【正文】 門從庫房提出，布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和保管部門，由保衛(wèi)部門負責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，保管部門負責(zé)陳列中文物的保管工作。第二種方式是：陳列部門布展結(jié)束后，文物清點成冊交保衛(wèi)部門和專職負責(zé)展廳保管的部門，由保衛(wèi)部門負責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，由專職部門負責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方式的優(yōu)勢在于，陳列部門參與整個陳列的設(shè)計、制作和布展工作，對文物比較熟悉，了解各種展具性能。第四種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點成冊交宣教部門和管理部門。第五種方式是：展廳日常安全由保安公司、物業(yè)等部門負責(zé)，文物的保管工作由館有關(guān)業(yè)務(wù)部門負責(zé)。由此可見，在目前陳列中文物的管理與保護工作中，無論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問題，未達到文物保管的要求。陳列中文物管理模式陳列中文物由保管部門主要負責(zé)，陳列部門和保衛(wèi)部門等其他相關(guān)部門協(xié)調(diào)管理的方式較為合適。負責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。應(yīng)按要求設(shè)計正規(guī)的文物出庫提借單據(jù)，單據(jù)欄目包括文物名稱、編號、時代、完整程度、提借和歸還日期、備注等，還要有館領(lǐng)導(dǎo)、部門領(lǐng)導(dǎo)、提借人的簽名。陳列中文物的建檔制度博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列。對于臨時陳列的文物，借用陳列部門的交接單、文物陳列的方位圖管理即可。定期檢查制度的時間以半年一次為宜，最長不超過一年。本文所指的文物保護就是在不觸及文物主體的情況下，控制環(huán)境，使文物處于一種相對穩(wěn)定的環(huán)境之中，盡可能地不受溫濕度、光線、污染空氣等影響，把文物損壞降低到最小程度。此外，展廳內(nèi)的氣候變動不能過驟，氣溫日較差不得高于25℃，相對濕度日波動值不得在于5%。上海地區(qū)是四季分明、高溫多濕的城市，尤其進入梅雨季節(jié)，空氣濕度尤為大。這了解決這一問題，中共一大會址紀(jì)念館主要的做法是。雖然這種方法會造成白天與黑夜溫濕度的不同，但在目前條件有限的情況下，這是很好的選擇了。采用中央空調(diào)或機械抽濕來控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。光線光，按來源分為自然光和人工光。紅外光含有較多的熱能，會促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。（1）光源博物館的陳列采光照明主要有自然光、人工光和綜合光三種方式。因此，在陳列中可以通過對各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風(fēng)格及文物保護要求選拔光源和照明設(shè)備。上海博物館、中共一大會址紀(jì)念館、上海魯迅紀(jì)念館、南京博物院等博物館陳列中都運用過光導(dǎo)纖維照明，并取得良好效果。對光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。因此我們必須科學(xué)控制陳列室內(nèi)的照度強度。據(jù)檢測資料，純凈的空氣中含有70%的氮氣、21%的氧氣、%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。上述幾種空氣中有害氣體都會嚴(yán)重威脅文物的安全。（1）博物館周圍環(huán)境進行綠化。（3）根據(jù)本館所在地季節(jié)的變化特點，適時開窗降溫通風(fēng)去濕，確保陳列展廳適宜的溫濕度。陳列材料對陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。盡可能地使用金屬、棉、麻、玻璃及經(jīng)無害加工處理后的再生材料。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。在各類陳列制作中，必然會有墻體、展板、展柜的施工。健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護的保證。二、博物館陳列的基本原則：與本館任務(wù)和性質(zhì)相適應(yīng)，突出館藏品特色、行業(yè)特性和區(qū)域性特點，具有較高的學(xué)術(shù)和文化含量；合理運用現(xiàn)代技術(shù)、材料、工藝和表現(xiàn)手法，達到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一；展品應(yīng)以原件為主，復(fù)原陳列應(yīng)當(dāng)保持歷史原貌，使用復(fù)制品、仿制品和輔助展品應(yīng)予以明示；展廳內(nèi)應(yīng)當(dāng)有符合標(biāo)準(zhǔn)的安全技術(shù)防范設(shè)備和防止展品遭受自然損害的展出設(shè)備；為公眾提供文字說明和講解服務(wù)；陳列展覽的對外宣傳活動應(yīng)及時準(zhǔn)確、形式新穎；三、博物館陳列的基本程序包括：陳列：指陳列的總體研究與設(shè)計、陳列的內(nèi)容研究與設(shè)計、陳列的藝術(shù)形式設(shè)計；制作：各類輔助展品和陳列設(shè)備的設(shè)計制作；布置：陳列現(xiàn)場的安裝布置；陳列開放前現(xiàn)場的評估和開放準(zhǔn)備；每個工作階段的評估和展出后的總結(jié)；四、博物館藏品保護的基本內(nèi)容：分析藏品材料的成分結(jié)構(gòu)；通過分析設(shè)備對藏品進行分析測試，探明藏品材料的元素構(gòu)成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、物理性能，以探索其質(zhì)變的內(nèi)因，需求相應(yīng)的保護途徑。