【正文】 ”【4】、王國維云：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。雖然在幽會(huì)時(shí)以“手捋裙帶”的“愛撫”動(dòng)作表面上表現(xiàn)了幸福甜美的情景，但當(dāng)時(shí)內(nèi)心卻充滿了苦澀和愧疚心情。是一般心事，兩樣愁情。這在我國歷代文學(xué)作品和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中都不乏其例。我認(rèn)為這種解釋不能令人滿意。在侍衛(wèi)中，又以殿前侍衛(wèi)最為尊貴，這種職務(wù)“多以王公胄子勛戚世臣充之，御殿則在帝左右，扈從則給事起居，滿洲將相多由此出”［（６）］。當(dāng)時(shí)社會(huì)上普遍流傳著這樣的民謠：“要作官，問索三，要講情，問老明”［（２）］?！雹谝痪洌盃?zhēng)教兩處銷魂”化用杜安世《訴衷情》詞“夢(mèng)蘭憔悴，擲果凄涼，兩處銷魂。據(jù)此，本文擬從“用典”這個(gè)角度來具體闡述納蘭愛情詞的獨(dú)特之處。沈婉是有名的才女，精通詩詞音律，納蘭引為紅顏知己，兩人情投意合怎奈終因父親明珠的反對(duì)，而不得相守。那膽瓶中的紅梅在風(fēng)中微微搖晃，顯得那么無力可憐。二、傳遞相思的‘風(fēng)’意象納蘭性德除了悼亡詞外也寫過許多其他的愛情詞，在這些愛情詞中詞人最常表達(dá)的依舊是愛而不得的苦情苦意。淚已流盡，紙灰被風(fēng)吹起，這無情無義的風(fēng)，即使是詞人憑寄相思的一點(diǎn)點(diǎn)情意它也不留盡數(shù)摧毀。金縷曲 亡婦忌日有感此恨何時(shí)已。納蘭性德的愛情生活失意多于得意，初戀夭折原配夫人盧氏早逝，這些經(jīng)歷為納蘭的愛情詞蒙上了一層憂郁哀愁的色彩?！盵1]他明確指出，作者構(gòu)思及表達(dá)過程中，要努力追求聲律之美與意象之美?！帮L(fēng)”承載著詞人許多的愛情寄托，從納蘭的筆尖悠悠蕩蕩的飄散開來，飄過百年的歷史、飄過億萬的文字詩詞，飄到我們的心中，飄過了世事的紛擾，回歸純凈與自然。再如：《清平樂》風(fēng)鬟雨鬢，偏是來無準(zhǔn)。她行動(dòng)輕盈，笑聲泠泠，詞人不時(shí)偷看她的臉，女子此時(shí)的幸福滿溢，讓人忍不住心生憐愛。再如：《憶江南》中，“輕風(fēng)”能解人心，知人心中的凄苦之意，輕搖梅花更顯得思念的情意在風(fēng)中飄搖零落?！盵4]對(duì)盧氏離世的懷念和傷悼一直伴隨到他生命的終結(jié)。妻子已亡故多年，可是她的身影時(shí)常出現(xiàn)在詞人夢(mèng)里，夢(mèng)中妻子好像又回到詞人身邊，可是夢(mèng)醒之后妻子卻只在那冷清清的塵土里?；搓帋煼秾W(xué)院畢業(yè)論文晚風(fēng)凜冽，詞人獨(dú)駐窗前，看著一地黃葉感受著西風(fēng)的寒意，在夕陽之下難免感傷，觸哀景生悲情，自然的想起早逝的妻子。而這些“風(fēng)”正是詞人愛情經(jīng)歷和對(duì)愛情體會(huì)的真實(shí)寫照。所謂托物言志借物抒情，詩人將自己的感情、人格、情趣等寄托于物象，從而構(gòu)成一個(gè)包含著廣闊的蘊(yùn)涵于自身的完整的感情世界。四、結(jié)束語納蘭性德雖然只有短短三十一年生命，在仕途生涯中還沒有來得及建功立業(yè)，在朝政上遠(yuǎn)沒有其父明珠那樣的具有影響力，但他卻成為清代享有盛名的大詞人。可憐遙夜,冷煙和月,疏影橫窗。一種凄惋處，令人不忍卒讀者，亦以其詞真也。至清代，詞學(xué)重受文人關(guān)注。”“黃金如土，惟義是赴。尋思起、眾土翻海。又到斷腸回首處，淚偷零?！薄督鹂|曲》上闋寫詞人對(duì)亡妻的深切懷念。唱罷秋墳愁未歇。夜來雙燕宿，燈背屏腰綠。下闋引用長(zhǎng)生殿的典故，譴責(zé)曾海誓山盟如今卻背情棄義的薄情郎。