guò)去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象，詩(shī)人在此境界的心情是平靜、純凈、自然的，尋求一種自然的樂(lè)趣。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。欲寄彩籠兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處!第二境界:柳永《蝶戀花》佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際?！贝说诙骋病堁椎摹扒蹇铡闭f(shuō)：張炎的“清空”是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實(shí)的詞寫得典雅奧博，但過(guò)于膠著于寫作對(duì)象，所以顯得板滯。“細(xì)美幽約”：出自繆鋮的《論詞》，他把詞的特質(zhì)和詞的起源結(jié)合起來(lái)，是具有啟迪意義的。：認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。：曲子與音樂(lè)的關(guān)系；長(zhǎng)短句與句式的關(guān)系?！霸?shī)馀”的四種解釋：，表示對(duì)詞體價(jià)值的輕視之意。“要眇宜修”的含義。3.“詩(shī)馀”名稱的出現(xiàn)時(shí)間與它的四種解釋。、朝代、書名?！凹?xì)美幽約”。8.“倚聲”名稱的出現(xiàn)時(shí)間及基本含義。在第三編：北宋名家詞，要重點(diǎn)掌握柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、蘇軾、秦觀、周邦彥的作品及相關(guān)問(wèn)題。為今后從事相關(guān)方面的教學(xué)與文化傳播打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為更高層次的學(xué)習(xí)以及學(xué)術(shù)研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。試比較詩(shī)體和詞體結(jié)構(gòu)特征的不同。談?wù)勄赜^詞雅的特點(diǎn)。 （）。（）。 （）。 23.（）之后，作自度曲者以吳文英居多。 “別是一家”之說(shuō)的詞人是（）。 ，對(duì)周邦彥起直接影響的是（）。劉熙載說(shuō)：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出綺怨。柳永、姜夔等名家詞集，在宋時(shí)實(shí)際上都起著代詞譜的作用。流傳后世的最長(zhǎng)的詞調(diào)是二百四十字的《》。姜夔所作的第一首自度曲《_》，感慨今昔，有黍離之悲?！白允且患摇钡拿缹W(xué)風(fēng)格是。早期詞的粗糙感主要表現(xiàn)為。絕句由齊言演化為長(zhǎng)短句，有幾種說(shuō)法：“”、“”、“”“散聲說(shuō)”、“纏聲說(shuō)”等。第一篇：《唐宋詞研究》復(fù)習(xí)思考題（0084）《唐宋詞研究》復(fù)習(xí)思考題一、默寫柳永 雨霖鈴秦觀 踏莎行 辛棄疾 摸魚兒 溫庭筠《更漏子》 姜夔《揚(yáng)州慢》周邦彥《六丑詞這種新生的文體源自隋唐時(shí)代流行的“新聲”——。詞的外觀形態(tài)則有三種。美學(xué)風(fēng)格是。李清照的，是宋代第一篇完整的詞學(xué)理論文章，同樣，也可視為詞學(xué)獨(dú)立的理論綱領(lǐng)。由花間詞奠定并成為詞的傳統(tǒng)風(fēng)格的是是唐代各種俗樂(lè)的總稱，是西域胡樂(lè)與中原本土俗樂(lè)融匯而成的一種新樂(lè)。居《花間集》之首，開創(chuàng)花間詞風(fēng)的詞人是__。” 詞的音樂(lè)來(lái)源自然不僅是，大量的也是詞的重要音樂(lè)來(lái)源。（） “自是一家”之說(shuō)的詞人是（）。 、多用賦體，其詞法號(hào)稱“屯田蹊徑”的詞人是（）。一些詞人致力于嘗試新曲，以新的詞風(fēng)來(lái)推動(dòng)新的樂(lè)曲的流行，這主要是（）。 《八聲甘州》中的“八聲”的意思是（）。 ，詞法縝密，能示人以作詞門徑的是（）。 “偷聲”意義相同的是（）。辛棄疾為什么會(huì)成為第一大詞人 南宋豪放詞的兩大特征 奇偶言的詞體的特點(diǎn) 敦煌曲子詞的文體特征？ 李清照前后期詞的異同。如何解釋“聲詩(shī)”在演唱過(guò)程中的“二度創(chuàng)作”現(xiàn)象“ 論“花間”香艷風(fēng)格與時(shí)代風(fēng)氣的關(guān)系。通過(guò)訓(xùn)練考生的理論思維能力，以及作品分析能力，使考生掌握詞作藝術(shù)分析的方法，學(xué)會(huì)對(duì)作家進(jìn)行藝術(shù)特色的總結(jié)。在第二編：唐五代名家詞，重點(diǎn)掌握李白、溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜的作品及相關(guān)問(wèn)題?！霸?shī)馀”的四種解釋。：胡樂(lè)、俗樂(lè)、清樂(lè)。、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)?！霸~為艷科”。第五章詞的風(fēng)格。所謂長(zhǎng)短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯(cuò)綜而已?！耙新暋泵Q的出現(xiàn)時(shí)間：中唐時(shí)期。