【正文】 諸代，一直延續(xù)到滿清，綿延兩千多年。按規(guī)定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。并在笄的兩側(cè)系上絲帶，在頜下系結(jié)。 冕旒依數(shù)量及質(zhì)料的不同，是區(qū)分貴賤尊卑的重要標志。本圖根據(jù)文獻記載及圖案資料復原繪制，服裝上的紋樣大多采用同時期的磚畫、漆畫、帛畫及畫像磚等。 到了西漢建元三年 (公元前 138)、元狩四年 (公元前 119)，張騫 [qiān]奉命兩次出使西域，開辟了中國與西方各國的陸路通道，成千上萬匹絲綢源源外運，歷魏晉隋唐，迄未中斷，史稱“絲綢之路”。 封建社會服飾 公元前 221中國社會進入封建社會，這時的秦漢服飾 (公元前 221～公元 220)的衣料較春秋戰(zhàn)國時期豐富，深衣也得到了新的發(fā)展。 楚國婦女服飾之二 楚國婦女的曲裾深衣 穿深衣的楚國婦女（按照湖南長沙楚墓出土彩繪木俑摹繪）。從實物來看，錦袍和禪衣樣式基本相同，即前身、后身及兩袖各為一片，每片寬度與衣料本身的幅度大體相等。 深衣有將身體深藏之意，是士大夫階層居家的便服，又是庶人百姓的禮服，男女通用，可能形成于春秋戰(zhàn)國之交。 春秋戰(zhàn)國服飾 (公元前 770～前 221) 春秋戰(zhàn)國時期織繡工藝的巨大進步，使服飾材料日益精細，品種名目日見繁多。這個時期的服裝還沒有扭扣，一般在腰間系帶，有的在帶上還掛有玉制的飾物。（根據(jù)出土玉人服飾復原繪制） 東周男子服飾一 矩領(lǐng)窄袖長衣展示圖。 商周貴族服飾 窄袖織紋衣、蔽膝穿戴展示圖。（河南安陽股墟小屯出土，原件現(xiàn)在臺灣）。商代男子發(fā)式，以梳辮發(fā)為主。 西周時，等級制度逐步確立，周王朝設“司服”、“內(nèi)司服”官職，掌管王室服飾。上衣便象征天，天未明時是玄（黑）色；下裳象征地，地是黃色。由于紡織技術(shù)的進展，絲麻織物已占重要地位。在紡織技術(shù)尚未發(fā)明之前，動物的毛皮是人們服裝的主要材料。在距今 ，發(fā)現(xiàn)有 1枚骨針和 141件鉆孔的石、骨、貝、牙裝飾品。休 閑優(yōu) 雅的都市 風 格的套裝和大衣保持男裝 輪 廓和 細節(jié) 。既有 經(jīng) 典 優(yōu) 雅的 風 格也有休 閑實 用的 風 格。并采用褶邊 、荷葉 邊 、及刺 繡 在突出 這 一 風 格。 在 組 合流行期 間 ，出 現(xiàn) 了很多款型各異的女衫、 褲 子和外衣。 嬉皮士運動 60年代消費文化 ,物質(zhì)主義興起 ,年輕人急于標新立異 ,表達自己的選擇權(quán)利 . 反文化成為年輕人主題 ,反對戰(zhàn)爭 ,主張 愛與和平 . 到了 60年代后期 ,雛菊成為和平和愛的的標志 . 20世紀 70年代風格：自由搭配 20世 紀 70年代服裝的適 應 范 圍 很 寬 , 可以 讓 人 們組 合自己獨特的 風 格 。夏耐 爾 套裝和女 褲 開始被人 們 接受并成 為經(jīng) 典。 偶像 瑪麗蓮 .夢露 奧黛麗 .赫本 20世紀 60年代風格：追求年輕 六十年代服裝特征是沖破 傳統(tǒng) 的限制和禁忌 , 廣告和媒體最醒目的 詞匯 是 “年 輕 ”。 外型 輪 廓均用字母或形狀命名。 人 們 的社會地位可以通 過 服裝加以 強調(diào) 。 他的 發(fā) 布引起的 勢 不可 擋 的 轟動 程度，表明在迎合人 們這 種渴望方面是多么成功。 其款式常常與 軍 服相似， 給 人留下印象最深的是 寬寬 的 墊 肩和系得 緊緊 的腰 帶 。女裝裙子的褶 裥 數(shù)量受到限制，袖子、 領(lǐng) 子和腰 帶 的 寬 度也有相 應 的 規(guī) 定。除了合體的 軟領(lǐng) 大衣和直筒大衣外， 還 出 現(xiàn) 了雙排扣大衣和 風 衣。袖子從羊腿袖 變 成了不同 長 度的瘦 長 的袖子。 20世紀 30年代風格：場合著裝 ?這 一 時 期的服裝開始 詳 盡 細 分， 講 究女性的衣櫥會掛有適合各種不同 場合的衣服 ，如在城里穿的、在郊外穿的、在 雞 尾酒會穿的、正式晚宴穿的、還 有各種體育活 動 穿的。一批新型的更加 職業(yè) 化的女性的涌 現(xiàn) ，促使 職業(yè)裝 應 運而生。