【正文】 展示圖。 這種鎧甲的樣式很多，而且繁簡不一：有的只是在裲襠的基礎(chǔ)上前后各加兩塊圓護，有的則裝有護肩、護膝，復雜的還有數(shù)重護肩。因為這種圓護大多以銅鐵等金屬制成，并且打磨的極光，頗似鏡子。 南北朝時期明光鎧 魏晉北朝時期的鎧甲主要有筩袖鎧兩、襠鎧和明光鎧。另外木屐在當時也為婦女穿著。其中各種履不一定都是婦女所穿，如風頭、立風、五色云霞、玉華飛頭等屬婦女所穿；重臺履是厚底鞋，男女都有之，因為南北朝時男足女足無異樣。鞋子的形式有風頭履、聚云履、五朵履；宋有重臺履；梁有分梢履、立風履、笏頭履、五色云霞履；陳有玉華飛頭履；西晉又有鳩頭履。 魏晉南北朝時期，女子多穿履、靴等，有皮履、絲履、麻履、錦履等。 到南北朝時，這種服飾又有了變化，去掉了曳地的飄帶，而將尖角的“燕尾”加長，使兩者合為一體。所謂“髾”，指的是從圍裳中伸出來的飄帶。所謂“纖”，是指一種固定在衣服下擺部位的飾物。這種服裝與漢代相比，已有較大的差異。本圖為漢代寬袖繞襟深衣圖（參考湖南馬王堆一號漢墓出土帛畫復原繪制）。另外，漢代寬袖緊身的繞襟深衣。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。 漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式為曲裾深衣，形象資料中有很多反映。袍服下擺，常打一排密裥，有的還裁制成月牙彎曲狀。它們基本樣式，以大袖為多，袖口有明顯的收斂，領(lǐng)、袖都飾有花邊。秦漢時期的男子服裝，以袍為貴。這種服制始于周代，歷經(jīng)漢、唐、宋、元諸代，一直延續(xù)到滿清，綿延兩千多年。此外還有蔽膝、佩綬、赤舄等。按規(guī)定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。不塞入耳內(nèi)，只是系掛在耳旁，以提醒戴冠者切忌聽信讒言。并在笄的兩側(cè)系上絲帶，在頜下系結(jié)。冕冠的顏色，以黑為主。 冕旒依數(shù)量及質(zhì)料的不同，是區(qū)分貴賤尊卑的重要標志。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。本圖根據(jù)文獻記載及圖案資料復原繪制，服裝上的紋樣大多采用同時期的磚畫、漆畫、帛畫及畫像磚等。魏晉南北朝是政治和經(jīng)濟動蕩的時期，士大夫階層形成了消極的社會風氣，追求“對酒當歌，人生幾何”的享樂主義，沉淪于頹廢的生活方式，以老莊、佛道思想為時尚，這種風氣也直接反映在人們的衣冠服飾上。 到了西漢建元三年 (公元前 138)、元狩四年 (公元前 119)，張騫 [qiān]奉命兩次出使西域，開辟了中國與西方各國的陸路通道，成千上萬匹絲綢源源外運，歷魏晉隋唐，迄未中斷，史稱“絲綢之路”。 秦朝創(chuàng)立了各種制度，其中包括衣冠服制，對后世影響很大。 封建社會服飾 公元前 221中國社會進入封建社會，這時的秦漢服飾 (公元前 221～公元 220)的衣料較春秋戰(zhàn)國時期豐富，深衣也得到了新的發(fā)展。袍式長者曳地，短者及踝，袍裾沿邊均鑲錦緣。 楚國婦女服飾之二 楚國婦女的曲裾深衣 穿深衣的楚國婦女（按照湖南長沙楚墓出土彩繪木俑摹繪）。衣身、袖子及下擺等部位均平直。從實物來看，錦袍和禪衣樣式基本相同，即前身、后身及兩袖各為一片，每片寬度與衣料本身的幅度大體相等。這種衣裳相連形勢對后世影響極大． 楚國貴婦的直裾單衣 繡羅單衣及刺繡紋樣（湖北江陵馬磚一號楚墓出土實物）。 深衣有將身體深藏之意，是士大夫階層居家的便服，又是庶人百姓的禮服，男女通用，可能形成于春秋戰(zhàn)國之交。春秋戰(zhàn)國時期的衣著，上層人物的寬博、下層社會的窄小，已成為趨勢。 春秋戰(zhàn)國服飾 (公元前 770～前 221) 春秋戰(zhàn)國時期織繡工藝的巨大進步，使服飾材料日益精細，品種名目日見繁多。另一種腰帶以皮革制成，叫“革帶“。這個時期的服裝還沒有扭扣，一般在腰間系帶，有的在帶上還掛有玉制的飾物。衣服的樣式比商代略寬松。（根據(jù)出土玉人服飾復原繪制） 東周男子服飾一 矩領(lǐng)窄袖長衣展示圖。只是以朱砂和石黃制成的紅黃二色，比其他顏色更鮮艷，滲透力也較強，所以經(jīng)久不變并一直保存至今。 商周貴族服飾 窄袖織紋衣、蔽膝穿戴展示圖。從形象資料來看，這個時期的男子辮發(fā)樣式較多，有總發(fā)至頂，編成一個辮子，垂至腦后的；有左右兩側(cè)梳辮，辮梢卷曲，下垂至肩的；有將發(fā)編成辮子盤繞于頂?shù)牡鹊取＃ê幽习碴柟尚嫘⊥统鐾?