六朝浮艷說(shuō)：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。詞在語(yǔ)言風(fēng)格上側(cè)重浮艷。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路。峨兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。這是對(duì)審美客體的審美把握，審美主體（作者）有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無(wú)悔的精神，在探索著事物的美。詩(shī)人在艱苦的尋求中，豁然開朗，靈感頓生，妙語(yǔ)連珠，境顯現(xiàn)得光輝耀人，情表達(dá)得沁人心脾，這是極不容易獲得的一種境界。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過(guò)片、過(guò)變，如果過(guò)片的句式與上片開頭句式不同，則過(guò)片也稱為換頭。以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長(zhǎng)。王國(guó)維評(píng)此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。《憶江南》（春去也）作者于洛陽(yáng)病中與詩(shī)友白居易酬唱。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲?！备┳樱ㄓ駹t香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)：字端己，京兆杜陵人，溫韋：溫庭筠、韋莊。半羞還半喜，欲去又依依。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別，從此隔音塵。：《生查子》；理解名句“記得綠羅裙，處處憐芳草。設(shè)想似癡，情卻深摯，反映了作者構(gòu)思之巧妙。眉斂?！?王士禎評(píng)價(jià)：透骨情語(yǔ)。謁金門（留不得）知作者孫光憲詞的寫作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。往事思悠悠。堂廡t225。《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。通闋以景展情，景移情換。南唐二主：李璟、李煜攤破浣溪沙菡萏h224。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。浣溪沙定格仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。詞寫宮中夜晚歌舞宴樂(lè)之盛況，而筆觸多端，自然表現(xiàn)出俊逸神飛之致。虞美人（春花秋月何時(shí)了）通過(guò)三層對(duì)比來(lái)表達(dá)主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，都是永恒與無(wú)常的巨大反差，李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取Ｇf：關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)（字、籍貫）；詞集《浣花集》；“溫韋”、《菩薩蠻》（洛陽(yáng)城里）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）、《菩薩蠻》（如今卻憶）、《思帝鄉(xiāng)》（春日游）、《荷葉杯》（記得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。（2）簡(jiǎn)單應(yīng)用：擬人手法的運(yùn)用。（4）綜合應(yīng)用：《菩薩蠻》（水精簾里）中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色；《夢(mèng)江南》（梳洗罷）以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《菩薩蠻》（如今卻憶）用“憶”來(lái)構(gòu)思全篇。（2）領(lǐng)會(huì)：記得綠羅裙，處處憐芳草。（2）領(lǐng)會(huì)：風(fēng)格氣骨健朗，歐陽(yáng)修稱之為“陡筆”。（2）領(lǐng)會(huì)：《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）以春草喻恨?！镀兴_蠻》（花明月暗）相傳為小周后而作。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)： ?！短ど小罚ù荷珜㈥@）描寫靜的境界。逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。點(diǎn)絳唇（金谷年年）借詠草寫離情。”王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句?！抖?*》（自春來(lái)）塑造的有個(gè)性的思婦形象。上闋寫別時(shí)情景，序事閑暇，有首有尾。該詞以思念情人為主題，表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。木蘭花（龍頭舴艋吳兒競(jìng)）“中庭月色正清明。祁：劉熙載稱其詞為“宋初體”。：蘇軾評(píng)王安石為“野狐精”。