襯 裙和里裙均采用 絲綢 面料并 帶 有荷葉 邊 ，由此形成展開的喇叭形。 女裝在面料、裁剪和修 飾 方面都很豪 華 奢侈。后裙撐 處 用 滾 條、鑲邊 、蝴蝶 結(jié) 、荷葉 邊 、及 鏤 空花 邊 等材料 強 化裝 飾 。 1860年以后，裙子的前面 變 平，從膝蓋 處 開始展開，在后面形成多 層 褶 裥 。女裝款式既符合浪漫主 義 的特點同 時 也適合中 產(chǎn)階級生活方式的需求。自1775年，流行裙長至腳面時，裙子在兩側(cè)及后面向上抽起，在臀墊處蓬起。各階層婦女都穿裙撐。帶 有刺 繡 或花 邊 修 飾 的 襯 衫從胸部和腰部突出。有關(guān)最新穿著方式的信息通 過 當 時 最初的 雜 志或者通 過 穿著最新款式的男女 時 裝娃娃廣泛 傳 播。里裙下面是裙撐 。文 藝 復 興時 期女裝的主要特點是肩部窄小、腰部 緊貼 、臀部夸 張 。裙子的后裙裾 變 得很 長 。袖窿開得枀低直至腰 線 ，使腰部得以體 現(xiàn) 。到 14世 紀 ，女裝的上半部分開始用系 帶 勒 緊 ，領(lǐng) 口 寬 大，并開始采用扣子。 哥特 時 期的服裝 優(yōu) 雅精致且復 雜華麗 ，由 專門 的裁 縫師縫 制。外面披一 塊 方形毛皮，用 夾 子或金屬扣固定在一側(cè) 肩或前面。起初 羅馬 服裝均 為 本白色配以 鑲邊 ，后期人 們 更喜 歡 多彩 艷麗 的服裝。在丘尼卡里面 還 要穿 襯 衣丘尼卡， 長 及膝蓋， 類 似 襯 衫。“ 托嘎”是古 羅馬時 期男性普遍穿著的外袍，托嘎的作用與古希臘的“系 瑪 申”相同，只是形狀不同，呈半圓 狀。愛 奧尼克基同采用 亞 麻、精棉以及后來的 絲綢長 方形面料，在臂部用 別針 或 紐 扣 連 接，系好腰 帶 后形成 寬 松的袖子。男女衣著相近。旅行 時 ，人們 提著鞋，只有在到達目的地的 時 候才穿上它 . 埃及風格現(xiàn)代服裝設計 在克里特 邁錫 尼 時 期，女性穿 緊 身胸衣以及裁剪 縫 制合體的裙裝。埃及涼鞋最基本的形狀很像皮 帶 ，由兩根吊 帶 和一面鞋幫 組 成。 那 時 的雕塑和壁畫表明，當 時 的男人女人都穿戴著珠寶。大部分都是在家 進 行，不 過 也有 貴 族或有 錢 人開 辦 的工坊。 作為設計師，對服裝歷史的了解是非常重要的，世界頂級大師經(jīng)常從歷史中汲取靈感進 行設計。從日常著裝到正裝，從休閑運 動風格到優(yōu)雅柔美風格，穿著場合和形式豐富多樣起來。不同的褶 皺 不但代表了不同的性 別 ，而且 還 延伸到服裝的其他部分—— 飾 物、 發(fā) 型、化 妝 ，到 處 都有褶 皺… … 織 布是 婦 女的工作。 珠寶與 飾 物 埃及人的 遠 征， 帶 回了大量 貢 品和 財寶。 鞋子 涼鞋是已知的最古老的鞋子，人 們認為 它是使雙腳不被沙漠里的 熱 沙 燙 著、同 時 又能 讓 腳保持通 風 和涼快的最理想 辦 法。鞋子在埃及人的衣柜里被 認為 是最 值錢 的 東 西，它是在室內(nèi)穿的。 希臘本土文明期 間 的服裝流 暢寬 敞。毛制多利克基同，上端折疊，腰部系 帶 。 整塊布幅 －－ 繁華與奢靡 古 羅馬時 期女性主要穿“ 絲 多拉”和“帕拉”。 在外袍里面不 論 男女都會穿相當于希臘“基同”的筒形衣“丘尼卡”。女裝在 領(lǐng) 口及裙 擺處 常常配有刺 繡 。女性穿 帶 有粗 紡襯 裙的筒袍。 長褲 的下半部分捆有 綁 腿。 13世紀 的女裝依舊非常 貼 體，或 寬 松穿著，或系腰 帶 。 “蘇爾 考特”（ Sucot）是當 時 很流行的外衣。腰 線 或腰 帶 上提至胸部。 豐富多彩的服裝廣泛采用 錦緞 、花 緞 及天 鵝絨 等 華貴 的面料，并 鑲 嵌大量 緞帶 、滾邊 、絲帶 、刺繡 及花 邊 等裝 飾 材料。與外裙有著 鮮 明 對 比色的里裙帶 有刺 繡寬邊 或者 鵝絨鑲邊 。按照當 時 的法令，宮 廷里的人必 須 穿著最新款式。 男裝有些 過 分 華 美甚至 過 多的女性化，常采用花 緞 、天 鵝絨 和 錦緞 等 華貴面料，并 帶 有大量 鑲 嵌 線 和刺 繡 。 奢華的絲綢面料采用單色精致的圖案或刺繡，色調(diào)清淡柔和。外裙 采用不同顏色的面料，前面打開形成帶有精致邊緣的三角形。 穿緊身胸衣后女性生理解剖圖 浪漫主義風格 18501890：融合 浪漫主 義時 期的 風 格是