詞風(fēng)真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調(diào)。從這種角度著眼的話，研究納蘭性德詞尚有漫長(zhǎng)的路要走。（二）十分廣闊深遠(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)原因。”（二）納蘭詞雖緣自“真”，但并沒有流于淺薄，而是善于營造凄婉意境：一是善寫凄清迷離之境，詞意蘊(yùn)籍隱曲；二是善用細(xì)節(jié)小景表達(dá)孤寂之情。此時(shí)，納蘭性德的詞就如一股清新的空氣，為沉落多年的詞壇注入了生氣和活力。（四）豪邁衰颯的行役詞納蘭性德作為御前侍衛(wèi)，隨皇南巡北游，唱和詩詞，編書著述，受到皇上的賞識(shí)?！痹~中的梁汾是清代著名詞人顧貞觀的號(hào)，他與陳維崧、朱彝尊并稱“詞家三絕”。要在齷齪的官場(chǎng)曲迎奉承，他的內(nèi)心是多么的矛盾與無奈。為伊指點(diǎn)再來緣，疏雨洗遺鈿?！儿o橋仙三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。納蘭因愛情的不如意，郁郁終生，詞中多寫分離之苦，或閨中懷人，或旅途懷婦，總是怨愁難遣，悵惘難消。幾回?cái)嗄c處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。③納蘭詞獨(dú)具真情銳感，直指本心，其中以愛情（悼亡）詞最哀感頑艷，引人共鳴。關(guān)鍵詞：納蘭性德 鮮明題材 真純特色 獨(dú)特環(huán)境納蘭性德，字容若，號(hào)楞伽山人，清初詞人，正黃旗人。一、鮮明的題材特色納蘭性德詞的題材主要集中在三個(gè)方面：愛情阻隔、發(fā)妻早亡的哀怨；陪皇隨駕，出塞行役時(shí)的感慨；贈(zèng)友抒懷的情真意切。后一首背景更清晰了，這就是相傳納蘭與表妹雪梅相戀，雪梅被納蘭母親軟禁于小紅樓。雖然絕大部分詞的確切年代很難考證，但我們?nèi)匀荒軓囊阎牟牧霞霸~作的內(nèi)容中找尋出納蘭那千般痛苦、萬種思念。好知他、年來苦樂，與誰相倚。” 《南鄉(xiāng)子”在《浣溪沙偶然間，淄塵京國，烏衣門第。君不見，月如水” 來幫朋友拆解困境。”《如夢(mèng)令》：“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。如以下幾首：《如夢(mèng)令》“木葉紛紛歸路，殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。（三）納蘭認(rèn)為填詞同作詩一樣,一是要重比興、寫憂患,二是有寄托、抒真情。納蘭由于特殊的姻緣關(guān)系加上獨(dú)特的才華和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)而左右于皇帝身邊，盡得人間富貴，可他卻“雖履盛處豐，抑然不自多?？滴醵哪昙{蘭因病去世，年僅三十一歲。納蘭性德的這些特殊的環(huán)境與背景，加上他的超逸才華，使其詩詞的創(chuàng)作呈現(xiàn)特有的個(gè)性特征和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。納蘭的愛情情感，開始是甜蜜的，過程卻總是失去，結(jié)果是無限悲傷，以致早逝。納蘭因愛情的不如意，郁郁終生，怨愁難遣，悵惘難消。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣?！敝荒堋扒鍦I盡，紙灰起”。他厭倦官場(chǎng)中的虛偽，希望尋求真摯的友情，對(duì)朋友坦誠重義、肝膽相照?！督鹂|曲然而他卻對(duì)這種扈從生涯顯現(xiàn)出厭倦，不時(shí)在詞作中流露出鄉(xiāng)關(guān)之思和怨尤之情，請(qǐng)看：《長(zhǎng)相思》：“山一程，水一程。