【正文】 及腳面的筒袍“斯多拉”。而且 較 大、 較 重、也 較為 復(fù) 雜 ?！跋?瑪 申”是一種 長 方形毛 織 物的 圍 裹形外衣，有 時 也可作 為單 穿的男裝。稱 為 “基同”的女裝長 及踝骨，男裝 長 及膝部。臀部合體的喇叭裙 長 及踝骨，并有數(shù) 層 荷葉 邊 或折疊花 邊 。一根吊 帶 穿 過 大腳趾和第二根腳趾之 間，然后與另一根越 過 腳弓的吊 帶 相接。珠寶和 飾 物被 視為 服裝的一部分。 經(jīng)過 捶打與梳理的 亞 麻 轉(zhuǎn) 成 纖維 ，就可以用來 紡線 了。我們可以將服裝的歷史看作靈感的源泉，從中獲取設(shè)計的養(yǎng)分和動力。服裝設(shè)計基礎(chǔ) 一 .中西服飾的歷史變遷 二 .服裝設(shè)計師的基本素質(zhì) 三 .服裝的廓形及其設(shè)計 主要內(nèi)容 四 .服裝的類別及其風(fēng)格 五 .服裝的部件設(shè)計 六 .服裝的系列設(shè)計 七 .創(chuàng)意設(shè)計 課程目的 了解中西服裝 歷 史的演 變 了解服裝 歷 史上具有代表性特征的服裝 時 代 了解中西服裝的不同 了解作 為 服裝 設(shè)計師 的基本素 質(zhì) 要求 0 進入 21世紀，服裝的款式、面料、工藝等越來越多樣化。 襯衫的多變款式如圖： 一、西方服裝的發(fā)展簡史 第一章 中西服裝的歷史變遷 1,古埃及的裙褶 古埃及服裝最大的特點就是它的褶 皺 。 一開始采用平面 織 機來 紡織 ，織 機用 釘 子固定在地上，工人蹲著工作，之后到新王國 時 期，就改用立式 織 機了。埃及人用珠寶來體現(xiàn)財 富的多寡，并且用它來 為 衣柜增色。 無 論 男人 還 是女人，都穿著木 頭 、紙 草、山羊皮和棕 櫚纖維 做成的涼鞋。帶 有裝 飾 的波蕾若短款精制上裝， 長 及腰 節(jié) ，前開襟，胸部暴露。 基同通 過 將 長 方形的羊毛或 亞 麻面料 倆側(cè)縫 合，肩部用 別針 固定而成。而 騎 士、旅游者及士兵更喜 歡 穿 圍 裹毛 織 物短外衣“克拉米斯”。普通人穿白色托嘎，官 員 、神 職 人 員 及上 層 社會十六 歲 以上的人穿 帶 有紫色 鑲邊 的托嘎， 繡 金紫袍 則 是官 員 將 軍的禮服，也是帝王的 傳統(tǒng) 服裝。裝 飾 在前中心的紫色 寬帶紋樣 “克拉 維 ”顯 示著元老院 議員 的等 級 ，而 騎 士服裝的 飾邊則較 窄。紡織圖 案、彩色 鑲邊 以及流 蘇 使 簡單 的服裝 煥發(fā) 生氣。男性穿及膝的罩衣配 褲 子。男裝不再與女裝相似。 女裝 漸漸 上下分開，上衣部分很合體。 緊 身的上衣 V型 領(lǐng) 開得很身很低。但實際 上是從中世 紀 向 現(xiàn) 代文明的 過 渡。 由此裙子可以在 緊 束腰 線 下方的腹部大幅度展開。 切口服裝 巴洛克鼎盛 時 期富 麗 堂皇的凡 爾賽宮 起著 時 尚引 領(lǐng) 作用。巴洛克 時 期的法國服裝非常精美奢 華 。 8. 洛可可風(fēng)格 洛可可時期的服裝從堅挺耀眼的巴洛克風(fēng)格走向輕柔、優(yōu)美也許有些漫不經(jīng)心的風(fēng)格。里裙平鋪在裙撐上，裝飾有荷葉邊、蝴蝶結(jié)、花環(huán)及花朵。袖長及肘的窄袖帶有很多花邊和蝴蝶結(jié)。在 1840年前后， 枀地 長 裙再次流行，只不 過這 次是采用 馬 尾來支撐形狀。袖子依舊 長 而窄。 根據(jù)不同的穿著目的和穿著 場 合，可以 選擇 適合的面料、色彩、及式 樣 。分片裁剪的喇叭裙開始出 現(xiàn) 。 20世紀 20年代風(fēng)格：女裝的革命 第一次大 戰(zhàn) 之后，女裝 發(fā) 生了革命性的 變 化。 由此便出 現(xiàn) 了 簡單寬 松的直筒 連 衣裙和直筒短裙。通 過 加 魚骨起到 緊 身的作用，塑造出收腰的新造型。男裝依舊，只是日裝 變 得更加休 閑 。 與其他很多日用品一 樣 ，服裝也是限量供 應(yīng) 。 裙 長 及膝而且裁剪得很窄。 而到 1947年， 高 級時 裝在巴黎復(fù) 蘇 ，巴黎再度引 領(lǐng)時 尚的潮流。 這 種款式的特點是： 長 及小腿， 下 擺寬 大， 上衣肩部 圓潤 ， 充分展 現(xiàn) 了女性 優(yōu) 美的形體。高雅的女性感 時 裝表 現(xiàn) 在修 長 、收腰和 強調(diào) 臀部修 飾 。年 輕時 髦的例子包括 帶 有公主 線 的 X型、 帶 有裙撐和內(nèi)裙的 圓 叮屋型和氣球型、以及 闊擺 的梯形 輪 廓和 A型。 運 動 休 閑 型的 寬 松學(xué)生裙和 襯 衫裙很流行。新 興 材料開始出 現(xiàn) ，如塑料薄膜和涂 層 面料。