【正文】 第五章詞的風(fēng)格：婉約與豪放風(fēng)格的劃分的提出者，具體的含義；王士禎對(duì)詞派的劃分。第四章詞的體制：區(qū)分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)；令、引、近、慢的四分法。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時(shí)，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達(dá)到完美的意境，雖然“衣帶漸寬”，又是值得的，殉身無(wú)悔的。王國(guó)維的意思是大詩(shī)人造境、寫境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本質(zhì)，而且，景情互相融合，達(dá)到渾為一體，這是最高的境界。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊(yùn)含著騷雅的意趣的，質(zhì)實(shí)的詞則未必。“要眇宜修”：王國(guó)維提出，形容一種精巧細(xì)致富于女性修飾之美的一種特質(zhì)。填詞所倚的燕樂(lè)至隋代已初步成形。：況周頤對(duì)“詩(shī)馀”的解釋，俞彥對(duì)“詩(shī)馀”的解釋。、余脈解，視詞為詩(shī)歌之剩義，不承認(rèn)詞體的獨(dú)立地位。（四）考核要求第一章詞名釋例：曲子、長(zhǎng)短句、詩(shī)馀含義；“長(zhǎng)短句”之稱由蘇軾提出；“詩(shī)馀”的四種解釋；“詩(shī)馀”名稱的出現(xiàn)時(shí)間；“倚聲”名稱的出現(xiàn)時(shí)間及基本含義。4.“倚聲”名稱的出現(xiàn)時(shí)間及其體制特點(diǎn)。、引、近、慢的四分法?！耙鹨诵蕖?。9.“詩(shī)馀”的內(nèi)涵。本編重點(diǎn)：關(guān)于詞的名稱的幾種說(shuō)法、詞的體性的概念。在第四編：南宋名家詞，重點(diǎn)掌握李清照、陸游、辛棄疾、姜 夔ku237。本課程的學(xué)習(xí)要能夠貫徹理論基礎(chǔ)與具體作品分析相結(jié)合的方法，在理論的基礎(chǔ)上分析作品，在具體作品分析的基礎(chǔ)上總結(jié)藝術(shù)規(guī)律。為什么說(shuō)情與志的文體分離使宋人找到了言情的最佳載體？ 論詞在宋代雅化的歷史過(guò)程。談?wù)劀赝ン拊~的艷麗特征。A.《龍川詞》B.《龍洲詞》 C.《夢(mèng)窗詞》D.《草窗詞》（A.《更漏子》B.《定西番》 C.《菩薩蠻》D.《南鄉(xiāng)子》（ （）。A．《菩薩蠻》B.《念奴嬌》C.《憶秦娥》D.《鶯啼序》 ，詠雁的是（）。、分段、韻位、句法以及字聲，主要取決于（）。 “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”不減唐人高處的是（）。 ，旁注音譜的自度曲有（）。A．歐陽(yáng)修 《花間集》作序的詞人是（） ，其鋪敘的主要表現(xiàn)手法是（） （）A.《樂(lè)章集》 B.《漱玉詞》 C.《片玉集》 D.《珠玉詞》（）《漁家傲》 《定**》 《桂枝香》 《六州歌頭》 ，屬于三疊的是（）《永遇樂(lè)》（落日熔金）《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨）《暗香》（舊時(shí)月色）《蘭陵王》（柳陰直）（）?！逼渲小皽仫w卿”是詞人。同是教坊曲，見于《樂(lè)府詩(shī)集》的，大部分是__，見于敦煌曲及《花間》、《尊前》諸集的，方始是。姜夔詞中的詠梅之作較多，其中、二詞最為弛名。張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）中的名句“__”深為人們所贊賞。大量自創(chuàng)新調(diào)，其獨(dú)創(chuàng)的三疊詞長(zhǎng)達(dá)212字，成為北宋詞壇之冠。姜夔詞集《白石道人歌曲》中，以范成大之請(qǐng)而作的最為有名。詞在唐宋時(shí)的“本名”是“”。薔薇謝后作》 柳永《八聲甘州》周邦彥《西河樂(lè)府詩(shī)所配音樂(lè)是“雅樂(lè)”和“清樂(lè)”，詞所配音樂(lè)是隋唐“”。從詩(shī)體句式演變進(jìn)程看，中國(guó)詩(shī)史經(jīng)歷了四個(gè)階段?！白允且惑w”，用蘇軾的話來(lái)解釋，就是“”。一般認(rèn)為唐代是隋唐燕樂(lè)的典型代表。”（沈義父《樂(lè)府指迷》）其中“夢(mèng)窗”是指__。蘇軾革新詞體的主要方式是。由于他的音樂(lè)才能，曾提舉大晟府，黃庭堅(jiān)序《小山詞》，稱之詞，乃“嬉弄于樂(lè)府之余而寓以詩(shī)人之句法。三、單項(xiàng)選擇題。A．韋莊 （）。 。A.《樂(lè)章集》B.《東坡樂(lè)府》 C.《六一詞》D.《清真詞》 （）。 ，一般不被看作辛派傳人的是（）。《本事曲》《樂(lè)府指迷》 《作詞五要》《詞源》，其詞作歷來(lái)認(rèn)為難讀的是（）。））《花間集》序涉及到的文體問(wèn)題。結(jié)合具體作品談?wù)剬?duì)李清照“別是一家”詞論的認(rèn)識(shí)。通過(guò)學(xué)習(xí)提升考生對(duì)作品內(nèi)涵的理解、對(duì)重點(diǎn)作家藝術(shù)特征的把握。本課程重點(diǎn)：首先是掌握第一編：詞學(xué)論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風(fēng)格等問(wèn)題。，深刻理解“詞為艷科”說(shuō)、“要眇宜修”說(shuō)以及詞心、詞 境的概念。6.