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫房的安全；聯(lián)系是為了展品運送的方便。藏品庫的布局有以下幾種主要方式：①布置在陳列室的底層。此外，布置在底層的庫房，安全防護與防塵、防震都較難處理。同時，藏品庫與陳列室很難隔絕，對建筑防火不利。庫房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫的擴建。但這種布局方式占地多，與陳列室聯(lián)系不便，不利于文物藏品的搬運。1683年，該博物館對外開放，成為第一所向社會公開的博物館，這被認為是現(xiàn)代公共博物館設(shè)立的標(biāo)志，同時也開創(chuàng)了私人收藏公之于眾的先河。第四篇：《博物館與文物精品..《博物館與文物精品》實踐指導(dǎo)書課程名稱：博物館與文物精品課程編號：0002152200課程總學(xué)時：32實踐學(xué)時數(shù)：8課程總學(xué)分：2實踐學(xué)分：開設(shè)實踐項目數(shù)：1一、實踐目的和要求通過實踐使學(xué)生更加直觀地了解博物館，更加深入地理解博物館學(xué)的基本理論和基礎(chǔ)知識，感受到歷史、藝術(shù)、文化和科技等的融合魅力，培養(yǎng)文物、鑒賞、研究和文博事業(yè)管理的基本能力。四、時間20112012學(xué)年第1學(xué)期第1315周。評分標(biāo)準(zhǔn)：論點明確30% 論述充分20% 推論合理20% 格式規(guī)范10% 條理清晰10% 觀點創(chuàng)新10%第五篇：以人為本與博物館陳列設(shè)計以人為本與博物館陳列設(shè)計趙 穎（浙江自然博物館 310012）[摘要]設(shè)計是社會文化的產(chǎn)物，新時期需要新的設(shè)計理念。關(guān)鍵詞:博物館 展示設(shè)計 以人為本 體驗博物館的發(fā)展是隨著社會的發(fā)展而發(fā)展的。一 設(shè)計是社會文化的產(chǎn)物，新時期需要新的設(shè)計理念（一）我國傳統(tǒng)的博物館設(shè)計已經(jīng)不能適應(yīng)社會的發(fā)展我國的博物館主要經(jīng)歷了解放前的半殖民地半封建時期以及1949年解放以后的計劃經(jīng)濟時期和市場經(jīng)濟時期。在展覽的內(nèi)容和形式上，較多地考慮展品的收藏和研究，陳列展覽往往以博物館為本位，以陳展人員的知識結(jié)構(gòu)和興趣為出發(fā)點，展示內(nèi)容和形式的設(shè)計很少顧及觀眾的需求和感受。（二）體驗成為新時期觀眾的新需求在我國社會急劇轉(zhuǎn)型的背景下，人們對博物館業(yè)產(chǎn)生了新的文化需求。鑒于消費需求層次的發(fā)展、產(chǎn)品和服務(wù)的同質(zhì)化、科技的發(fā)展和閑暇時間的增加，以及人們知識水平和欣賞水平的變化，博物館要在這種社會背景下求得可持續(xù)發(fā)展，勢必要轉(zhuǎn)變博物館展示的設(shè)計理念。基于體驗理念的博物館展示設(shè)計應(yīng)當(dāng)成為新時期博物館展示設(shè)計的主流。”（4）博物館收藏和展示的物品往往具有文化的特質(zhì)。結(jié)果是沒有哪兩個人能夠得到完全相同的體驗經(jīng)歷，因為任何一種體驗其實是某個人本身心智狀態(tài)與那些籌劃事件之間互動作用的結(jié)果。派恩和吉爾摩按照消費者的參與程度和環(huán)境上的關(guān)聯(lián)性，將體驗分成四個類型——娛樂體驗、教育體驗、審美體驗和逃避現(xiàn)實體驗，他們互相兼容，形成獨特的個人經(jīng)歷。 H施密特認為，創(chuàng)造深刻的消費者體驗，需要觸及消費者心理機制。情感體驗通過場景營造，提供適當(dāng)刺激，從而誘發(fā)消費者內(nèi)在的感情和情緒。行動體驗主要是通過消費者的身體活動、生活方式或其相互作用而獲得的一種體驗，能起到引導(dǎo)生活形態(tài)和做事方式的目的。博物館展示體驗是諸多體驗中的一種有效體驗形式，通過對博物館收藏藏品的展示，為觀眾創(chuàng)造出特殊的經(jīng)歷——文化體驗。這種現(xiàn)象已引起了某些博物館的重視，并在工作中得到了證實。情感對觀眾體驗的所有階段都是非常重要的。（2）情景體驗現(xiàn)代科技的發(fā)展，使人們可以足不出戶就能了解到世界各地的信息，知識的獲取已變得十分便捷，但博物館為藏品所營造的真情實景，卻不是家庭或諸多娛樂場所所能做到的。（3）文化體驗博物館展品本身就是一種歷史文化的積淀，它所蘊涵的信息往往是特定區(qū)域、特定時期的文化代表，并具有典型性，它所帶給觀眾的體驗也是一個特定區(qū)域、特定時期的文化體驗。近年改陳的杭州胡慶余堂中藥博物館就是基于這種體驗理念的一種設(shè)計。展示體驗的核心是考慮觀眾看到、聽到、觸摸時會產(chǎn)生什么樣的感受，崇尚實踐“體驗”，讓觀眾直接參與并成為體驗的主體，造就一種“無法遺忘的感受”，從而獲得其想要的知識。對于眾多來館參觀的觀眾來說，他們來博物館的目的和要求是不盡相同的。（三）深化主題體驗，滿足個性化體驗需求多元化的社會需求導(dǎo)致人們對大眾化展示的不滿，人們對個性化產(chǎn)品和服務(wù)的需求越來越高，人們越來越追求那些能夠顯示自己與眾不同、體現(xiàn)自己個性化形象的產(chǎn)品或服務(wù)。博物館通過藏品的展示，為參觀者構(gòu)造了一個個精彩紛呈的現(xiàn)象世界。本文只是筆者的一些粗淺看法，作為拋磚引玉，希望我國的博物館展示業(yè)能跟上時代發(fā)展的步伐，發(fā)揮其應(yīng)有的社會作用。H（4）司馬云杰著：《文化社會學(xué)》，山東人民出版社1987年版，第11頁。H派恩、詹姆斯