納蘭性德的老師、清代著名學(xué)者徐乾學(xué)指出納蘭詞“清新秀雋，自然超逸。請(qǐng)看：《夢(mèng)江南》：“昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻春閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。發(fā)于情，止于禮義，做詩須以言情耳?！都{蘭詞》是一位特殊的歷史人物在特定的歷史環(huán)境下傾訴其刻骨銘心悲情的宏篇，我們不能以現(xiàn)代人的價(jià)值觀來評(píng)價(jià)古人。“風(fēng)”無形無相，自由自在無需依憑具有神秘性而同時(shí)它有具有一定的力量。妻子早逝后納蘭性德寫了許多詞悼念亡妻，表達(dá)對(duì)亡妻的思念之情，納蘭悼亡詞詞情真意切更是同類詞中翹楚，在納蘭愛情詞中占幾乎占了二分之一。滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。此外還有《于中好》一詞：塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。這當(dāng)然與他的人生經(jīng)歷是分不開的，在與妻子盧氏結(jié)婚之前，納蘭還有過一段初戀。那心字香已經(jīng)燃盡，香灰被風(fēng)吹散在屋里，正如人心頭那無可奈何的相思，依憑無地。沈婉離開京城回到江南，容若的愛情之夢(mèng)再次破碎，破碎在禮教專制里。只一陣輕風(fēng)吹過，便將兩個(gè)相互思念的心吹開到天涯海角的距離。詞人借助“風(fēng)”來表達(dá)自己的深情相思與求不得的痛苦。他的父親納蘭明珠曾經(jīng)問過他一生生活在富貴之家，還有何求為何總是郁郁寡歡？納蘭明珠不會(huì)理解兒子的傷心，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代男子為了愛情失意而過分憂愁總是沒出息的?！盵5] “風(fēng)”在納蘭的愛情詞中起到了非常重要的作用，風(fēng)，如煩惱、如思念、如悲痛，無形無相，來無影去無蹤，摸不著看不見，卻可以真切的感受到它的存在。釵鈿約，竟拋棄。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風(fēng)打畫橋。與表妹無疾而終的感情經(jīng)歷給納蘭帶來了極其消極的影響，他的愛情詞也就有許多表現(xiàn)了這種失去戀人的傷心和無奈之情的。又如：《菩薩蠻》中“風(fēng)”成了女子的化身，風(fēng)的靈動(dòng)優(yōu)美在詞人筆下完全融入在心愛女子的行動(dòng)之中。一鉤星月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。（一）引用精當(dāng)，明白如話納蘭性德在詞中雖然用典頻繁，但處處精恰，毫無生澀之感?！帮嬇＝颉眲t與牛郎和織女有關(guān)，傳說大海的盡處即是天河，海邊曾經(jīng)有人年年八月乘槎往返于天河與人間，從不失期，所謂“牛津”，指的就是天河。他與大多數(shù)紈袴子弟不同，對(duì)榮華富貴的生活并不十分熱衷，也不像許多八旗子弟那樣，整日追求聲色犬馬，沉湎于風(fēng)花雪月的溫柔鄉(xiāng)中，過著醉生夢(mèng)死的生活，而是將個(gè)人的主要精力和大部分時(shí)間都投入到學(xué)習(xí)和鉆研經(jīng)史之中。幾乎可以肯定，如果不是英年早逝，展現(xiàn)在他面前的將是一條通向?qū)⑾嗍嘶碌脑漆榇蟮?。又如：“近人多謂《紅樓夢(mèng)》一書為記清朝明珠家事而作，至于書中人物，各有所指，則又言人人殊。當(dāng)然這些傳聞未必可靠，我們也很難落實(shí)，但從他的詞中，我們又可實(shí)實(shí)在在地看到他感情上所承受的痛苦磨難，不能不使我們相信確有這樣一段戀情。