【正文】 之辭。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。這句景語似工筆小幀，無比清麗。上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。”可見時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。末以癡情語挽結(jié)，情人不在，良辰美景、無限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景?！案强啊弊饕贿f進(jìn)，強(qiáng)調(diào)惟眼下清秋時(shí)節(jié)的離別最令人感傷。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。⑩楚天：?zhàn)國(guó)時(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國(guó)，這里以“楚天”泛指南方的天空。更那堪，即更兼之，更加上。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｉ揭嘤性娮?，惜傳世不多。官至屯田員外郎。平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。像“蘭舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉?！按巳ソ?jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。這里的去聲“念”字用得特別好。劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫撓，舟人頻報(bào)潮。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼?！痹谠~史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。風(fēng)情：情意。⑦去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)?？拷鞘械拈L(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。念去去⑦，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑧。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？作品注釋①雨霖鈴：詞牌名，也寫作“雨淋鈴”，調(diào)見《樂章集》。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。更：一作“待”。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句?！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人?！币话偃郑昂笃魑遑祈?，例用入聲部韻。仄仄平平仄仄，仄平仄平仄。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。善為樂章，長(zhǎng)于慢詞。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。宋人借舊曲倚新聲，始見于柳永《樂章集》。后用作船的美稱。⒀風(fēng)情：情意（男女戀情）。相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。柳永的代表作。情景相生，別意纏綿；寫景造境，虛實(shí)相生?！岸奸T”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫出執(zhí)手相看無語的臨別情事，語簡(jiǎn)情深，極其感人。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４嗽~之所以膾炙人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分?！队炅剽彙吩模汉s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。他一生混跡于樂工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來寫詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。“驟雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)?！澳钋Ю餆煵ǎ红\沉沉楚天闊。上片寫離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來越強(qiáng)烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來。第四篇：婉約派柳永《雨霖鈴》賞析婉約派柳永《雨霖鈴》賞析《雨霖鈴》為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。驟雨：陣雨。去去：分手后越來越遠(yuǎn)。緊握著雙手，互相看著滿眼的淚花，直到最后也無言相對(duì)，千言萬語都噎在喉間說不出來。他能自制新曲，音律諧婉。上片寫送別的情景，深刻而細(xì)致地表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。這句景語似工筆小幀，無比清麗。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感▼ 賞析一 詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。...