【正文】 室底層或陳列室的頂層，都要防止觀眾和與庫房無關(guān)人員穿行庫房區(qū)，在人流路線設(shè)計方面要確保庫房的安全。但不利于大型和重型藏品的搬運。②布置在陳列室的頂層。但藏品庫布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫房濕度大，地面易泛潮，對藏品保管不利。這種布局方式一般建筑較緊湊，有利節(jié)省用地。藏品庫要與博物館其他各部分組成統(tǒng)一有機的整體，建筑緊湊，節(jié)省用地，結(jié)構(gòu)經(jīng)濟，并與環(huán)境相協(xié)調(diào)。庫房的朝向最好是南北向。一般講，藏品庫應(yīng)與陳列室既有分隔，又有聯(lián)系。探明藏品質(zhì)變機理；從理論上探索不同質(zhì)地藏品在不同環(huán)境下質(zhì)變的物理、化學(xué)規(guī)律，掌握其質(zhì)變機理，以采取相應(yīng)的保護措施；查明藏品的地下埋藏環(huán)境；采集文物在地下的土壤、水分、和氣體樣本進行分析檢測，獲得地下環(huán)境的原始資料，以便出土后對文物進行保存；研究博物館藏品的保存環(huán)境；藏品保養(yǎng)；為維護藏品質(zhì)量，最大限度減少藏品受損，需對藏品進行科學(xué)的日常維護；藏品修復(fù)技術(shù)；運用物理化學(xué)方法對已損壞的藏品進行修復(fù)和技術(shù)處理，使藏品的病害消除，損毀得以恢復(fù)。（文章出處：《文物工作》2006年第4期第三篇：文物與博物館學(xué)一、博物館陳列：以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。陳列中文物的管理和保護工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗中，逐步充實、修改、完善。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時清理好現(xiàn)場，盡可能減少施工制作帶來的環(huán)境污染。因此，在陳列設(shè)計制作中，要科學(xué)設(shè)計，提倡工廠化生產(chǎn)，盡量減少現(xiàn)場施工量。（2）博物館除有固定的基本陳列外，每年也都會舉辦一定數(shù)量的臨時陳列。中共一大會址紀念館的基本成列在設(shè)計制作中基本采用了綠色環(huán)保材料。金屬材料具有硬度高、堅固耐久、機械成型、不怕生物危害、不易燃燒、不揮發(fā)污染等優(yōu)點。陳列室中運用較多的材料是木材和金屬。（1）必須選用有國家權(quán)威質(zhì)檢部門認可的合格產(chǎn)品。如揮發(fā)性的有機涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護藥物。（4）控制參觀人數(shù)。（2）在經(jīng)費條件許可的情況下，安裝有空氣過濾裝置的空調(diào)設(shè)備、凈化、過濾灰塵及有害氣體。綠化可以改善博物館周圍的小氣候，能起到降低高溫、降低空氣中有害氣體的含量，減少灰塵侵入。具體改善之舉措可以從以下方面入手。因此，控制并消除有害氣體對文物的影響是一項十分重要的工作。如空氣中二氧化硫含量過高，會加速金屬的腐蝕，會使紙張酸性增強，從而使紙張的強度、耐折度等性能下降。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。空氣污染物對各類文物都產(chǎn)生損害?？諝馕廴静┪镳^一旦開放后，室內(nèi)外空氣對流將在所難免。對光敏感文物的年曝光標(biāo)準(zhǔn)為36000 Iux，及時性150 Iux的照度全年300天曝光8小時。對光不敏感的鐵器、玉石、陶瓷等，其照度標(biāo)準(zhǔn)≤300 Iux。博物館陳列室采光照明的標(biāo)準(zhǔn)是：對光高敏感的書畫、文獻書籍、絲綿麻毛紡織品等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)是≤50 Iux。（2）照度照度是用來測定物體受光照度的量，單位是勒克斯（Iux）。其最大的特點是，無紅外光和紫外光輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個不同的地方、不會產(chǎn)生老化現(xiàn)象，使用壽命長、照明系統(tǒng)檢修方便等。近年來，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開始在陳列中廣泛應(yīng)用。但選擇光源要慎重，因為很多光源或多或少含有不同強度的紅光外線和紫光外線。其中人工光在陳列中的運用，被普遍認為是完全可以控制的理想采光方式。另外，光對無機物如金屬、石料、陶瓷等也都有一定的光化降解破壞作用，只不過其破壞程度緩慢而不易覺察罷了。紫外光主要起著光化和光解作用，能使絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機類文物褪色、變黃、發(fā)脆、強度下降等。不同波長的光具有不同的能量，波長彩奪目越短能量越高，不同性質(zhì)的光對文物的破壞作用不同。博物館陳列采光照明設(shè)計的光，主要是自然界里的太陽光或依靠電能由熒光燈、鎢絲燈等發(fā)出的光。此外，還可采用化學(xué)調(diào)濕劑等，以達到控制展柜的濕度。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進行密封處理，進一步減少其內(nèi)部空氣對流，這樣可對環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個相對穩(wěn)定的條件。這樣處理后白天中央空調(diào)開機前再對濕度進行檢測，濕度基本上能控制在60%。