【正文】 馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。可見他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。⑨今宵：今夜。⑤蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。作品原文雨霖鈴①寒蟬凄切②，對長亭晚③，驟雨初歇。都門帳飲無緒④，留戀處，蘭舟催發(fā)⑤。②凄切：凄涼急促。這里用做對船的美稱。⑩經(jīng)年：年復(fù)一年。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”?！笨梢姇r間大約在農(nóng)歷七月。這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨白。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。學士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。其以問句作結(jié)，更留有無窮意味，耐人尋繹?！稑犯s錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。對長亭晚，驟雨初歇。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。多情自古傷離別。④暮靄：晚間云氣。⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠）。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表?！澳钊トァ鳖D作轉(zhuǎn)騰。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。“多情”句，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進一層。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)。但虛中見實，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。”這三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。雨霖鈴——[宋]柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。留戀處：一作“方留亦處”。楚天：南天。這一去長年相別，即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設(shè)。他的詞通俗淺近，旖旎近情。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內(nèi)心獨白。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。今后漫長的孤獨日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關(guān)切的心情。寒蟬凄切作者：宋代,柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來?！抖Y記南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。后人有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。”可見時間大約農(nóng)歷七月。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。柳永仕途失意，四處飄泊。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年。后用作船的美稱。又名《雨霖鈴慢》。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了?！袄渎淝迩锕?jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術(shù)感染力?！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代。”這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦。這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