“詩(shī)馀”名稱的出現(xiàn)時(shí)間。第三章詞的體性：燕樂(lè)。第四章詞的體制。（三）考核知識(shí)點(diǎn)第一章詞名釋例。“細(xì)美幽約”。、引、近、慢的四分法。唐詩(shī)中的七言詩(shī)往往被稱為“長(zhǎng)句”，五言詩(shī)被稱為“短句”。主要意思是根據(jù)詞牌的音樂(lè)特性和格律來(lái)填詞，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的本體地位。六朝樂(lè)府說(shuō)：以樂(lè)府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝?！霸~為艷科”：1926年胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個(gè)概念。詞境相對(duì)客觀，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜合反映。”此第一境也。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。鳳蕭聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。第二境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”?！氨娎飳にО俣取?，表達(dá)了“慧”的尋求的艱辛，“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，表達(dá)了智慧的頓悟。詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱“闋”）?！昂婪拧弊畛跻彩怯脕?lái)描寫人物個(gè)性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。號(hào)：青蓮居士王國(guó)維對(duì)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的評(píng)價(jià)：遂關(guān)千古登臨之口（憶秦娥末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時(shí)之所感，驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人之命運(yùn)。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運(yùn)用。溫李：溫庭筠、李商隱菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。莊：關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)（字、籍貫）；詞集《浣花集》；“溫韋”并稱的含義；韋莊詞總體上以客觀敘事為特色；《菩薩蠻》（洛陽(yáng)城里）中“洛陽(yáng)才子”的指稱；《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）為聯(lián)章詞；《菩薩蠻》（如今卻憶）藝術(shù)構(gòu)思方法；《思帝鄉(xiāng)》（春日游）；《荷葉杯》（記得那年）《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的敘事性和客觀性。依舊桃花面，頻低柳葉眉?！逗扇~杯》（記得那年）記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)，水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。：《甘州遍》（秋風(fēng)緊）寫邊塞風(fēng)光，開北宋邊塞詞先聲。且由羅裙之綠而及于芳草之憐。香閣掩。始知相憶深。用筆收縱自如。水聲山色鎖妝樓。詞集名《陽(yáng)春集》，王國(guó)維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣”。上闋寫景，各種景物紛至沓來(lái)，讓人目不暇接，下闋意象更具跳躍，將時(shí)間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了一般性的時(shí)空限制，或近或遠(yuǎn)，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬(wàn)仞的意趣。鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹）寄托特征：詞寫思婦獨(dú)居的困惑和迷茫，意旨飄忽。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；理解王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調(diào)雖字?jǐn)?shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認(rèn)為是一個(gè)詞體。玉樓春（晚妝初了明肌雪）感覺的復(fù)合和轉(zhuǎn)換是此詞的最大特色。王國(guó)維《人間詞話》曾評(píng)說(shuō)李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。：陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）。