【正文】 工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖行或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣。三 濃郁的裝飾情趣。P95地中海區(qū)域工藝美術(shù)發(fā)展情況和藝術(shù)特色的特點(diǎn)：P102一、地中海區(qū)域工藝美術(shù)構(gòu)成了地中海文明的主體，而地中海文明有代表了人類古代文明中最重要、最輝煌的部分之一。他的創(chuàng)作活動在公元前6世紀(jì)末。P119艾特魯利亞人是極富裝飾才能的，他們創(chuàng)造的各類工藝品，應(yīng)該被看做是古羅馬工藝美術(shù)的先聲，因為古羅馬正是在此基礎(chǔ)之上把歐洲古代工藝美術(shù)推向了極盛時期。神話、文學(xué)主題和風(fēng)俗人物形象作為裝飾的主體，使作品充滿了人間情調(diào)，通過人像的表現(xiàn)，為工藝美術(shù)注入了浪漫的情趣和文化的內(nèi)涵。人的世俗生活成為工藝美術(shù)中表現(xiàn)的主題，而宗教對工藝美術(shù)的影響微不足道的?！碜髌贰栋子渣S褐彩三提環(huán)陶壺》。器形開始小型化，漸漸發(fā)展成名利而充滿韻律的紋樣，開始有了涂上紅色涂料的裝飾手法，已經(jīng)能制作出相當(dāng)完美的陶器工藝品了。P159江戶時代：日本陶瓷工藝發(fā)生巨大變化的另一個標(biāo)志便是陶器的出現(xiàn)。帶有雕飾的葫蘆、編籃和斜紋席，、P191面具藝術(shù)在非洲具有悠久的歷史、P194鮑勒人擅長有力而概括地制作各種面具，有多彩動物面具，象牙海岸，、P200古代非洲工藝美術(shù)的基本特征和意義歸納：P201一、由于自然環(huán)境的影響和歷史發(fā)展進(jìn)程的制約，古代非洲工藝美術(shù)保持了一定的原始特征。P205今玻利維亞境內(nèi)客客湖以南的蒂亞瓦納科文化繁榮起來，最著名“太陽門”重達(dá)五噸的巨石雕成。除此之外，在建筑物和室內(nèi)裝飾及家具制作中，也常以金屬材料作為裝飾。P260文藝復(fù)興的產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟(jì)的萌芽為先決條件，以反對封建、反對教會斗爭為主要內(nèi)容的。許多偉大作品榮列世界名著或名作之林，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級文化，對人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。P288羅可可意味巖石或貝殼飾物，意指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術(shù)風(fēng)格。它的出現(xiàn)標(biāo)志著沒落的宮廷藝術(shù)即將進(jìn)入尾聲。凡德洛和勒三、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重作品的藝術(shù)性表現(xiàn)，更多的強(qiáng)調(diào)視覺享受和審美價值，作品本身的觀賞作用成為最主要的功能。第二章兩河流域的工藝美術(shù)思想第三章伊朗工藝美術(shù)造型中體現(xiàn)的伊斯蘭文化。第三篇：外國工藝美術(shù)史 黑大塔帕布——制作此布的原料，通常是選用?？畦鷺浠蛎姘麡錁淦さ娜彳泝?nèi)皮，將其剝下，經(jīng)多次水洗浸泡，然后再用木槌或石棒等工具耐心槌打的同時，一面不斷地澆水，使植物纖維軟化，樹皮在慢慢的拍打中漸漸變寬，從而形成一層層很薄的樹皮布，人們采用手繪和印染的方法在上面裝飾各種色彩和喜愛的圖案樹皮畫——是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨(dú)特工藝這種工藝制品不僅美觀而且有新奇的裝飾效果，是當(dāng)?shù)赝林用窠ㄖ胁豢苫蛉钡牟牧?。他是日本古墳的附屬物，與中國古代的陪葬冥器，有許多類似之外蒔繪——日本漆工藝技法之一，以蒙上紗網(wǎng)的竹管將金粉抖落于漆器紋樣上，形成自然而美妙的裝飾效果。沙芯法——制玻璃器，首先由混有黏土及多量沙質(zhì)的粗糙物質(zhì)做成容器的內(nèi)部形態(tài)，并由金屬棒的一端撐起來，再浸入裝有選做底色用的玻璃溶液的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)，使之附上一層厚度相同的玻璃層。3工匠們善于把動物的形態(tài)和器皿相結(jié)合，構(gòu)成完美的用具。它以優(yōu)質(zhì)的材料和精致的做工，以及變化多樣的編制技巧而享譽(yù)全球，以至于后來整個伊斯蘭區(qū)域生產(chǎn)的地區(qū)皆稱之為“波搜地毯”2波斯地毯的藝術(shù)魅力，也在于表現(xiàn)了生命的強(qiáng)大和生命的美，給人們帶來溫馨和美感3特別是薩珊王朝時期，不僅織毯質(zhì)量上乘，產(chǎn)量頗豐，而且裝飾華美，富麗堂皇，成為當(dāng)時比銀器更有世界性的高檔工藝品織毯的裝飾內(nèi)容大都一圣樹鮮花云朵飛鳥以及各類動物。