（2）機械抽濕處理為了加強夜間濕度的控制，進行了機械抽濕處理辦法。中央一大會址紀念館陳列室采用了不同季節(jié)和展廳需要使用空調(diào)的辦法，以達到控制溫度濕度的目的。（1）采用中央空調(diào)控制溫濕度的變化。而文物經(jīng)常處于這樣的環(huán)境中，對文物的保護是極為不利的。因此若僅靠自然氣候環(huán)境提供的溫濕度條件來保護文物，是不可能做到良好效果的。因此，我們必須對博物館陳列展廳的溫濕度嚴格控制。溫濕度對文物的保護有著重要影響，控制好溫濕度對文物的保護有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會延長文物的壽命，相反任其變化就會造成意想不到的危害。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動，對保存和保護文物是相對適宜的。溫濕度衡量博物館展廳氣候環(huán)境，首先要看空氣溫度和濕度。三、加強陳列中文物的科學(xué)保護文物保護工作有諸多內(nèi)容，其中控制和改善陳列室的環(huán)境，是其中的一項重要內(nèi)容。保管部門應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時放置防蟲、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時報告并對陳列中文物的破壞。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點陳列文物，必須每件清對和記錄，做到物和帳相符合。此外，監(jiān)測的溫濕度、照度、紅外光和紫外光、空氣污染度等環(huán)境質(zhì)量數(shù)據(jù)資料，防火和防盜監(jiān)控資料數(shù)據(jù)也要作為技術(shù)檔案保存。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。基本陳列展出的文物短則數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實際成為他們的存身之地。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場逐件、逐項檢查文物狀況，清點文物數(shù)目后再交接。文物提借單必須一式兩份，由借入部門和借出部門各持一份單據(jù)逐件、逐項，經(jīng)清點、檢驗后再提取。陳列中文物的提取、交接制度陳列中文物的提取，應(yīng)嚴格按文物庫房的規(guī)章制度執(zhí)行。中共一大會址紀念館自擴建后，陳列中文物的管理就是采取以上模式。保衛(wèi)部門負責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。這種方式的優(yōu)勢在于，保管部門是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門，具有文物保管工作經(jīng)驗。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。因此，我們需要認真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識和經(jīng)驗，難以及時解決陳列中文物的各種問題。這種方式大都在行業(yè)博物館。這種方式不足之處在于，宣教部門的主要工作是講解接待，對文物保管工作缺乏專門的知識和經(jīng)驗，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門人員變動也較大，不利于文物的管理工作。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負責(zé)，保管部門負責(zé)文物的保護工作。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對薄弱。不足之處在于，在實際工作中，陳列設(shè)計人員的工作職責(zé)是設(shè)計和布置陳列，主要精力都放在對文物的藝術(shù)氛圍的烘托營造上，對文物的保管工作缺乏主動意識。第三種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門負責(zé)，文物管理由陳列部門負責(zé)，這種方式在臨時陳列中最為普遍。這種方式最大的優(yōu)勢在于，專職部門工作專一，可根據(jù)工作需要，安排專人負責(zé)展廳文物的管理，可及時發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。這種方針是目前博物館最常見的管理方式。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬沒有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。本文結(jié)合工作實際，就陳列中文物的管理與保護談幾點想法。參考文獻[1][J].文物鑒定與鑒賞,2018(6):1011.[2][J].工業(yè)C,2016(6):34.[3][J].中華民族博覽,2017(5):220221.[4][J].中文信息,2016(2):106107.[5][J].人間,2016,20(12):2022.[6][J].經(jīng)貿(mào)實踐,2016(7):3335.第二篇：博物館陳列中文物的管理與保護博物館陳列中文物的管理與保護更新時間：2007820 來源：點擊數(shù)：820(山東省博物館作者： 任 銳)多年來，文物在博物館庫房中的管理與保護工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章