晏幾道，字叔原，號(hào)小山，撫州臨川人，晏殊第七子，詞集初名《樂(lè)府補(bǔ)亡》后以《小山詞》名行。“殷勤”二字，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍體現(xiàn)出其近境之凄苦而已?！抖?*》（莫聽(tīng)穿林打葉聲）表現(xiàn)歸隱的意趣。這首詞中“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人”便是其中一次公開的人生價(jià)值取向方面的宣言?！赌钆珛伞罚〝嗪珈V雨）表現(xiàn)作者豪情逸興。按照原詩(shī)的韻和用韻的次序來(lái)和詩(shī)?！朵较场罚p寒）體現(xiàn)出詞體“細(xì)美幽約”的特點(diǎn)。：詞集名?！洱R天樂(lè)》（綠蕪凋盡）的藝術(shù)特色。王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句。：歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞”?！渡酵ち罚易∥髑兀┟鑼懜杓说牟潘?。：蘇軾評(píng)王安石為“野狐精”。胡寅評(píng)語(yǔ)?！督亲印罚ɡ戏蛄陌l(fā)）以“狂”字統(tǒng)攝全詞意趣。掌握重要作品《望海潮》、《滿庭芳》、《鵲橋仙》、《踏莎行》、《浣溪沙》等。張耒概括其四種詞風(fēng)?！短m陵王》（柳陰直）主旨。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《酒泉子》（長(zhǎng)憶觀潮）先寫觀潮盛況，后寫弄潮技藝?！锻３薄罚|南形勝）是《樂(lè)章集》中能考訂作年最早的一首詞。（2）領(lǐng)會(huì)：沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影；中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《采桑子》（輕舟短棹西湖好）的寫景線索與主題；《采桑子》描寫西湖之“好”是在“群芳過(guò)后”；《踏莎行》（候館梅殘）描寫離愁的特點(diǎn)；《生查子》（去年元夜時(shí)）的創(chuàng)作主題。軾（1）識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》，王國(guó)維評(píng)《水龍吟》（似花還似非花）“和韻而似原唱”，《八聲甘州》（有情風(fēng)）送呈對(duì)象，寫作地點(diǎn)在黃州的作品。觀（1）識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集名，蘇軾與王安石的稱譽(yù)，被譽(yù)為“今代詞手”。且此二句寫飛花的視點(diǎn)朝上，寫細(xì)雨的視點(diǎn)向下，整體又定格在“自在”和“無(wú)邊”下的背景下，境界在輕盈柔和中帶有淡淡愁味，頗具藝術(shù)色彩。如何表達(dá)詞制“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特色：全詞在一種如詩(shī)如畫的藝術(shù)氛圍中，昭示了他如夢(mèng)如幻的愁思。鑄（1）識(shí)記：詞集名、張耒概括其四種詞風(fēng)?！稒M塘路》（凌波不過(guò)）的創(chuàng)作主題：借資質(zhì)極美的凌波佳人，身處寂寞而又孤芳自賞，華年苦度卻又深嘆遲暮的迷離悵惘心境，來(lái)表達(dá)作者對(duì)自身身世的感慨。（2）領(lǐng)會(huì)：葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉；《六丑》（正單衣試酒）詠寫薔薇花；《蘭陵王》（柳陰直）被稱為詞中的“渭城三疊”；“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客”為《蘭陵王》（柳陰直）主旨。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫景特色；《蘇幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題；《齊天樂(lè)》（綠蕪凋盡）的藝術(shù)特色；《少年游》（并刀如水）描寫的“別有一種姿態(tài)”；《六丑》（正單衣試酒）的創(chuàng)作主題。《聲聲慢》（尋尋覓覓）“次第”寫情的特點(diǎn)。、《釵頭鳳》（紅穌手）《夜游宮》（雪曉清笳）寫夢(mèng)境特色?！端堃鳌罚ǔ烨Ю铮懢疤厣??！队烙鰳?lè)》（千古江山）縱論古今，近乎一篇詞論。：詞集名。炎：詞集名、《詞源》、張孤雁、張春水等雅號(hào)?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）描寫復(fù)雜的感情。飛：《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）。：詞集名?！端{(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛(ài)）表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)。過(guò)：詞集名。：《賀新郎》（北望神州路）所表現(xiàn)的復(fù)雜情感 ：字、號(hào)、詞集名，張炎評(píng)其風(fēng)格如“七寶樓臺(tái)”?！督膺B環(huán)》（楚江空晚）描寫孤雁之“孤”。（2）領(lǐng)會(huì)：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”