盡管羅可可時期工藝美術(shù)體現(xiàn)了女權(quán)高漲時的裝飾風(fēng)格，在審美上傾心于對某些古典藝術(shù)形式盲目的生搬硬套，并刻意追求繁復(fù)的裝飾效果，但其精湛絕倫的工藝技巧是前所未有的，它為以后的工藝美術(shù)技法提供了寶貴的經(jīng)驗。正身側(cè)面律：古代埃及人有把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼鏡膏的習(xí)慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進(jìn)行的，尤其是紋飾中人物頭部呈側(cè)面、身體呈正面的表現(xiàn)方法，奠定了埃及藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)，此后古代埃及藝術(shù)中出現(xiàn)的人物形象都具有這種所謂“正身側(cè)面律”。犍陀羅藝術(shù)：犍陀羅的匠師們吸取了古希臘、古羅馬的藝術(shù)精華，創(chuàng)造出釋迦摩尼的各種形象，從而形成了一種帶有古希臘羅馬風(fēng)的佛教藝術(shù)。在意大利是14至16世紀(jì)，歐洲其他國家則為15至17世紀(jì)初，文藝復(fù)興時代指的是從中世紀(jì)的文化向近代文化過度的時期，是西歐歷史轉(zhuǎn)折、思想解放、人民運(yùn)動逐漸高漲的時代，是學(xué)術(shù)發(fā)達(dá)、巨人輩出、擁有寶貴的文化遺產(chǎn)和和豐富的歷史經(jīng)驗的時代。沒有基督教，就不可能有與之相應(yīng)的各類工藝美術(shù)。富于想象力的希臘神話是古希臘工藝美術(shù)繁榮繁榮精神資源。文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)出現(xiàn)的幾個轉(zhuǎn)變：所謂宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)。文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)為歐洲工藝美術(shù)史上的黃金時期——巴洛克和羅可可時期的到來奠定了基礎(chǔ)。18世紀(jì)的歐洲普遍受到東方藝術(shù)的強(qiáng)烈沖擊東方風(fēng)格成為羅可可藝術(shù)的組成部分。闊口跨長到極限，而身體卻極為簡潔，手臂和腿腳大膽地處理成富有動感的曲型，與軀干有機(jī)地聯(lián)系成一個整體。這種對稱而呆滯的形態(tài)似乎成了奧爾梅克玉石雕像的特征?！恩{魚紋彩陶缽》：陶器的形式在很大的程度上受西亞風(fēng)格的影響，紋樣結(jié)構(gòu)已形成一定格式?！兑愍{與牡鹿》是一件大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯?fàn)柲┢谥撂K美爾王國初期，在長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只側(cè)身的牡鹿，構(gòu)圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴(yán)格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊嚴(yán)肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”表現(xiàn)，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部、翼紋的刻畫和牡鹿的枝條狀的細(xì)膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。同時，由于其對服裝、鞋帽、車、椅、武器裝備等精細(xì)入微的雕刻，成為后人研究古羅馬1世紀(jì)社會風(fēng)俗的珍貴資料。在古代美洲染織工藝中，納斯卡織物被譽(yù)為“世界紡織品的奇跡”。1日本繩紋式陶器，紋樣有“押型紋”、捻繩紋“、”貝殼紋“。藝術(shù)效果看：浮雕式和色彩式。定制某種紀(jì)念物來慶賀某一紀(jì)念日如訂婚、結(jié)婚或孩子出生等，這種風(fēng)俗相當(dāng)盛行。2在阿爾卑斯山以北的歐洲國家里，法國是貴金屬工藝的中心，現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館的《菲利特尼三世的高杯》和紐約大都會博物館的《亨利二世之盾》。3英國文藝復(fù)興式的家居裝飾風(fēng)格特征是單純而明快、剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)。