【正文】 十、具有賣場服裝展示的經(jīng)驗 大型成衣品牌公司有負(fù)責(zé)平面設(shè)計，展示設(shè)計的設(shè)計師，小型成衣品牌公司須由成衣設(shè)計師獨(dú)立完成。成衣品牌包括設(shè)計師品牌和大眾品牌，設(shè)計師品牌注重成衣品牌的原創(chuàng)性以及個性特點(diǎn)。 辛亥革命首義成功， 1912年民國政府頒布 《 服制 》 法令，將歐式的燕尾服，圓筒帽列為中國大禮服，西服為小禮服，這是中國第一次以法令確立西式服裝在社會禮儀中的地位。 清朝服飾 前言： 清朝是我國少數(shù)民族建立的幾個朝代之一，也是一個滿漢文化交融的時代。明代比甲大多為年輕婦女所穿，而且多流行在士庶妻女及奴婢之間。明朝建國二十五年以后，朝廷對官吏常服作了新的規(guī)定，凡文武官員，不論級別，都必須在袍服的胸前和后背綴一方補(bǔ)子，文官用飛禽，武官用走獸，以示區(qū)別。凡命婦所穿的服裝，都有嚴(yán)格的規(guī)定，大體分禮服及常服。左 2圖為烏紗折上巾，是皇帝穿常服所戴，其樣式與烏紗帽基本相同，惟獨(dú)左右二角折之向上，豎于紗帽之后。 絕 大部分是直 領(lǐng)對 襟式，無帶 無扣， 裝 飾圖 案采用印金、刺繡 和彩 繪 工 藝 ，飾 以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉。宮女見之奇異，乃爭相效仿。材料大多用質(zhì)地厚實的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。 中晚唐女服 回鶻裝展示圖。 唐代舞女服飾 唐代舞蹈，有文、武之分。從傳世的壁畫、陶俑來看，穿著這種服裝，里面一定要穿內(nèi)衣（如半臂），而不能單獨(dú)使用。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。此土為唐代圓領(lǐng)袍衫展示圖及紗羅幞頭圖。本圖為唐代文官大袖禮服展示圖（根據(jù)出土陶俑及壁畫復(fù)原繪制）。 隋唐五代服飾 唐代文吏服飾 唐代官吏，除穿圓領(lǐng)窄袖袍衫外，在一些重要場合，如祭祀典禮仍穿禮服。本圖為織紋錦履（新疆民風(fēng)出土實物）。本圖為雜裾垂髾女服展示圖（根據(jù)傳世帛畫及壁畫復(fù)原繪制）。 魏晉南北朝時期的雜裾垂髾服 魏晉南北朝時期，傳統(tǒng)的深衣制已不被男子采用，但在婦女中間卻仍有人穿著。這種袍服是漢代官吏的普通裝束，不論文武職別都可穿著。組成一套完整的服飾。冕冠兩側(cè)，各有一孔，用以穿插玉笄，以與發(fā)髻拴結(jié)。最有代表性的是當(dāng)時的七位賢士，世人稱 [竹林七賢 ]． 秦漢服飾 漢代皇帝冕服圖、冕冠圖、赤舄圖（參考文字記載及山東濟(jì)南漢墓出土陶俑、沂南漢墓出土畫像石復(fù)原繪制）。袍身紋飾為雷紋和重菱紋，重菱紋又稱“杯紋”，因它形似雙耳漆杯或稱為“長命紋”，取長壽吉利的含意。楚墓出土的戰(zhàn)國中期服飾實物，有絹、羅、錦、紗、絳等各種衣著十余件，為目前所見的最早的實物。本圖所系的為紳帶。 經(jīng)現(xiàn)代科技分析，商周時期的染織方法往往染繪并用，尤其是紅、黃等正色，常在織物織好之后，再用畫筆添繪。 商代的發(fā)式二 辮發(fā)盤頂?shù)纳檀凶?，此圖為商代陶俑。時至至今我們?nèi)园迅鞣N衣服統(tǒng)稱為“衣裳”。 奴隸社會服飾 （公元前 21世紀(jì)到公元前 476年） 我們先來說一下商周服飾 (約公元前 16世紀(jì)～前 771年 )商代衣服材料主要是皮、革、絲、麻。 從出土文物方面考察，服飾演化史的源頭，可上溯到原始社會舊石器時代晚期。女裝靈感來自于活 躍 自我意識強(qiáng) 的女性。 日裝的 組 合主要包括褶 裥 迷你裙配 襯 衫式 連 衣裙，喇叭 褲 、寬 松 襯 衫配短外衣。 襯 衫、 長馬 甲和無 領(lǐng) 無袖 連 衣裙也很流行。裙 擺 從小腿上移至膝蓋。 經(jīng)歷 了多年的 經(jīng)濟(jì)蕭 條之后，人 們 渴望穿上漂亮的服裝，迪奧意 識 到了 這 一點(diǎn)。這樣 ，服裝的款式都 變 得又短又小。 ?這 一 時 期出 現(xiàn) 的另一種 變 化是 寬 肩西服。 女 權(quán) 運(yùn) 動 是其中最重要的影響因素。 這 一 時 期的 風(fēng) 格基本特點(diǎn)是體 現(xiàn) 自然的柔 軟 、懸 垂、 線 條和 簡單 裝 飾 ，設(shè)計 款式與面料特性相符。起初下 擺 只是一 層 荷葉 邊 ，漸漸 地又加上很多 緞帶 、蝴蝶 結(jié) 、刺 繡 、花 邊 及人造花。