【正文】 吉爾摩：《體驗經(jīng)濟(jì)》，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版，第24頁。（7）（美）B約瑟夫（2）（6）嚴(yán)建強(qiáng)、胡群芳：《博物館展示中的時間因素及其變化》，《中國博物館》1998年第2期。約瑟夫四 結(jié) 語“博物館展示是溝通觀眾與知識的重要途徑，一個博物館是否有人問津，主要取決于展示能否為觀眾喜聞樂見。“恰到好處地使用這些產(chǎn)品可以創(chuàng)造出一種感官體驗。通過對目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示方案，在陳列中充分考慮各類觀眾的不同心理需求和體驗要求，運(yùn)用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂、電子媒體、虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)等現(xiàn)代科技手段豐富展示內(nèi)涵，更多地引導(dǎo)人們參與其中，使觀眾在博物館館舍空間中通過各種直接或間接的媒介和道具，全方位體驗博物館所要傳達(dá)的信息知識。博物館展示體驗要改變過去只強(qiáng)調(diào)“展品”或“提綱式”的展示方法和理念，崇尚實踐的“體驗”，讓觀眾直接參與并成為體驗的主體，造就一種“無法遺忘的感受”。三 基于觀眾體驗的展示設(shè)計（一）以人為本，確立“體驗”的展示理念，培養(yǎng)博物館體驗興趣博物館的展示是一種有目的的實踐活動。文化的體驗與民族、宗教、習(xí)俗、語言文字等因素有著密切的關(guān)系。眾所周知，博物館的藏品收藏是有一定標(biāo)準(zhǔn)的，只有具備真實性、稀缺性及典型性等特征的物品才能成為博物館的藏品。中國江南水鄉(xiāng)博物館的設(shè)計就是一個成功的例子。參觀前的體驗應(yīng)包含進(jìn)館之前的廣告、媒體宣傳、進(jìn)館前的簡介，直至進(jìn)入博物館序廳。這種文化的體驗是人類與環(huán)境的見證物的體驗，它不僅具有極強(qiáng)的真實性和稀缺性，而且還能為觀眾創(chuàng)造有價值的體驗經(jīng)歷。（二）體驗文化，體驗人生體驗是復(fù)雜多樣的，它有許多不同的形式，各種形式都有自己固有而獨特的結(jié)構(gòu)、過程。思考體驗則是消費者與外界互動之后所獲得認(rèn)識和解決問題的一種體驗。感官體驗是通過視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺等手段與外界互動所體會到的愉悅感。伯恩德它是一種單向行為，主要是指觀眾參與程度較低的音樂會、觀看足球比賽等；教育體驗是消費者能在事件發(fā)生的過程中主動參與獲得知識的一種體驗，如互動鳥鳴裝置，不僅讓觀眾聽到鳥的叫聲，還讓觀眾了解它的名稱、生活習(xí)性等科學(xué)知識；審美體驗是個人沉浸于某一事物或環(huán)境之中，而對事物或環(huán)境極少產(chǎn)生影響的一種體驗，如參觀美術(shù)館的畫展、欣賞生態(tài)博物館的山水風(fēng)景等；逃避現(xiàn)實體驗與娛樂體驗相反，消費者不僅完全沉浸在某種體驗里，而且還積極參與到這種體驗的營造過程中，如聊天室聊天、網(wǎng)絡(luò)游戲等。H博物館的這種品性成為人們體驗人類進(jìn)步足跡的最為直接和真實的物證的場所。”（3）為適應(yīng)觀眾越來越高的體驗期待，博物館既要成為歷史文化信息中心，同時也要成為文化體驗的場所，利用展示將展品的信息以一種愉快的方式傳遞給觀眾，觀眾在展示中體驗各種感受。今后的博物館展示設(shè)計應(yīng)重點關(guān)注觀眾在展示中的參與程度和體驗感受。隨著我國社會從生活物資的短缺，信息渠道的閉塞，走向物資富足，信息爆炸，人們的文化知識水平逐步提高，觀眾到博物館來已不再滿足于只欣賞美妙絕倫的展品，而更多的是想探求展品背后所深藏的文化內(nèi)涵。在市場競爭加劇和技術(shù)傳播速度加快的背景下，基于傳統(tǒng)理念的設(shè)計造成同行業(yè)內(nèi)各博物館展示內(nèi)容和形式的雷同。