3法國巴黎織物師尼古拉布爾在1680年創(chuàng)造了“布爾鑲嵌法”。4新古典主義時期，19世紀(jì)初歐洲盛行的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“帝國風(fēng)格”。5古希臘的《乳形陶杯》是黑紋式的。反過來，這些工藝形式也反映了當(dāng)?shù)匚拿靼l(fā)展時的環(huán)境、民族等因素。瓷工藝是陶工藝的進(jìn)階工藝，會此工藝的文明比較少，除華夏文明以外，比較有名的古伊斯蘭和古代日本的瓷工藝技術(shù)，也有很大一部分是對于中國陶瓷的仰慕和模仿。古羅馬人喜愛佩戴各種玉石佩飾及護(hù)身符，也常將玉石工藝品作為金銀器、家具、日用品、武器防具等器具上的裝飾。玻璃工藝最早誕生于古埃及，后經(jīng)阿拉伯人傳播于世界各地。伊斯蘭的染織工藝可分為絲織工藝和織毯工藝。在漫長的工藝美術(shù)創(chuàng)作中，人們不僅培養(yǎng)了自己的審美標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)造意識，而且也提高了對各種材料的把握能力和加工技術(shù)，這種周而復(fù)始的創(chuàng)造經(jīng)過長期的積淀，最終導(dǎo)致了世界各民族獨(dú)特工藝文化風(fēng)格的形成，進(jìn)而形成世界各地不同民族、不同風(fēng)格的璀璨文明。尼羅河的浩瀚使古埃及工藝美術(shù)作品帶著一種古樸與大氣；材料資源豐富令古希臘的陶工藝在世界上首屈一指；因為伊斯蘭教的教義，幾何圖案在伊斯蘭的工藝美術(shù)品中隨處可見；因為社會的奢華風(fēng)氣，銀制品才為古羅馬人所追捧與喜愛；島國的封閉環(huán)境使得古代日本的工藝美術(shù)總帶有超然而肅穆的屬性；歐洲中世紀(jì)的工藝美術(shù)的宗教色彩來源于基督教的禁錮；由于資本主義的解放，反傳統(tǒng)在羅可可工藝美術(shù)中表現(xiàn)得無以復(fù)加??讀完《外國工藝美術(shù)史》，我認(rèn)識到世界其他民族都有過輝煌的歷史和燦爛的文化，智慧的先輩和偉大的創(chuàng)造不只是出現(xiàn)在中國。除伊斯蘭以外，古代美洲和日本的染織工藝也有其獨(dú)到之處，尤其是古代美洲的染織工藝，在世界染織工藝發(fā)展史中占有極其重要的位置，其中納斯卡文化的染織品被譽(yù)為“世界紡織品的奇跡”，《鳥獸神像紋披肩》是其中的優(yōu)秀范例。古埃及的玻璃工藝所用的是原始狀態(tài)的不透明玻璃，之后出現(xiàn)的著色技術(shù)使當(dāng)時的玻璃具有了各種色彩。木器作為人類最早利用自然材料加工制作的工藝美術(shù)品，雖然具有廣泛性，但是由于木器的保存不易，易腐爛的特性使它的發(fā)展情況很難說明，也使得我們很難系統(tǒng)的研究大多數(shù)文明的木工藝。根據(jù)所有材料的不同，更有青銅工藝、銀器工藝、黃金工藝等分類。同時最具有藝術(shù)價值的一些石工藝產(chǎn)品通常誕生一些具有悠久歷史的文明，比如古埃及、古印度以及美洲的阿茲特克文明等。5歐洲中世紀(jì)的《象牙袖珍禮拜壇》屬哥特風(fēng)格。4古巴比倫王國時期最著名的石工藝是在古埃蘭都城蘇薩遺址發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存于盧浮宮的漢漠拉比法典碑。4羅可可時期的染織工藝中心是巴黎，方形連續(xù)紋、蛇形紋和貝殼紋。托3尼德蘭，布魯塞爾、安特衛(wèi)普和里格是文藝復(fù)興早期木工藝的三大中心，安特衛(wèi)普的裝飾藝術(shù)家瓦德里曼“田園風(fēng)味陶器”的特點(diǎn)：以寫實(shí)精細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，從而形成了趣味別致的裝飾效果。創(chuàng)造了所謂“田園風(fēng)味的陶器”。2文藝復(fù)興時期的意大利陶器在工藝史中常被稱作“馬略卡式陶器”。1在特洛伊東南的約爾坦地區(qū)，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了初期青銅時代的“約爾坦式陶器”。古埃及中王國時期，金屬工藝的總特點(diǎn)：一是大量使用黃金材料；二是作品幾乎都是為宮廷貴族服務(wù)的；三是工藝制作細(xì)膩精致；四是黃金與寶石等材料的相互結(jié)合?！巴砥谂f石器時代”，人們進(jìn)入了母系氏族社會，“圖騰”崇拜。浮雕分為上、下兩段：上段的長椅上坐著和羅馬女神談話的奧古斯都，他在勝利之后卸下了戎裝，裸露著健美的上身，雙足踏盾，左手持矛，顯示大戰(zhàn)方停。鱷魚身上布滿了交叉線條，大概是在表現(xiàn)鱷魚身上的硬鱗，它與口緣部位的交叉線裝飾帶形成統(tǒng)一而和諧的整體，極富形式美感。因此在此類作品中，我們很難看到表情輕松愉快，姿態(tài)生動活潑的人像。但需耗時數(shù)月方可雕成。其創(chuàng)作多用C形、S形和渦