【正文】 濕度也隨之會(huì)發(fā)生變化。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。因此對(duì)基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。在實(shí)際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對(duì)明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。二、加強(qiáng)陳列中文物的科學(xué)管理陳列中文物的管理工作，雖然沒(méi)有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫(kù)房文物管理的經(jīng)驗(yàn)和制度可借鑒。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并向有關(guān)部門反映。不足 之處在于，這種方式往往局限于大館，中小博物館由于受到人力、財(cái)力、技術(shù)等各方面限制而難以運(yùn)行。一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀我國(guó)博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。館內(nèi)工作人員應(yīng)做到對(duì)文物陳列情況的實(shí)時(shí)掌握，工作人員要實(shí)時(shí)掌握文物陳列的變動(dòng)情況，并且及時(shí)根據(jù)突發(fā)或可能出現(xiàn)的情況做出應(yīng)對(duì)和解決的方案，加強(qiáng)對(duì)博物館文物陳列的監(jiān)控，時(shí)刻在文物陳列工作中落實(shí)文物保護(hù)規(guī)范，完善文物陳列工作中的各個(gè)細(xì)節(jié)。因此，加強(qiáng)清潔博物館內(nèi)的灰塵和其他污垢是十分必要的。例如，由于文物的長(zhǎng)期陳列以及陳列展示柜密閉性較差的原因，可能會(huì)導(dǎo)致文物發(fā)生霉變，叢而對(duì)文物本身造成不同程度的破壞。根據(jù)行業(yè)規(guī)范，博物館的溫度和濕度由中央空調(diào)調(diào)節(jié)。因此，博物館工作人員需要提前做好文物防護(hù)的準(zhǔn)備措施，預(yù)先規(guī)劃文物展示和儲(chǔ)存過(guò)程中可能發(fā)生的損害，以便加強(qiáng)對(duì)文物的保護(hù)。但即使有國(guó)家財(cái)政撥款，一些地級(jí)市的基層博物館仍然因資金短缺而無(wú)法實(shí)現(xiàn)文物的全方位保護(hù)[2]。在文物的保護(hù)工作中，因?yàn)楹芏嗖┪镳^的建筑面積特別小，所以文物的保護(hù)措施和方法較為老舊。2博物館陳列的文物保護(hù)所面臨的現(xiàn)狀分析文物蘊(yùn)含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財(cái)富，博物館是文物收藏的主要空間。完善文物保護(hù)專家隊(duì)伍是博物館，特別是基層博物館的當(dāng)務(wù)之急。文章概述了博物館文物保護(hù)發(fā)展背景，分析了博物館文物陳列與保管面臨的現(xiàn)狀，闡述了博物館文物陳列與文物保護(hù)的相關(guān)措施，從而為文物保護(hù)工作提供借鑒價(jià)值。因此，需要加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)隊(duì)伍的建設(shè)，一方面可以加深理解文物保護(hù)的基礎(chǔ)知識(shí)和理論水平，提高文物保護(hù)的意識(shí)，這對(duì)于提升科學(xué)技術(shù)水平、藝術(shù)文化素養(yǎng)具有重要價(jià)值；另一方面，保護(hù)文物，人人有責(zé)，作為博物館工作人員，更要堅(jiān)持這一信念。由于古代書籍或畫等極易受到環(huán)境的影響，所以長(zhǎng)時(shí)間的存放可能會(huì)出現(xiàn)粘連在一起的現(xiàn)象，而相關(guān)工作人員缺乏從業(yè)責(zé)任心，叢而忽略這個(gè)問(wèn)題。但是，一些文物的受損狀況依然與文物展柜的不合理設(shè)計(jì)有一定的關(guān)系。另外，還需要掌握專業(yè)修復(fù)設(shè)備的使用和專業(yè)的修復(fù)技能。博物館文物展柜的溫度需要保持在15～25℃之間，濕度為40％～65％之間。進(jìn)入博物館的游客不可避免地影響?zhàn)^內(nèi)空氣流通。博物館展館的照明一般由光纖照明燈具組成，因此對(duì)光源控制也需要按照嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，特別是文物展示柜的玻璃必須能隔離陽(yáng)光紫外線。因此，要嚴(yán)格按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)篩選博物館文物展館的建筑和裝飾材料。參考文獻(xiàn)[1][J].文物鑒定與鑒賞,2018(6):1011.[2][J].工業(yè)C,2016(6):34.