：作者相關(guān)知識(shí)（字、籍貫），在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽(yáng)春集》；王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大”；元宗與馮延巳關(guān)于各自名句的問(wèn)答；掌握馮詞《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）、《鵲踏枝》（庭院深深）、《南鄉(xiāng)子》（細(xì)雨濕流光）、《鵲踏枝》（六曲闌干）、《鵲踏枝》（誰(shuí)道閑情）；理解其名句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”“風(fēng)乍起，吹縐一池春水”。（1）識(shí)記：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景，文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄?！陡┳印罚z長(zhǎng)）中的對(duì)比手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點(diǎn)?！镀兴_蠻》（人人盡說(shuō)）中江南之“好”。（1）識(shí)記：《臨江仙》七首分詠七個(gè)深化傳說(shuō)中的女神故事。（1）識(shí)記：著有《北夢(mèng)瑣言》、《花間集》中收錄詞人傳世作品最多，與溫庭筠、韋莊三足鼎立。（1）識(shí)記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大”，其詞著力描寫感情的意境。煜（1）識(shí)記：字、號(hào)、籍貫。第三編北宋名家詞（一）學(xué)習(xí)的目的與要求本編是北宋名家詞，涉及詞家19位，作品80篇?！短ど小罚ù荷珜㈥@）心理描寫的特色。全詞著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫堂人靜到倚樓無(wú)語(yǔ)，或描寫靜的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動(dòng)作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！兜麘倩ā罚▉幸形牵┑膭?chuàng)作主題。鋪敘：慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點(diǎn)值得重視。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！霸破圃聛?lái)花弄影”“嬌柔懶起，簾壓卷花影”“柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影”，自稱“張三影”。以及從祈盼明月朗照到觀賞花兒弄影的心情變化，包容的畫面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細(xì)膩?！狈治觥镀脐囎印罚ㄑ嘧觼?lái)時(shí)）塑造的農(nóng)家少女形象。；《南歌子》（鳳髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。《阮郎歸》（天邊金掌）表現(xiàn)的疏狂意趣。蓋落拓不遇，舊狂湮沒(méi)已久，今逢重陽(yáng)，遂起董理之意?！赌钆珛伞罚ù蠼瓥|去）的寫景特色。行香子（清夜無(wú)塵）分析此詞議論化傾向：他的不少詞在人生短暫的感情的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出比較濃烈的出世和 超世的思想。：“蘇門四學(xué)士”、秦七黃九、詞集名。補(bǔ)充資料：次韻：舊時(shí)古體詩(shī)詞寫作的一種方式?！栋肆印罚ㄒ形Ｍぃ┑脑~心詞境?！读莞桀^》（少年俠氣）的藝術(shù)特色?！短K幕遮》（燎沉香）的創(chuàng)作主題。柳永的名作：《雨霖鈴》、《蝶戀花》、《望海潮》、《八聲甘州》等。《望海潮》（東南形勝）描寫杭州的城市風(fēng)物。《破陣子》（燕子來(lái)時(shí)）塑造的農(nóng)家少女形象?！兜麘倩ā罚涎阋老。┟鑼懙那楦刑厣?。掌握蘇軾代表作（參見教材）?！栋寺暩手荨罚ㄓ星轱L(fēng)）表現(xiàn)歸隱之愿。觀：秦觀的基本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名、“今代詞手”。鑄：、詞集名。重要作品：《六丑》、《蘭陵王》、《滿庭芳》、《蘇幕遮》。（2）領(lǐng)會(huì)：觀潮人與弄潮兒。被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處”的柳永詞句。先（1）識(shí)記：張三中、張三影，陳廷焯稱張先詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”。（2）領(lǐng)會(huì)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”；“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)）的追憶特色；《阮郎歸》（天邊金掌）表現(xiàn)的疏狂意趣。（2）領(lǐng)會(huì)：毛晉稱《卜算子》（我住長(zhǎng)江頭）“直是古樂(lè)府俊語(yǔ)”。蓋常人以夢(mèng)喻花，以愁喻雨的為多，作者此處反其道而行之，可見文心之精妙。（4）綜合應(yīng)用：《浣溪沙》（漠漠輕寒）體現(xiàn)出詞體“細(xì)美幽約”的特點(diǎn)。