【正文】 質料的不同，是區(qū)分貴賤尊卑的重要標志。按規(guī)定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。它們基本樣式，以大袖為多，袖口有明顯的收斂，領、袖都飾有花邊。另外，漢代寬袖緊身的繞襟深衣。所謂“髾”，指的是從圍裳中伸出來的飄帶。其中各種履不一定都是婦女所穿，如風頭、立風、五色云霞、玉華飛頭等屬婦女所穿；重臺履是厚底鞋，男女都有之，因為南北朝時男足女足無異樣。 這種鎧甲的樣式很多，而且繁簡不一：有的只是在裲襠的基礎上前后各加兩塊圓護，有的則裝有護肩、護膝，復雜的還有數(shù)重護肩。（彩繪陶俑，傳世實物，原件現(xiàn)在藏上海博物館）。唐代官吏，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規(guī)定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上，緋為色；六品、七品為綠色；八品、九 [品為青色。唐人小說中的李娃幾霍小玉等就常穿這種裙子。披帛，又稱“畫帛”，通常一輕薄的紗羅制成，上面印畫圖紋。唐代貴族婦女，頭簪特大花朵，身穿透明紗衣，紗衣的里面不穿內(nèi)衣，僅以輕紗蔽體，這是一種大膽的裝束，從中也反映出當時婦女的思想開放。而軟舞的服裝則多用大袖，以表現(xiàn)出婉轉、舒展的姿態(tài)。回鶻族的服裝，對漢族人民曾帶來較大的影響，尤其在貴族婦女及宮廷婦女中間廣為流行。 《 簪花仕女圖 》 中貴族婦女的眉飾，就是一種廣眉。 總 體看，就服 飾風 格而言， 宋代服 飾 的主要特點是清新、樸 實 、自然、雅致。 明代服飾 明代冠帽 明朝建立以后，對整頓和恢復禮儀非常重視。本圖為北京定陵出土皇帝戴的金冠（折上巾），也是這種樣式?！氨P領”即一種加有圓形沿口的高領。比甲的名稱，見于宋元以后，但這種服飾的基本樣式，卻早已存在。據(jù)說在唐代就有人用這種方法拼制衣服，王維詩中就有“裁衣學水田”的描述。 清朝皇后的服裝 清朝聞名的鑲滾彩繡 清朝文官補服圖案 清朝武職補服圖案 清朝頭飾＼鞋子等飾品 清朝的朝珠 清朝時期旗袍 民國時期旗袍 現(xiàn)代時尚旗袍 現(xiàn)代服飾 不可否認，剛剛過去的一個世紀，是我們中華民族傳統(tǒng)服裝走向衰落與脫變的一個世紀；同時，這個世紀也是民族傳統(tǒng)服裝孕育新生能量的世紀。 巴 黎 服 裝 設 計 工 作 室 投 影 三、對流行的敏感性和分析能力 設計師培養(yǎng)自我的敏感性和分析能力是自我完善和提高定的表現(xiàn)，設計師應有敏銳的眼光和獨到之處，能在第一時間把握市場。 設計與運用圖案是設計師的一項基本功，圖案設計能力越強的設計師，成衣設計中受到的限制越少；圖案設計能力越弱的設計師，成衣設計中受到的限制就越多。 Prada 童話手袋 2290美元 約人民幣： 165000 YSL信封零錢包 1,395美元 十二、具有一定的文化歷史知識 文化歷史知識是每位設計師所必須具備的外顯 性知識，是設計靈感來源。 “ 例外 ” ， “ 讓智者生活在智能中 ” 六、了解后整理技術 部分成衣材料的候整理對成衣外觀和風格起著決定性的作用，設計師需了解材料后整理的生產(chǎn)流程，常用的材料后整理主要有：柔軟整理、涂層整理、樹脂整理等。 視覺 白 領 MARK ZHANG 張肇達 東北虎 NE .TIGER 天意 梁子 莨綢 名瑞婚紗 例外 玫瑰坊 郭蓓 另類個性 第二章 服裝設計師的基本素質 服裝設計師的要求和素質培養(yǎng) 一、扎實的美術基本功 設計師可以分為兩類：一類是具有很強的美術功底，可以迅速地將設計靈感通過著裝效果圖把服裝的配色、比例美感表達出來：一類是美術基礎不強，效果圖的表達能力不強，但成衣感覺出眾，設計經(jīng)驗豐富，設計師可以想象出成形后樣衣的整體效果。 長袍馬褂是清朝男子常穿的服飾。 明代水田衣是一般婦女服飾，是一種以各色零碎錦料拼合縫制成的服裝，形似僧人所穿的袈裟，因整件服裝織料色彩互相交錯形如水田而得名。 明代婦女的服裝，主要有衫、襖、霞帔、背子、比甲及裙子等。 明代官吏常服 本圖為一品官補服圖及烏紗帽。 ?明代皇帝常服 烏紗折上巾，是皇帝穿常服所戴，其樣式與烏紗帽基本相同，惟獨左右二角折之向上，豎于紗帽之后。 