【正文】 衣，形象資料中有很多反映。這種服制始于周代，歷經(jīng)漢、唐、宋、元諸代，一直延續(xù)到滿清，綿延兩千多年。并在笄的兩側(cè)系上絲帶，在頜下系結(jié)。本圖根據(jù)文獻(xiàn)記載及圖案資料復(fù)原繪制，服裝上的紋樣大多采用同時期的磚畫、漆畫、帛畫及畫像磚等。 封建社會服飾 公元前 221中國社會進入封建社會，這時的秦漢服飾 (公元前 221～公元 220)的衣料較春秋戰(zhàn)國時期豐富，深衣也得到了新的發(fā)展。從實物來看，錦袍和禪衣樣式基本相同，即前身、后身及兩袖各為一片，每片寬度與衣料本身的幅度大體相等。 春秋戰(zhàn)國服飾 (公元前 770～前 221) 春秋戰(zhàn)國時期織繡工藝的巨大進步，使服飾材料日益精細(xì)，品種名目日見繁多。（根據(jù)出土玉人服飾復(fù)原繪制） 東周男子服飾一 矩領(lǐng)窄袖長衣展示圖。（河南安陽股墟小屯出土，原件現(xiàn)在臺灣）。 西周時，等級制度逐步確立，周王朝設(shè)“司服”、“內(nèi)司服”官職，掌管王室服飾。由于紡織技術(shù)的進展，絲麻織物已占重要地位。在距今 ，發(fā)現(xiàn)有 1枚骨針和 141件鉆孔的石、骨、貝、牙裝飾品。既有 經(jīng) 典 優(yōu) 雅的 風(fēng) 格也有休 閑實 用的 風(fēng) 格。 在 組 合流行期 間 ，出 現(xiàn) 了很多款型各異的女衫、 褲 子和外衣。夏耐 爾 套裝和女 褲 開始被人 們 接受并成 為經(jīng) 典。 外型 輪 廓均用字母或形狀命名。 他的 發(fā) 布引起的 勢 不可 擋 的 轟動 程度，表明在迎合人 們這 種渴望方面是多么成功。女裝裙子的褶 裥 數(shù)量受到限制，袖子、 領(lǐng) 子和腰 帶 的 寬 度也有相 應(yīng) 的 規(guī) 定。袖子從羊腿袖 變 成了不同 長 度的瘦 長 的袖子。一批新型的更加 職業(yè) 化的女性的涌 現(xiàn) ，促使 職業(yè)裝 應(yīng) 運而生。 女裝在面料、裁剪和修 飾 方面都很豪 華 奢侈。 1860年以后，裙子的前面 變 平，從膝蓋 處 開始展開，在后面形成多 層 褶 裥 。自1775年，流行裙長至腳面時，裙子在兩側(cè)及后面向上抽起，在臀墊處蓬起。帶 有刺 繡 或花 邊 修 飾 的 襯 衫從胸部和腰部突出。里裙下面是裙撐 。裙子的后裙裾 變 得很 長 。到 14世 紀(jì) ，女裝的上半部分開始用系 帶 勒 緊 ，領(lǐng) 口 寬 大，并開始采用扣子。外面披一 塊 方形毛皮，用 夾 子或金屬扣固定在一側(cè) 肩或前面。在丘尼卡里面 還 要穿 襯 衣丘尼卡， 長 及膝蓋， 類 似 襯 衫。愛 奧尼克基同采用 亞 麻、精棉以及后來的 絲綢長 方形面料，在臂部用 別針 或 紐 扣 連 接，系好腰 帶 后形成 寬 松的袖子。旅行 時 ，人們 提著鞋，只有在到達(dá)目的地的 時 候才穿上它 . 埃及風(fēng)格現(xiàn)代服裝設(shè)計 在克里特 邁錫 尼 時 期，女性穿 緊 身胸衣以及裁剪 縫 制合體的裙裝。 那 時 的雕塑和壁畫表明，當(dāng) 時 的男人女人都穿戴著珠寶。 作為設(shè)計師，對服裝歷史的了解是非常重要的，世界頂級大師經(jīng)常從歷史中汲取靈感進 行設(shè)計。不同的褶 皺 不但代表了不同的性 別 ，而且 還 延伸到服裝的其他部分—— 飾 物、 發(fā) 型、化 妝 ，到 處 都有褶 皺… … 織 布是 婦 女的工作。 鞋子 涼鞋是已知的最古老的鞋子，人 們認(rèn)為 它是使雙腳不被沙漠里的 熱 沙 燙 著、同 時 又能 讓 腳保持通 風(fēng) 和涼快的最理想 辦 法。 希臘本土文明期 間 的服裝流 暢寬 敞。 整塊布幅 －－ 繁華與奢靡 古 羅馬時 期女性主要穿“ 絲 多拉”和“帕拉”。女裝在 領(lǐng) 口及裙 擺處 常常配有刺 繡 。 長褲 的下半部分捆有 綁 腿。 “蘇爾 考特”（ Sucot）是當(dāng) 時 很流行的外衣。 豐富多彩的服裝廣泛采用 錦緞 、花 緞 及天 鵝絨 等 華貴 的面料，并 鑲 嵌大量 緞帶 、滾邊 、絲帶 、刺繡 及花 邊 等裝 飾 材料。按照當(dāng) 時 的法令，宮 廷里的人必 須 穿著最新款式。 奢華的絲綢面料采用單色精致的圖案或刺繡，色調(diào)清淡柔和。 穿緊身胸衣后女性生理解剖圖 浪漫主義風(fēng)格 18501890：融合 浪漫主 義時 期的 風(fēng) 格是早期幾大 風(fēng) 格的混合體，尤其是文 藝 復(fù) 興 、歌特及羅 可可元素的復(fù)古。