秦觀此詞不但音律諧婉、畫意濃郁，而且措語(yǔ)極有特色，如漠漠、輕、幽、自在、夢(mèng)、無(wú)邊、細(xì)、閑等，都偏于柔婉一路，以此來(lái)表現(xiàn)他的無(wú)名之感和細(xì)密之愁，才顯得辭情相稱，渾然一色。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《橫塘路》（凌波不過(guò)）的創(chuàng)作主題；《芳心苦》（楊柳回塘）寓空靈與質(zhì)實(shí)之中的寫作特色；《六州歌頭》（少年俠氣）的藝術(shù)特色。集名《清真集》，一名《片玉詞》，宋代有楊澤民、方千里、陳允平三家遍和全集，王國(guó)維說(shuō)他“兩宋之間，一人而已”。“一一”極寫雨后池荷滿塘、荷花盛開之狀，“舉”字形象而有力感，作者為寫荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思 真是煞費(fèi)苦心。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)： 。《武陵春》（風(fēng)住塵香）的藝術(shù)特色。游：字、號(hào)、籍貫、詞集名。：字、號(hào)、籍貫、詞集名、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》、《美芹十論》和《九議》。《摸魚兒》（更能消）以比興手法構(gòu)成整體的象征意蘊(yùn)?！栋迪恪罚ㄅf時(shí)月色）與《疏影》（苔枝綴玉）詠寫梅花的異同?！睹紜场罚u新痕懸柳）的寄托內(nèi)涵?！度鐗?mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）描寫的詞人與侍女形象。《賀新郎》（夢(mèng)繞神州路）的送呈對(duì)象，及其描寫情感的變化。：《昭君怨》（午夢(mèng)扁舟花底）“寫生”的特色。1.《水龍吟》（楚天千里）寫景特色。《水龍吟》（鬧花深處）的沉郁風(fēng)格。《雙雙燕》（過(guò)春社了）的藝術(shù)特色。炎：詞集名、《詞源》的作者。李清照“別是一家”論就是要求詞形式上嚴(yán)守律，內(nèi)容上主情致，風(fēng)格上尚文雅，以達(dá)到嚴(yán)守詩(shī)詞之別，維護(hù)詞的本色的目的?！陡哧?yáng)臺(tái)》（接葉巢鶯）中的詞人形象。《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）的結(jié)構(gòu)特征。夔：姜夔的基本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名?！蹲Ｓ⑴_(tái)近》（寶釵分）的細(xì)節(jié)描寫。.《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷）表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國(guó)感情。：詞集名?！兑患裘贰罚t藕香殘）的寫情特色?！督膺B環(huán)》（楚江空晚）描寫孤雁之“孤”?！峨p雙燕》（過(guò)春社了）的藝術(shù)特色。亮：詞集名?！端{(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛）表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)。《訴衷情》（當(dāng)年萬(wàn)里）表達(dá)情感的層次?！堵暵暵罚▽ひ捯挘┑穆曊{(diào)特點(diǎn)。滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）地點(diǎn)：溧水無(wú)想山寫景特點(diǎn)：其一是我寫靜景，詞中“人靜”兩字即為點(diǎn)睛之筆；其二是苦樂(lè)對(duì)照，筆法頓挫。蘇幕遮（燎沉香）此詞寫思鄉(xiāng)之情。（1）識(shí)記：詞集名、作有《評(píng)本朝樂(lè)章》?！稏|山寓聲樂(lè)府》一名《東山詞》，為賀鑄自編的詞集。也是詞體“細(xì)美幽約”和“要眇宜修”特征的典范體現(xiàn)。（3）簡(jiǎn)單應(yīng)用：《八六子》（倚危亭）的詞心詞境。（2）領(lǐng)會(huì)：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”；“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”；“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。（2）領(lǐng)會(huì)：胡寅評(píng)語(yǔ)、王灼評(píng)語(yǔ)。（4）綜合應(yīng)用：《蝶戀花》（南雁依?。┟鑼懙那楦刑厣?；《南歌子》（鳳髻金泥帶）的結(jié)構(gòu)和主題。殊（1）識(shí)記：字、謚號(hào)、籍貫、詞集名、“北宋倚聲初祖”。（2）領(lǐng)會(huì)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。?zhǔn)（1）識(shí)記：倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草?！稘M庭芳》（風(fēng)老鶯雛）的寫景特色?！稒M塘路》（凌波不過(guò)）的創(chuàng)作主題。理解名句“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。：“蘇門四學(xué)士”、“秦七黃九”、詞集名。王灼評(píng)語(yǔ)。名作《桂枝香》。祁：劉熙載稱其詞為“宋初體”。《蘇幕遮》（碧云天）的寫景特色?！独颂陨陈罚▔?mèng)覺）的結(jié)構(gòu)方式?！渡倌暧巍罚ú?