對我國來說，博物館是舶來品。體驗這種能給我們帶來直接感受的認(rèn)知不僅帶給了人們現(xiàn)代社會的人文關(guān)懷，同時也將成為我們生活中不可或缺的一個組成部分，體驗帶給我們的認(rèn)知將更加深刻和難以忘懷?！绑w驗理念”的實踐既能為經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域帶來可觀的經(jīng)濟(jì)效益，也能為博物館的發(fā)展帶來新的機(jī)遇。評分標(biāo)準(zhǔn)：實踐報告撰寫70% 實踐紀(jì)律30%作業(yè)二：自選主題撰寫陳列大綱份；作業(yè)三：試述博物館建筑應(yīng)具備哪些功能。三、實踐內(nèi)容在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，通過實地參觀及博物館工作人員的現(xiàn)場介紹，使學(xué)生對博物館的功能、類型、歷史、藏品征集、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、教育、服務(wù)、安全管理、建筑等有較感性的認(rèn)識。系美國心理學(xué)家魯濱遜于1928年首先提出。六、分析陳列室布局與博物館類型的關(guān)系：不同類型的博物館選用相應(yīng)的陳列室布局：歷史性和紀(jì)念性博物館，其陳列通常按照歷史發(fā)展的年代順序來組織陳列，整個陳列內(nèi)容為一完整的系統(tǒng)，各部分之間及展品組合按邏輯序列排比，陳列空間力求連貫，多采用串聯(lián)式的陳列組合；自然類和科技類博物館的陳列是按學(xué)科的類別劃分為體系的，各部分之間關(guān)系相對獨立，各陳列室互不相通，各有隔得入口，宜采用并聯(lián)式陳列室布局；藝術(shù)館、科技館、自然博物館的生態(tài)分類陳列宜采用放射式組合，因其陳列內(nèi)容相對獨立，各部分內(nèi)的展品組合也不一定表現(xiàn)前后順序，因此多采用放射式陳列，組合各陳列室；4遺址類、工業(yè)博物館等一般多用大廳式陳列室；阿什莫林博物館：近代第一座公共博物館，同時是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的一座大學(xué)博物館。④獨立于陳列區(qū)之外。③與陳列室毗連，或用連廊與陳列室聯(lián)系。這種布局方式同樣具有建筑緊湊、與陳列室聯(lián)系便利的優(yōu)點。陳列室與庫房聯(lián)系也較便利，文物標(biāo)本取送方便并可以減少藏品因遠(yuǎn)距離搬運(yùn)而受到損壞的可能性。藏品庫附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。測定藏品年代；藏品復(fù)制技術(shù)；五、博物館藏品庫布局的基本原則及方式：藏品庫布局：藏品庫的位置對藏品的保護(hù)管理、安全防范、防火以及博物館的環(huán)境都有較大影響。我們相信，隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展和整體水平的不斷提高，隨著文博界對文物保管工作理念的不斷深化，陳列中文物的管理與保護(hù)工作最終會走向統(tǒng)一的規(guī)范化管理。必須在現(xiàn)場施工制作的，一定要充分利用現(xiàn)場空間，按區(qū)域放置材料。如在陳列墻體制作上，全部采用了鋁合金支架材料；在陳列墻面上全部使用具有防火、環(huán)保性能和可清潔水洗的海潔布材料；在展柜及展版制作上采用鋼鐵框架和玻璃材料等。由于木材取材比較方便，具有絕緣性能好，易機(jī)械加工、材質(zhì)輕、抗壓度大、具有吸收釋放空氣水分、可調(diào)節(jié)濕度，因此很受博物館青睞。為便于陳列裝飾及確保展示道具的綠色環(huán)保，我們可以從以下方面予以考慮。當(dāng)觀眾太多時，展廳溫度會相應(yīng)增高，展柜溫差拉大并形成對流，造成污染空氣進(jìn)入展柜。同時還可美化環(huán)境。保持陳列室環(huán)境清潔至關(guān)重要。