【正文】 1978年，宗福先創(chuàng)作的話劇《于無聲處》以其超前性的政治的內容而風行全國?！　〕鼥V詩之外，海出現(xiàn)了以楊牧、周濤等認為中心的“新邊塞詩”、以艾青等老一代詩人為主而形成的“歸來的詩人”的創(chuàng)作，以及第二代朦朧詩人——“新生代”詩人。他的讀者中包括許多高級知識分子，而對于金庸的研究亦隨之成為一門顯學。尋根文學是新時期文學中成就最高、影響最大的文學思潮。改革文學時作家按照對當代中國改革的政策，努力對經濟體制改革進行表現(xiàn)和理解而創(chuàng)作的主流文學?！　膫畚膶W和反思文學的主題來看，對于政治的控訴和反思從一開始就不是直接去審判過去的政治，而是通過人性的善惡對比而重提“人的問題”?！叭怀觥痹瓌t（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物。與此同時，聞捷發(fā)表了抒情組詩《天山牧歌》，一舉成名。1949年7月2日，全國第一次文藝工作者代表大會在北京召開。對于解放區(qū)文學發(fā)展起決定作用的是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的發(fā)表。七月派作家群受胡風的理論影響較大，因此在50年代初的政治運動中均受到迫害，作為一個文學流派而完全消失?；仡櫺缘膭?chuàng)作，無疑是一種更深入的思考。而最著名的諷刺詩人還是馬凡陀（袁水拍）和《馬凡陀的山歌》。進入40年代后，這種差異在國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)之間則更加明顯。因為那是一個需要統(tǒng)一也就出現(xiàn)了統(tǒng)一的時代?！　∽杂芍髁x文學無論其自身還是人們對其評價，都是一個很復雜的問題。而其中鄉(xiāng)村社會的人性美和自然美大多成了他們最終的理想境界。其中，蕭紅、蕭軍、駱賓基、端木蕻良等人以深沉的筆調描寫東北民眾的不幸生活和抗日情緒，作品具有濃郁的地方色彩。與此同時，左聯(lián)還與新月派、“民族主義文藝運動”以及“自由人”、“第三種人”等進行了不無偏頗的論爭。這可能是由于兩種文體的審美原則的本來原則所致，在體現(xiàn)五四文學的成就和特色上，二者的價值都是不可忽視并且是不可替代的。7月，另一個有影響的文學社團創(chuàng)造社成立，發(fā)起人為郭沫若、郁達夫、成仿吾等人。詩歌從古典走向現(xiàn)代白話詩；小說由章回體的故事小說走向多樣的性格小說和心理小說；戲劇從傳統(tǒng)戲曲經“文明新戲”走向現(xiàn)代話?。簧⑽挠晌难晕淖呦虬自掚s文和美文。中國現(xiàn)當代文學的發(fā)展歷程誕生：由古典走向現(xiàn)代　　從單純的時間性概念來看，中國現(xiàn)當代文學是指1917年至現(xiàn)在的文學，近年來人們一般又把它稱為中國20世紀文學。各種文學流派和社團迅速叢生和更迭。稍后，新月社、語絲社、莽原社等相繼成立?！　?926年，徐志摩主編北京《晨報》副刊《詩鐫》，以此為陣地，形成了以聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃等為主體的新月詩派?！　恼w說來，左聯(lián)在文藝理論上的影響要遠遠大于文學創(chuàng)作本身。　　最能代表“30年代文學”成就的是自由主義作家群。第二，確立了一種抒情性的寫實主義風格。他們大多在政治上向往西方民主，反對政治專制統(tǒng)治，又與當時中國最前沿的政治力量和思想保持一定的距離，表明了思想與藝術的某種自由和中間狀態(tài)。但也許正是如此，公式化、模仿化也便成為一種普遍性的傾向。歌頌性的主題和暴露性的主題的差異表明了中國新文學此時在政治主題上的分離。詩歌采用民謠的形式，以普通市民的日常生活為內容，對國統(tǒng)區(qū)末期社會的一切反?，F(xiàn)象進行了辛辣而形象的諷刺，成為民眾心理的生動反映。回顧中不僅有懷念，更有批判，表現(xiàn)出對于五四文學主題的繼承?！　?0年代，在國統(tǒng)區(qū)文壇出現(xiàn)了徐、無名氏兩位具有特殊意義的作家。因此，解放區(qū)文學已經確定了中國后來文學發(fā)展的基本方向。這次大會是作家從組織上到思想上時下了前所未有的統(tǒng)一，毛澤東的《講話》作為當代文學的基本綱領被進一步確認和強化，中國新文學發(fā)生了本質的變化。