領 式以直 領為多，也有斜 領 ，盤領 ；衣襟有 對 襟和交襟兩種，還 有不垂 帶 式。宋朝 歷 史以平民化 為 主要 趨勢 ，服裝也 質 樸平 實 ，反映 時 代 傾 向 。古時婦女常將原來的眉毛剃去，然后用一種以燒焦的柳條或礦石制成的青黑色顏料畫上各種形狀，名叫“黛眉”。在唐朝開元年間，回鶻曾一度是北方最強盛的少 數(shù) 民族政權。兩種不同的舞蹈，決定了兩種不同的服飾。 到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。樣式還有“套衫”式的，穿時由頭套穿。婦女的裙字有不少名目，在中上層婦女中，曾流行百鳥毛裙，由于這種裙子都用禽鳥羽毛制成，使大批珍禽瑞鳥遭受損害，后被朝廷下令禁止。巾子的形狀各個時期有所不同。從出土的陶俑、壁畫來看，穿著這種服飾的官員，身份不會太高。因為這種圓護大多以銅鐵等金屬制成，并且打磨的極光，頗似鏡子。鞋子的形式有風頭履、聚云履、五朵履；宋有重臺履；梁有分梢履、立風履、笏頭履、五色云霞履；陳有玉華飛頭履；西晉又有鳩頭履。所謂“纖”，是指一種固定在衣服下擺部位的飾物。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。秦漢時期的男子服裝，以袍為貴。不塞入耳內(nèi)，只是系掛在耳旁，以提醒戴冠者切忌聽信讒言。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。 秦朝創(chuàng)立了各種制度，其中包括衣冠服制，對后世影響很大。衣身、袖子及下擺等部位均平直。春秋戰(zhàn)國時期的衣著，上層人物的寬博、下層社會的窄小，已成為趨勢。衣服的樣式比商代略寬松。從形象資料來看，這個時期的男子辮發(fā)樣式較多，有總發(fā)至頂，編成一個辮子，垂至腦后的；有左右兩側梳辮，辮梢卷曲，下垂至肩的；有將發(fā)編成辮子盤繞于頂?shù)牡鹊取? 從周代出土的人形文物看，服飾裝飾雖繁簡不同，但上衣下裳已分明，奠定了中國服裝的基本形制。始于商代的上衣下裳是中國最早的衣裳制度的基本形式，之后的帽、冠、發(fā)式、鞋子也隨之產(chǎn)生。中華服飾文化史便由此發(fā)端。日裝以 簡單 舒適裁剪的休 閑 款 為 主。 傳統(tǒng) 而浪漫的 風 格成 為 新的流行 趨勢 。新 興 材料開始出 現(xiàn) ，如塑料薄膜和涂 層 面料。年 輕時 髦的例子包括 帶 有公主 線 的 X型、 帶 有裙撐和內(nèi)裙的 圓 叮屋型和氣球型、以及 闊擺 的梯形 輪 廓和 A型。 這 種款式的特點是： 長 及小腿， 下 擺寬 大， 上衣肩部 圓潤 ， 充分展 現(xiàn) 了女性 優(yōu) 美的形體。 裙 長 及膝而且裁剪得很窄。男裝依舊，只是日裝 變 得更加休 閑 。 由此便出 現(xiàn) 了 簡單寬 松的直筒 連 衣裙和直筒短裙。分片裁剪的喇叭裙開始出 現(xiàn) 。袖子依舊 長 而窄。袖長及肘的窄袖帶有很多花邊和蝴蝶結。 8. 洛可可風格 洛可可時期的服裝從堅挺耀眼的巴洛克風格走向輕柔、優(yōu)美也許有些漫不經(jīng)心的風格。 切口服裝 巴洛克鼎盛 時 期富 麗 堂皇的凡 爾賽宮 起著 時 尚引 領 作用。但實際 上是從中世 紀 向 現(xiàn) 代文明的 過 渡。 女裝 漸漸 上下分開，上衣部分很合體。男性穿及膝的罩衣配 褲 子。裝 飾 在前中心的紫色 寬帶紋樣 “克拉 維 ”顯 示著元老院 議員 的等 級 ，而 騎 士服裝的 飾邊則較 窄。而 騎 士、旅游者及士兵更喜 歡 穿 圍 裹毛 織 物短外衣“克拉米斯”。帶 有裝 飾 的波蕾若短款精制上裝， 長 及腰 節(jié) ，前開襟，胸部暴露。埃及人用珠寶來體現(xiàn)財 富的多寡，并且用它來 為 衣柜增色。 襯衫的多變款式如圖： 一、西方服裝的發(fā)展簡史 第一章 中西服裝的歷史變遷 1,古埃及的裙褶 古埃及服裝最大的特點就是它的褶 皺 。我們可以將服裝的歷史看作靈感的源泉，從中獲取設計的養(yǎng)分和動力。珠寶和 飾 物被 視為 服裝的一部分。臀部合體的喇叭裙 長 及踝骨，并有數(shù) 層 荷葉 邊 或折疊花 邊 。“系 瑪 申”是一種 長 方形毛 織 物的 圍 裹形外衣，有 時 也可作 為單 穿的男裝。 女裝在 襯 衣丘尼卡外面 長 及腳面的筒袍“斯多拉”。腰 帶 系在