上述空氣污染物在展廳與室外空氣的交換過程中，一般都會不同程度地進(jìn)入展廳內(nèi)，對展廳內(nèi)的文物產(chǎn)生緩蝕。隨著工業(yè)化水平的日益提高，隨之而來的空氣污染問題也變得越突出。對光高敏感文物的年曝光量標(biāo)準(zhǔn)為12000 Iux，及50 Iux的照度全年平均300天每日曝光8小時。對文物進(jìn)行照明，國家對照度是有限制的。光導(dǎo)纖維照明由于其獨特的照明方式和具有普通照明所不及的優(yōu)點，非常適用于全封閉式人工照明的陳列及展柜陳列使用。一般來說，適用于博物館的通用光源主要有熒光燈、白熾燈、金屬鹵化物燈等?？梢哉f博物館任何由有機(jī)化物構(gòu)成的文物，在光的照射下都會發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致這些被照物的變質(zhì)。光輻射按波長性質(zhì)可分為許多區(qū)，其中包括可見光區(qū)波長（400—750nm）、紅外光區(qū)（?750 nm）、紫外光區(qū)（?400 nm）。當(dāng)然，展柜的密封性能與其制作材料以及展柜的結(jié)構(gòu)有著緊密關(guān)系，為保證展柜密封要求，在工程設(shè)計制作上要嚴(yán)格把關(guān)，每道工序必須按照設(shè)計要求施工，以確保質(zhì)量。我們將抽濕要放在陳列室各位置、閉館后即工作，來補(bǔ)充晚上中央空調(diào)關(guān)機(jī)時的不足。中央空調(diào)可以使整個建筑空間的溫度、濕度得到控制。中共一大會址紀(jì)念館基本陳列室的記錄資料表明每年觀眾參觀高峰的6月份展廳空氣濕度相當(dāng)?shù)拇?，陳列廳濕度值經(jīng)常在于65%，顯然超過標(biāo)準(zhǔn)值。溫度和濕度在一定的條件下是相互關(guān)聯(lián)、相互影響、相互作用的，當(dāng)溫度發(fā)生變化時，濕度也隨之會發(fā)生變化。目前經(jīng)國內(nèi)外博物館界長期研究實踐，已基本公認(rèn)的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值是：溫度為1525℃，相對濕度為45—65%。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。陳列中文物的定期檢查制度陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。因此對基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。陳列部門提取文物布展結(jié)束后，對陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計文物交接單，逐件、逐項編寫。在實際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。陳列部門是陳列、展覽設(shè)計制作部門，最熟悉文物的陳列方法和位置，比較了解展具對文物產(chǎn)生的影響。二、加強(qiáng)陳列中文物的科學(xué)管理陳列中文物的管理工作，雖然沒有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫房文物管理的經(jīng)驗和制度可借鑒。在此種情況下，陳列中文物的保管工作最為薄弱。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時發(fā)現(xiàn)問題并向有關(guān)部門反映。而縣陳列部門一個陳列結(jié)束后，主要工作重點是放在下一個陳列上，不可能有精力考慮陳列中文物的管理。不足 之處在于，這種方式往往局限于大館，中小博物館由于受到人力、財力、技術(shù)等各方面限制而難以運(yùn)行。這種方式最大的優(yōu)勢在于，保管部門在文物工作上富有經(jīng)驗，對文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識和方法，對陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。一、