外裙 采用不同顏色的面料，前面打開形成帶有精致邊緣的三角形。 男裝有些 過 分 華 美甚至 過 多的女性化，常采用花 緞 、天 鵝絨 和 錦緞 等 華貴面料，并 帶 有大量 鑲 嵌 線 和刺 繡 。與外裙有著 鮮 明 對 比色的里裙帶 有刺 繡寬邊 或者 鵝絨鑲邊 。腰 線 或腰 帶 上提至胸部。 13世紀(jì) 的女裝依舊非常 貼 體，或 寬 松穿著，或系腰 帶 。女性穿 帶 有粗 紡襯 裙的筒袍。 在外袍里面不 論 男女都會穿相當(dāng)于希臘“基同”的筒形衣“丘尼卡”。毛制多利克基同，上端折疊，腰部系 帶 。鞋子在埃及人的衣柜里被 認(rèn)為 是最 值錢 的 東 西，它是在室內(nèi)穿的。 珠寶與 飾 物 埃及人的 遠(yuǎn) 征， 帶 回了大量 貢 品和 財寶。從日常著裝到正裝，從休閑運(yùn) 動風(fēng)格到優(yōu)雅柔美風(fēng)格，穿著場合和形式豐富多樣起來。大部分都是在家 進(jìn) 行，不 過 也有 貴 族或有 錢 人開 辦 的工坊。埃及涼鞋最基本的形狀很像皮 帶 ，由兩根吊 帶 和一面鞋幫 組 成。男女衣著相近?！?托嘎”是古 羅馬時 期男性普遍穿著的外袍，托嘎的作用與古希臘的“系 瑪 申”相同，只是形狀不同，呈半圓 狀。起初 羅馬 服裝均 為 本白色配以 鑲邊 ，后期人 們 更喜 歡 多彩 艷麗 的服裝。 哥特 時 期的服裝 優(yōu) 雅精致且復(fù) 雜華麗 ，由 專門 的裁 縫師縫 制。袖窿開得枀低直至腰 線 ，使腰部得以體 現(xiàn) 。文 藝 復(fù) 興時 期女裝的主要特點(diǎn)是肩部窄小、腰部 緊貼 、臀部夸 張 。有關(guān)最新穿著方式的信息通 過 當(dāng) 時 最初的 雜 志或者通 過 穿著最新款式的男女 時 裝娃娃廣泛 傳 播。各階層婦女都穿裙撐。女裝款式既符合浪漫主 義 的特點(diǎn)同 時 也適合中 產(chǎn)階級生活方式的需求。后裙撐 處 用 滾 條、鑲邊 、蝴蝶 結(jié) 、荷葉 邊 、及 鏤 空花 邊 等材料 強(qiáng) 化裝 飾 。襯 裙和里裙均采用 絲綢 面料并 帶 有荷葉 邊 ，由此形成展開的喇叭形。 20世紀(jì) 30年代風(fēng)格：場合著裝 ?這 一 時 期的服裝開始 詳 盡 細(xì) 分， 講 究女性的衣櫥會掛有適合各種不同 場合的衣服 ，如在城里穿的、在郊外穿的、在 雞 尾酒會穿的、正式晚宴穿的、還 有各種體育活 動 穿的。除了合體的 軟領(lǐng) 大衣和直筒大衣外， 還 出 現(xiàn) 了雙排扣大衣和 風(fēng) 衣。 其款式常常與 軍 服相似， 給 人留下印象最深的是 寬寬 的 墊 肩和系得 緊緊 的腰 帶 。 人 們 的社會地位可以通 過 服裝加以 強(qiáng)調(diào) 。 偶像 瑪麗蓮 .夢露 奧黛麗 .赫本 20世紀(jì) 60年代風(fēng)格：追求年輕 六十年代服裝特征是沖破 傳統(tǒng) 的限制和禁忌 , 廣告和媒體最醒目的 詞匯 是 “年 輕 ”。 嬉皮士運(yùn)動 60年代消費(fèi)文化 ,物質(zhì)主義興起 ,年輕人急于標(biāo)新立異 ,表達(dá)自己的選擇權(quán)利 . 反文化成為年輕人主題 ,反對戰(zhàn)爭 ,主張 愛與和平 . 到了 60年代后期 ,雛菊成為和平和愛的的標(biāo)志 . 20世紀(jì) 70年代風(fēng)格：自由搭配 20世 紀(jì) 70年代服裝的適 應(yīng) 范 圍 很 寬 , 可以 讓 人 們組 合自己獨(dú)特的 風(fēng) 格 。并采用褶邊 、荷葉 邊 、及刺 繡 在突出 這 一 風(fēng) 格。休 閑優(yōu) 雅的都市 風(fēng) 格的套裝和大衣保持男裝 輪 廓和 細(xì)節(jié) 。在紡織技術(shù)尚未發(fā)明之前，動物的毛皮是人們服裝的主要材料。上衣便象征天，天未明時是玄（黑）色；下裳象征地，地是黃色。商代男子發(fā)式，以梳辮發(fā)為主。 商周貴族服飾 窄袖織紋衣、蔽膝穿戴展示圖。這個時期的服裝還沒有扭扣，一般在腰間系帶，有的在帶上還掛有玉制的飾物。 深衣有將身體深藏之意，是士大夫階層居家的便服，又是庶人百姓的禮服，男女通用，可能形成于春秋戰(zhàn)國之交。 楚國婦女服飾之二 楚國婦女的曲裾深衣 穿深衣的楚國婦女（按照湖南長沙楚墓出土彩繪木俑摹繪）。 到了西漢建元三年 (公元前 138)、元狩四年 (公元前 119)，張騫 [qiān]奉命兩次出使西域，開辟了中國與西方各國的陸路通道，成千上萬匹絲綢源源外運(yùn)，歷魏晉隋唐，迄未中斷，史稱“絲綢之路”。 冕旒依數(shù)量及