，原件現(xiàn)在臺灣）。本圖為總發(fā)至頂，編成一個辮子，垂至腦后的。商代男子發(fā)式，以梳辮發(fā)為主。 從周代出土的人形文物看，服飾裝飾雖繁簡不同，但上衣下裳已分明，奠定了中國服裝的基本形制。 西周時，等級制度逐步確立，周王朝設(shè)“司服”、“內(nèi)司服”官職，掌管王室服飾。古人對祭祀天地、祖先的祭服比日常服飾更加重視和考究，并加以美化。上衣便象征天，天未明時是玄（黑）色；下裳象征地，地是黃色。始于商代的上衣下裳是中國最早的衣裳制度的基本形式，之后的帽、冠、發(fā)式、鞋子也隨之產(chǎn)生。由于紡織技術(shù)的進展，絲麻織物已占重要地位。 在山頂洞人的遺址及其它古墓里，層發(fā)掘出大量的裝飾物，其中有頭飾、頸飾和腕飾等，材料有天然美石、獸齒魚骨和海里的貝殼等，當時佩戴這些飾物，可能不僅是為了裝飾，也許還包含著對漁獵勝利的紀念。在紡織技術(shù)尚未發(fā)明之前，動物的毛皮是人們服裝的主要材料。中華服飾文化史便由此發(fā)端。在距今 ，發(fā)現(xiàn)有 1枚骨針和 141件鉆孔的石、骨、貝、牙裝飾品。 二、 中國服裝的發(fā)展簡史 原始社會服飾 (公元前 21世紀之前 ) 原始社會的服飾 (公元前 21世紀之前 )戰(zhàn)國時人撰寫的 《 呂氏春秋 》 、 《 世本 》 及稍晚的 《 淮南子 》 提到，黃帝、胡曹或伯余創(chuàng)造了衣裳。休 閑優(yōu) 雅的都市 風 格的套裝和大衣保持男裝 輪 廓和 細節(jié) 。日裝以 簡單 舒適裁剪的休 閑 款 為 主。既有 經(jīng) 典 優(yōu) 雅的 風 格也有休 閑實 用的 風 格。而 70年代的蓬克的口號 則 是” 性和暴力”.打扮激 進 . 年 輕 人 對 未來沒信心 ,他們 故意剃 發(fā) ,穿大量的耳洞 ,鼻 釘 ,舌 釘選擇 社會上最粗俗 ,最低品位的服裝來穿著 . 瘋狂朋克 20世紀 80年代風格：百花齊鳴 20世 紀 80年代種 類 繁多且各具有特色 。并采用褶邊 、荷葉 邊 、及刺 繡 在突出 這 一 風 格。 傳統(tǒng) 而浪漫的 風 格成 為 新的流行 趨勢 。 在 組 合流行期 間 ，出 現(xiàn) 了很多款型各異的女衫、 褲 子和外衣。裙 長 有些波 動 最 終 定在中等 長 度。 嬉皮士運動 60年代消費文化 ,物質(zhì)主義興起 ,年輕人急于標新立異 ,表達自己的選擇權(quán)利 . 反文化成為年輕人主題 ,反對戰(zhàn)爭 ,主張 愛與和平 . 到了 60年代后期 ,雛菊成為和平和愛的的標志 . 20世紀 70年代風格：自由搭配 20世 紀 70年代服裝的適 應(yīng) 范 圍 很 寬 , 可以 讓 人 們組 合自己獨特的 風 格 。新 興 材料開始出 現(xiàn) ，如塑料薄膜和涂 層 面料。夏耐 爾 套裝和女 褲 開始被人 們 接受并成 為經(jīng) 典。 運 動 休 閑 型的 寬 松學生裙和 襯 衫裙很流行。 偶像 瑪麗蓮 .夢露 奧黛麗 .赫本 20世紀 60年代風格：追求年輕 六十年代服裝特征是沖破 傳統(tǒng) 的限制和禁忌 , 廣告和媒體最醒目的 詞匯 是 “年 輕 ”。年 輕時 髦的例子包括 帶 有公主 線 的 X型、 帶 有裙撐和內(nèi)裙的 圓 叮屋型和氣球型、以及 闊擺 的梯形 輪 廓和 A型。 外型 輪 廓均用字母或形狀命名。高雅的女性感 時 裝表 現(xiàn) 在修 長 、收腰和 強調(diào) 臀部修 飾 。 人 們 的社會地位可以通 過 服裝加以 強調(diào) 。 這 種款式的特點是： 長 及小腿， 下 擺寬 大， 上衣肩部 圓潤 ， 充分展 現(xiàn) 了女性 優(yōu) 美的形體。 他的 發(fā) 布引起的 勢 不可 擋 的 轟動 程度，表明在迎合人 們這 種渴望方面是多么成功。 而到 1947年， 高 級時 裝在巴黎復 蘇 ，巴黎再度引 領(lǐng)時 尚的潮流。 其款式常常與 軍 服相似， 給 人留下印象最深的是 寬寬 的 墊 肩和系得 緊緊 的腰 帶 。 裙 長 及膝而且裁剪得很窄。女裝裙子的褶 裥 數(shù)量受到限制，袖子、 領(lǐng) 子和腰 帶 的 寬 度也有相 應(yīng) 的 規(guī) 定。 與其他很多日用品一 樣 ，服裝也是限量供 應(yīng) 。除了合體的 軟領(lǐng) 大衣和直筒大衣外， 還 出 現(xiàn) 了雙排扣大衣和 風 衣。男裝依舊，只是日裝 變 得更加休 閑 。袖子從羊腿