最后外裙上提，折向后面裙撐，使后面蓬起。分片裙的臀 圍處貼體，在膝蓋 處 展開并形成很多褶 裥 。一些柔和 顏 色的 針織 和仿 絲綢 等休 閑 面料被廣泛采用。雙排扣西服在白天特殊 場 合穿著。 套裝的 設(shè)計 注重功能性，并且適合各種 場 合穿著。 迪奧作品設(shè)計圖 新風(fēng)尚，“ The New New Look” 20世紀(jì) 50年代風(fēng)格：流行出現(xiàn) 隨著高 級時 裝向可穿性 時 裝 轉(zhuǎn)變 , 使得社會各 階層 人都得以享用 , 服裝 業(yè)發(fā) 生了巨大的 變 化。 H型和波浪型的特征是突出臀部，腰 線 流 暢 ，襯 衫式上衣。梯形 風(fēng) 格的群裝和大衣均采用 對 比色 鑲 條和突出的 縫線 來 襯 托。新的女性感款式采用有垂感的面料 , 上衣部分很合體 , 裙子 較長 , 用腰 帶強調(diào) 腰部。 也有一些 擺動 的、修 長 的、或大體 積 的、相互重疊的款式。 原始服飾 根據(jù)出土的骨針、骨錐等制衣工具想象復(fù)原的。在古代社會，當(dāng)天地間各種自然現(xiàn)象得不到解釋時，人們就認(rèn)為是某種力量主宰著一切，于是產(chǎn)生了對天地祖先的崇拜，從而形成了宗教信仰。 商代的發(fā)式一 辮發(fā)局部（河南安陽股墟婦好墓出土的玉人）。本圖為將發(fā)編成辮子盤繞于頂?shù)摹Ｒ滦溆写笮墒?，領(lǐng)子通用矩領(lǐng)，如圖所示的樣式。 這時深衣成為流行的服飾。領(lǐng)、袖、襟、裾均有一道緣邊，袖端緣邊較為奇特，通常用兩種顏色的彩條紋錦鑲沿。 秦代服制與戰(zhàn)國時無大差別，保持中國服飾深衣的基本形制。冕冠的頂部，有一塊前圓后方的長方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。后世的“允耳不聞”一語，即由此而來。袍服一直被當(dāng)作禮服。衣領(lǐng)部分很有特色，通常用交領(lǐng)，領(lǐng)口很低，以便露出里衣。 通常以絲織物制成，其特點是上寬下尖形如三角，并層層相疊。有的以形式定名，有的以色飾定名。在戰(zhàn)場上穿明光鎧，由于太陽的照射，將會發(fā)出耀眼的“明光”，故名。本圖為戴介幘、穿大袖衫的初唐文吏。除巾子外，幞頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。在廣大婦女中間，則流行一種叫“石榴裙”的裙子，這種裙子用鮮艷奪目的紅色染成，故名。半臂下擺，可顯現(xiàn)在外，也可以象短襦那樣束在里面。敦煌莫高窟出土的絹畫婦女及 《 簪花仕女圖 》 所繪的貴族婦女以及南唐二陵墓出土的陶塑婦女服飾，都是這一時期的典型樣式。總的看來，健舞的舞服以小袖為多，以便騰越旋轉(zhuǎn)?；佞X族人民與漢族人民，有著親密友好的關(guān)系，相互間的文化交流與經(jīng)濟來往從未間斷。唐代婦女黛眉名目甚多，從細(xì)而長的“蛾眉”到寬二闊的“廣眉”，應(yīng)有盡有。 與唐代相 對 開放、色彩 濃 烈的特點相比，宋代 則 是一種相 對 收 斂 ，色彩淡雅樸素的類 型。褙子穿著后，人的身形 顯 得瘦小，一反唐代女子以肥 碩為 美的 風(fēng) 氣，而 滿 足了社會 對 女性以瘦弱、弱不禁 風(fēng)為 美的 審 美心理，同 時 也反映了理學(xué) 對 女服的直接影響。這種冠帽的形制，在南薰殿舊藏的歷代帝王像中，描繪得非常細(xì)致。戴烏紗帽、幞頭，身穿盤領(lǐng)窄袖大袍。衣服的基本樣式，大多仿自唐宋，一般都為右衽，恢復(fù)了漢族的習(xí)俗。 它具有其它服飾所無法具備的特殊效果，簡單而別致，所以在明清婦女中間贏得普遍喜愛。馬褂是穿在長袍外面的短褂子，長度只到腰際 清朝皇帝的服裝 滿族婦女一般都穿長度到腳的寬長袍，外面再罩一件像背心的坎肩；坎肩又叫馬甲。 二、投入設(shè)計工作的熱情 設(shè)計是一項必須全身心投入的工作，成功的設(shè)計師必須有工作熱情，多思考設(shè)計工作中出現(xiàn)的問題，時刻留意自己工作領(lǐng)域中的每個細(xì)節(jié)。 Issey Miyake 七、熟悉服裝設(shè)計軟件 八、掌握圖案設(shè)計與運用技能 Prada 08春夏街頭涂鴉裝 款式圖采用手繪方法或通過服裝設(shè)計軟件（ CAD）來完成。 唐裝 結(jié)束！