裙 長 有些波 動 最 終 定在中等 長 度。 傳統(tǒng) 而浪漫的 風(fēng) 格成 為 新的流行 趨勢 。而 70年代的蓬克的口號 則 是” 性和暴力”.打扮激 進 . 年 輕 人 對 未來沒信心 ,他們 故意剃 發(fā) ,穿大量的耳洞 ,鼻 釘 ,舌 釘選擇 社會上最粗俗 ,最低品位的服裝來穿著 . 瘋狂朋克 20世紀 80年代風(fēng)格：百花齊鳴 20世 紀 80年代種 類 繁多且各具有特色 。日裝以 簡單 舒適裁剪的休 閑 款 為 主。 二、 中國服裝的發(fā)展簡史 原始社會服飾 (公元前 21世紀之前 ) 原始社會的服飾 (公元前 21世紀之前 )戰(zhàn)國時人撰寫的 《 呂氏春秋 》 、 《 世本 》 及稍晚的 《 淮南子 》 提到，黃帝、胡曹或伯余創(chuàng)造了衣裳。中華服飾文化史便由此發(fā)端。 在山頂洞人的遺址及其它古墓里，層發(fā)掘出大量的裝飾物，其中有頭飾、頸飾和腕飾等，材料有天然美石、獸齒魚骨和海里的貝殼等，當(dāng)時佩戴這些飾物，可能不僅是為了裝飾，也許還包含著對漁獵勝利的紀念。始于商代的上衣下裳是中國最早的衣裳制度的基本形式，之后的帽、冠、發(fā)式、鞋子也隨之產(chǎn)生。古人對祭祀天地、祖先的祭服比日常服飾更加重視和考究，并加以美化。 從周代出土的人形文物看，服飾裝飾雖繁簡不同，但上衣下裳已分明，奠定了中國服裝的基本形制。本圖為總發(fā)至頂，編成一個辮子，垂至腦后的。從形象資料來看，這個時期的男子辮發(fā)樣式較多，有總發(fā)至頂，編成一個辮子，垂至腦后的；有左右兩側(cè)梳辮，辮梢卷曲，下垂至肩的；有將發(fā)編成辮子盤繞于頂?shù)牡鹊取Ｖ皇且灾焐昂褪S制成的紅黃二色，比其他顏色更鮮艷，滲透力也較強，所以經(jīng)久不變并一直保存至今。衣服的樣式比商代略寬松。另一種腰帶以皮革制成，叫“革帶“。春秋戰(zhàn)國時期的衣著，上層人物的寬博、下層社會的窄小，已成為趨勢。這種衣裳相連形勢對后世影響極大． 楚國貴婦的直裾單衣 繡羅單衣及刺繡紋樣（湖北江陵馬磚一號楚墓出土實物）。衣身、袖子及下擺等部位均平直。袍式長者曳地，短者及踝，袍裾沿邊均鑲錦緣。 秦朝創(chuàng)立了各種制度，其中包括衣冠服制，對后世影響很大。魏晉南北朝是政治和經(jīng)濟動蕩的時期，士大夫階層形成了消極的社會風(fēng)氣，追求“對酒當(dāng)歌，人生幾何”的享樂主義，沉淪于頹廢的生活方式，以老莊、佛道思想為時尚，這種風(fēng)氣也直接反映在人們的衣冠服飾上。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的顏色，以黑為主。不塞入耳內(nèi)，只是系掛在耳旁，以提醒戴冠者切忌聽信讒言。此外還有蔽膝、佩綬、赤舄等。秦漢時期的男子服裝，以袍為貴。袍服下擺，常打一排密裥，有的還裁制成月牙彎曲狀。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。本圖為漢代寬袖繞襟深衣圖（參考湖南馬王堆一號漢墓出土帛畫復(fù)原繪制）。所謂“纖”，是指一種固定在衣服下擺部位的飾物。 到南北朝時，這種服飾又有了變化，去掉了曳地的飄帶，而將尖角的“燕尾”加長，使兩者合為一體。鞋子的形式有風(fēng)頭履、聚云履、五朵履；宋有重臺履；梁有分梢履、立風(fēng)履、笏頭履、五色云霞履；陳有玉華飛頭履；西晉又有鳩頭履。另外木屐在當(dāng)時也為婦女穿著。因為這種圓護大多以銅鐵等金屬制成，并且打磨的極光，頗似鏡子。左面陶俑是戴兜鍪、穿明光鎧的武將；右面是明光鎧穿戴展示圖。從出土的陶俑、壁畫來看，穿著這種服飾的官員，身份不會太高。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制，頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下著圍裳，玉佩組綬等。巾子的形狀各個時期有所不同。另在袍下施一道橫襕，也是當(dāng)時男子服飾的一大特點。婦女的裙字有不少名目，在中上層婦女中，曾流行百鳥毛裙，由于這種裙子都用禽鳥羽毛制成，使大批珍禽瑞鳥遭受損害，后被朝廷下令禁止。 隋唐半臂 襦裙是唐代婦女的主要服式。樣式還有“套衫”式的，穿時由頭套穿。走起路來，不時飄舞，十分美觀。 到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。此圖為敦煌莫高窟五代壁畫，頭戴鳳冠寶髻、金花簪蓖，珠寶頸鏈，大袖衫裙，披帛，圓頭履的貴族婦女。兩種不同的舞蹈，決定了兩種不同的服飾。圖為穿舞衣展示圖及穿舞衣的婦女（