這當(dāng)是表明他們的愛情已發(fā)展到了難分難舍并互相表明矢志不渝決心的階段。本文分為三個(gè)部分進(jìn)行論述：首先從“悼亡”入手，對(duì)悼亡詩詞進(jìn)行溯源，并梳理出納蘭性德悼亡詞的創(chuàng)作概況；其次著重從情感世界、精神家園、意象天地及故事情境四方面對(duì)納蘭性德悼亡詞的藝術(shù)氛圍進(jìn)行綜合闡述；最后探究納蘭性德悼亡詞的創(chuàng)作動(dòng)因。這種肯定主要是認(rèn)為他的詞能夠抒寫心聲，以情取勝，這也正是納蘭詞能夠勝人一籌之處。納蘭性德在世時(shí)，其詞即已刻本問世，產(chǎn)生過“所刻《飲水》、《側(cè)帽》詞，傳寫遍于村校郵壁，海內(nèi)文士，競(jìng)所摹仿”【1】的轟動(dòng)效應(yīng)，甚至遠(yuǎn)播朝鮮：“朝鮮人有‘誰料曉風(fēng)殘?jiān)潞?，而今重見柳屯田’詞句”【2】。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。誰省？誰省？從此簟紋燈影。《納蘭詞》中，包含了大量的愛情詞，這些詞寫得情意纏綿、真摯動(dòng)人。李煜是亡國之君，他的詞充滿凄婉艷麗的色調(diào)是很自然的，而納蘭性德出生于“康熙盛世”，有著高貴的血統(tǒng)和權(quán)勢(shì)顯赫的家庭，不僅是從小生活在鐘鳴鼎食宰輔之府的“貴介公子”，且少年得志平步青云，又有“一等殿前侍衛(wèi)”的榮銜，雖然后來其父明珠獲罪被查抄，但在他的有生之年，家庭和個(gè)人卻如“烈火烹油，鮮花著錦之盛”（《紅樓夢(mèng)》中形容賈府興盛用語）。來年會(huì)試，卻因患“寒疾”在殿試的關(guān)鍵時(shí)刻不能參加，功虧一簣。他為官聲譽(yù)不好，在任職期間，獨(dú)覽朝綱，賣官鬻爵，大肆貪污受賄，為人極其貪婪。若容相訪飲牛津。評(píng)論版》2014年第08期摘 要：納蘭性德是清初獨(dú)成一家的詞人。初夏時(shí)節(jié)女子換去臃腫的春衣?lián)Q上輕盈美麗的夏裳，心愛的女子今日或許是一襲白裙，或許是一身綠裳，正與詞人漫步的翠綠茂密的竹林之中?！边@是一首懷思戀人的令詞，充滿孤寂之情，詞人追憶往日歡樂，感傷今日孤獨(dú)，柳絮梨花依舊，伊人卻已不知去向，此處“東風(fēng)”是詞人心中情感的寄托，成為訴說的對(duì)象，東風(fēng)帶去思念，或許會(huì)吹到愛人耳邊。在盧氏卒后的八年時(shí)間里，“悼亡之吟不少，知己之恨尤深。清淚盡，紙灰起。當(dāng)時(shí)只道是尋常。在愛情詞中“風(fēng)”意象頻繁的出現(xiàn)，有“西風(fēng)”、“秋風(fēng)”、“臨風(fēng)”、“凄風(fēng)”、“玉蘭風(fēng)”、“竹林風(fēng)”、“風(fēng)兼雨”、“輕風(fēng)”、“闌風(fēng)”、“斜風(fēng)”等等。所謂“意象”就是寓“意”之“像”，就是寄托主觀情思的客觀物象，是詩人主觀情意與客觀物象的完美結(jié)合。詞人的愛情猶如凄風(fēng)苦雨中的飄零枯葉，飄搖不定不得圓滿，這些與“風(fēng)”所蘊(yùn)涵的無根飄零、無情摧殘的寓意相合。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。惜春春去驚新燠，粉融輕汗紅綿撲。藥闌攜手銷魂侶，爭(zhēng)不記，看承人處？ 除向東風(fēng)訴此情，奈竟日，春無語?！按扒疤胰飲扇缇耄瑬|風(fēng)淚洗胭脂面。好知他，年來哭了，與誰相倚。如這首浣溪沙，用“西風(fēng)”狀寫了自己的悲苦心境。淮陰師范學(xué)院畢業(yè)論文納蘭性德是描繪愛情的詞壇高手，他的愛情詞是內(nèi)心細(xì)膩體驗(yàn)的真是描繪，是詞人獨(dú)抒心靈的吟唱。關(guān)鍵字：納蘭性德 愛情詞 風(fēng)意象納蘭性德（1655—1685），滿族人，葉赫那拉氏，字容若，號(hào)楞伽山人，“清詞三大家”之一。