[3][J].中華民族博覽,2017(5):220221.[4][J].中文信息,2016(2):106107.[5][J].人間,2016,20(12):2022.[6][J].經(jīng)貿(mào)實(shí)踐,2016(7):3335.第二篇：博物館陳列中文物的管理與保護(hù)博物館陳列中文物的管理與保護(hù)更新時(shí)間：2007820 來(lái)源：點(diǎn)擊數(shù)：820(山東省博物館作者： 任 銳)多年來(lái)，文物在博物館庫(kù)房中的管理與保護(hù)工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章制度和操作章程。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫(kù)房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對(duì)薄弱。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，難以及時(shí)解決陳列中文物的各種問(wèn)題。保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來(lái)填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場(chǎng)逐件、逐項(xiàng)檢查文物狀況，清點(diǎn)文物數(shù)目后再交接。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進(jìn)行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點(diǎn)陳列文物，必須每件清對(duì)和記錄，做到物和帳相符合。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動(dòng)，對(duì)保存和保護(hù)文物是相對(duì)適宜的。而文物經(jīng)常處于這樣的環(huán)境中，對(duì)文物的保護(hù)是極為不利的。這樣處理后白天中央空調(diào)開(kāi)機(jī)前再對(duì)濕度進(jìn)行檢測(cè)，濕度基本上能控制在60%。不同波長(zhǎng)的光具有不同的能量，波長(zhǎng)彩奪目越短能量越高，不同性質(zhì)的光對(duì)文物的破壞作用不同。但選擇光源要慎重，因?yàn)楹芏喙庠椿蚨嗷蛏俸胁煌瑥?qiáng)度的紅光外線和紫光外線。博物館陳列室采光照明的標(biāo)準(zhǔn)是：對(duì)光高敏感的書畫、文獻(xiàn)書籍、絲綿麻毛紡織品等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)是≤50 Iux?？諝馕廴疚飳?duì)各類文物都產(chǎn)生損害。具體改善之舉措可以從以下方面入手。（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護(hù)藥物。金屬材料具有硬度高、堅(jiān)固耐久、機(jī)械成型、不怕生物危害、不易燃燒、不揮發(fā)污染等優(yōu)點(diǎn)。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時(shí)清理好現(xiàn)場(chǎng)，盡可能減少施工制作帶來(lái)的環(huán)境污染。一般講，藏品庫(kù)應(yīng)與陳列室既有分隔，又有聯(lián)系。但藏品庫(kù)布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫(kù)房濕度大，地面易泛潮，對(duì)藏品保管不利。這種布局方式既方便庫(kù)房與陳列室的聯(lián)系，又使庫(kù)房與陳列室保持一定隔離，對(duì)防止人流路線干擾、安全防火均有利。英國(guó)貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、美術(shù)品、動(dòng)植物標(biāo)本和其他文物全部捐獻(xiàn)給牛津大學(xué)，成立了阿什莫林博物館。在參觀的基礎(chǔ)上，對(duì)博物館的類型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳列藝術(shù)、服務(wù)、建筑等進(jìn)行分析，并對(duì)比其他博物館提出自己的見(jiàn)解，完成實(shí)踐報(bào)告。博物館可以為人們提供情感體驗(yàn)、情景體驗(yàn)和文化體驗(yàn)，故博物館的展示設(shè)計(jì)應(yīng)以人為本，確立“體驗(yàn)”的展示理念，培育博物館體驗(yàn)興趣；突出體驗(yàn)訴求，做好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式；深化主題體驗(yàn)，滿足個(gè)性化體驗(yàn)需求。在其被引進(jìn)的百年中，博物館的展覽一直是靜態(tài)的，以博物館為主角的展覽模式、展覽方式則沿用“以時(shí)間為主線貫穿人類文明與文化的‘歷史性’展覽”（2），突出藏品展示與藏品在展示中的安全始終是展示工作的重點(diǎn)，整個(gè)展覽就像一本翻開(kāi)的教科書。