他歌唱愛情與勞動，并以西北邊疆的少數民族的風俗畫和草原的風光畫，為中國當代詩壇吹進了一股清新之風。）成為文學創(chuàng)作的一般法則。因此，新時期文學在一定程度上重復著五四文學的主題。率先之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，張契的《改革者》、李國文的《花園街五號》、張潔的《沉重的翅膀》等。　　80年代后期，小說創(chuàng)作出現(xiàn)一種新的傾向，即淡化作品的社會意義而追求表現(xiàn)方式的個性。在1994年，北京大學破例聘任金庸為客座教授，而關于金庸小說的研究亦進入了大學的課堂?！靶律笔钦J識80年代后期議論最多的詩歌現(xiàn)象。此后，同類作品為數不少，但今天看來，都沒有重要的藝術價值?！　∨c散文創(chuàng)作一樣，新時期的戲劇創(chuàng)作也明顯遜于小說和詩歌。圍繞著朦朧詩的價值和意義，文學界曾發(fā)生過激烈的爭論。其中，金庸作品的印數在短時間內，超過了任何一位現(xiàn)代文學的作家。主要作家作品有：鄭義的《老井》、王安億的《小鮑莊》、阿城的《棋王》、韓少功的《爸爸爸》、朱曉平的《桑樹坪紀事》等。　　是由于作家政治性思維的慣性，也是由于社會的發(fā)展，在80年代前后，出現(xiàn)了一股改革文學的熱潮。主要作家作品有：高曉聲的《李順大造屋》、茹志鵑的《剪輯錯了的故事》等。而作為“文革文學”中最具代表性的作品是“革命樣板戲”。賀敬之的《放聲歌唱》、郭小川的“致青年公民”組詩，在當時反響強烈，并且對中國后來的詩歌創(chuàng)作產生了非常大的影響?！　?949~1978：政治與文學的一體化時期　　中國人民共和國的建立不僅是國家制度的改變，而且是文化與文學的改變。但是本質上說來，解放區(qū)文學卻是屬于民間文化系統(tǒng)的，政治性追求和民間性追求是解放區(qū)文學的最大特征。路翎的代表作《財主的兒女們》是20世紀中國文學中表現(xiàn)中國知識分子命運和價值的最深刻的作品。蕭紅的《呼蘭河傳》、蕭軍的《第三代》、端木蕻良的《科爾沁旗草原》（第二部）、駱賓基的《姜步畏家史》等。30年代的鄉(xiāng)土詩人臧克家此時一改往日詩風，出版了諷刺詩集《寶貝兒》等。國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)和解放區(qū)三分天下，而文學狀況也有所不同。為了適應這一時代的需要，作家們不僅暫時放棄了自己的思想個性，而且也真誠地放棄了自己的藝術個性。盡管京派小說以其鄉(xiāng)村場景、平民意識以及抒情性的寫實主義風格，為中國讀者帶來先天的親和感而為至今深得人們的厚愛，但是，新感覺派小說為中國文學提供的新異素質，為中國讀者提供的現(xiàn)代都市觀念，則更有意義。京派作家的創(chuàng)作把魯迅等第一代現(xiàn)代作家所開拓的改造國民性的思想主題加以簡化，更加注重民族道德人格的反思和重塑。東北作家群是指“九．一八”事變后流亡內地的東北文學青年群體。在此之中，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人的譯介工作引人注目。雜文是新文學中時代意識和批判意識最為強烈的文體，而美文則可能是新文學中批判意識最為淡漠的文體?！　?921年1月，中國現(xiàn)代文學史上的第一個有影響的文學社團文學研究會成立，主要成員有周作人、沈雁冰、葉圣陶等人。與思想主題、文學思潮的進入相一致，在外來文學的示范下，各種與傳統(tǒng)文學相異的文學樣式應運而生，極大地豐富了中國文學的歷史。　　中國現(xiàn)當代文學在它的誕生之初被叫做中國新文學，這一稱謂不僅是一個單純的時間性概念，而且是中國文學史乃至思想史上一種革命意義的顯示?！　∑浯危瑐鹘y(tǒng)文學和文化對新文學的誕生有著復雜的影響?！　∥逅奈膶W以西方現(xiàn)代人道主義和個性主義思想為構成基礎，對舊文學和舊文化進行了整體的批判，表現(xiàn)出了初生的活力與幼稚。這個詩人群體在思想上表現(xiàn)為一種抽象的西方現(xiàn)代人文精神和中國傳統(tǒng)士大夫精神的融合，而在藝術上亦表現(xiàn)出東西方詩美原則的融合。在有限的創(chuàng)作中，革命小說的影響和爭議最大。所謂自由主義作家群是指左聯(lián)作家和國民黨當局御用的“三民主義文藝”、“民族主義文學”之外的作家的創(chuàng)作。京派文學是作家的一種人生