李后主兼有其美,更饒煙水迷離之致。其詞作中不乏這樣的作品,如:《眼兒媚”；《浣溪沙》“……我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。還睡，還睡，解道醒來無味。然重諾，君須記”。青眼高歌俱老去，向樽前，拭盡英雄淚?；晁屏d吹欲碎，繞天涯。好知他、年來苦樂，與誰相倚。一昔如環(huán)，昔昔都成玦。原是瞿塘風(fēng)間阻，錯(cuò)教人恨無情。驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。潭獻(xiàn)云“以成容若之貴……而作詞皆幽艷哀斷，所謂別有懷抱者也”。他沒有后主李煜那種國破被羈的悲慘境遇，又沒有出身閨門的婉約派之宗李清照背井離鄉(xiāng)南遷的傷痛和丈夫去世后生活艱難曲折的命運(yùn)，也沒有武將文人辛棄疾那樣英武豪邁和欲收復(fù)國土而不達(dá)的悲憤情懷，其詞的名氣亦略遜于前者。冰肌玉骨天分付,兼付與凄涼。難怪王國維評(píng)價(jià)他“以自然之眼觀物，以自然之舌言情。將壯麗的塞外風(fēng)光和凄婉的思鄉(xiāng)之情糅合在一起，納蘭營造了一幅幅兼具壯美與凄美的畫面，豐富了我國古典詩詞之一——思鄉(xiāng)詞的意境。他的朋友梁佩蘭評(píng)價(jià)他是“不尚貴游，而好蓬蓽。且由他、娥眉謠諑，古今同忌。”⑤那種超越于尋常男女之上的精神深處的息息相通，日常生活中的相互體貼與照顧，以及親情的和諧與溫暖等等，所有這些微妙復(fù)雜的因素綜合起來，使得伴侶一旦失去，將是無法代替的，而往昔的幸福亦是不可能復(fù)現(xiàn)的。相處時(shí)的一花一木，一點(diǎn)一滴時(shí)時(shí)縈繞于心，昔日愛人用過的東西，留下的遺物，走過的地方，做過的事情，哪一樣沒有誘發(fā)詞人不加節(jié)制的相思之情，交織著詞人綿綿不盡的追悔之意。哀思三載，大夢(mèng)未醒，試想賢妻離去，或許因“人間無味”而“塵土隔，……埋愁地。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。《臨江仙》：“昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。王國維評(píng)曰：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。納蘭詞在我國文學(xué)史上亦占有重要地位。他善于描摹少女的風(fēng)情萬種，借描寫少女的春愁秋怨表達(dá)自己對(duì)情人、戀人的相思之苦，相離之怨。待將低喚，直為凝情恐人見。燕子依然，軟踏簾鉤說?！薄督鹂|曲》上闋寫詞人對(duì)亡妻的深切懷念?！边@些作品語氣哽咽、如泣如訴，識(shí)別時(shí)的情景歷歷在目?！胞[膠縱續(xù)琵琶，問可及，當(dāng)年萼綠華。共君此夜須沉醉。包括吳兆騫、姜宸英、嚴(yán)繩孫、朱彝尊、陳維崧等皆與他成為忘年知交。因此，他詞的上闕多描摹壯麗的塞外風(fēng)光，而下闕卻筆鋒一轉(zhuǎn)，抒發(fā)自己身在天涯心在家，身心相離的愁怨。”還有，像“月華如水”、“波紋似練”、“有淚如潮”，“天上人間一樣愁”這樣自然、親切的詞句隨處可見。別樣清幽,自然標(biāo)格,莫近東墻。四、結(jié)束語納蘭性德雖然只有短短三十一年生命，在仕途生涯中還沒有來得及建功立業(yè)，在朝政上遠(yuǎn)沒有其父明珠那樣的具有影響力，但他卻成為清代享有盛名的大詞人。朱祖謀云:“八百年來無此作者”。（一）纏綿悱惻多情善感的情感詞“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。納蘭二十二歲，重陽節(jié)前夕，夢(mèng)見妻子，執(zhí)手哽咽，醒來即作一首《蝶戀花》：“辛苦最憐