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)學(xué)家派恩認(rèn)為，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)是人類經(jīng)濟(jì)形態(tài)繼農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)經(jīng)濟(jì)、服務(wù)經(jīng)濟(jì)之后的第四個(gè)臺(tái)階，消費(fèi)和服務(wù)不再是機(jī)械的交易過(guò)程，消費(fèi)場(chǎng)所成了劇場(chǎng)，消費(fèi)者成了參與者和主要演員，體驗(yàn)為賣方提升了商品和服務(wù)的附加值，為買方帶來(lái)了趣味、知識(shí)、想像力和值得記憶的審美體驗(yàn)。二 博物館是文化體驗(yàn)場(chǎng)所“文化乃是人類創(chuàng)造的不同形態(tài)的特質(zhì)所構(gòu)成的復(fù)合體。施密特的體驗(yàn)分類：（1）派恩和吉爾摩的體驗(yàn)類型。H這種互動(dòng)在博物館這個(gè)特定的環(huán)境中是指觀眾通過(guò)創(chuàng)意思維活動(dòng)引發(fā)的吃驚、喜悅等情緒。（1）情感體念改革開(kāi)放20多年來(lái)，人們的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，人們對(duì)博物館陳列的關(guān)注重點(diǎn)也開(kāi)始發(fā)生了變化，他們?cè)陉P(guān)心展覽科技含量的同時(shí)，更關(guān)注展覽所帶來(lái)的情感愉悅和滿足。它的陳列一改過(guò)去慣用的“‘歷史性’展覽方式”（6），通過(guò)江南生活的典型特征：美人靠、竹簾、馬頭墻、粉墻黛瓦等，營(yíng)造出極富感染力的江南市鎮(zhèn)、店鋪以及街景等場(chǎng)面，利用人們的懷舊情節(jié)，引發(fā)對(duì)兒時(shí)親情、友情的回憶，引起參觀共鳴，從而誘發(fā)觀眾熱愛(ài)家鄉(xiāng)，保護(hù)環(huán)境的意識(shí)，使展示設(shè)計(jì)對(duì)觀眾情感的影響力變成心靈的感召力。如高大的紅木柜臺(tái)、“百眼櫥”等，可以使人聯(lián)想起我國(guó)傳統(tǒng)的中醫(yī)藥文化。（二）突出體驗(yàn)訴求，作好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式博物館是為人們提供文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)，是體驗(yàn)人類自然、歷史遺存的重要場(chǎng)所?！保?）當(dāng)觀眾在博物館的參觀結(jié)束時(shí)，博物館的個(gè)性體驗(yàn)帶給觀眾的記憶仍在延續(xù)。派恩、詹姆斯派恩、詹姆斯（8）甄塑南、沈永華主編：《現(xiàn)代博物館學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)問(wèn)答》，中國(guó)自然科學(xué)博物館協(xié)會(huì)2000年12月編印，第43頁(yè)。吉爾摩著，夏業(yè)良、魯煒譯：《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版，第18頁(yè)。吉爾摩著《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》封底，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版。這種現(xiàn)象展現(xiàn)出的人類數(shù)千年的才智、激情與創(chuàng)造以及通過(guò)參觀帶給觀眾的體驗(yàn)的同時(shí)，會(huì)讓體驗(yàn)者超越體驗(yàn)，成為陶冶情操、啟迪科學(xué)智慧，培育和增進(jìn)人類努力創(chuàng)造的天性的動(dòng)力。如何做好各層次觀眾的分析，明確各個(gè)展示主題帶給觀眾的是什么，觀眾在博物館展示中能得到什么，是提高展示水準(zhǔn)的前提條件。去除吊頂和鋁合金門窗恢復(fù)古建筑的原有風(fēng)貌，將展品、展輔設(shè)施和環(huán)境共同考慮，力求展示空間環(huán)境和展柜的設(shè)計(jì)與古建筑融洽協(xié)調(diào)，讓觀眾置身于清代紅頂商人胡雪巖建造的“慶余堂”遺址內(nèi)，體驗(yàn)祖國(guó)中醫(yī)藥文化的博大精深，體驗(yàn)胡慶余堂堅(jiān)持“真不二價(jià)”、“戒欺”等祖訓(xùn)和經(jīng)商文化。在這里設(shè)計(jì)師將博物館的研究成果擴(kuò)展到展廳，運(yùn)用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂(lè)、電子媒介、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)等手段的運(yùn)用，使傳統(tǒng)的展示內(nèi)涵得以極大地?cái)U(kuò)展和豐富，使展品回到其所屬的歷史環(huán)境氛圍中，