【正文】 ，使人情思縈繞，如月下花影，拂之不去。開簾一句，揣摩語氣，開簾前似未有拜月之意，然開簾一見新月，即便于階前隨地而拜，如此不拘形式，可知其長期以來積有許多心事，許多言語，無可訴說之人，無奈而托之明月。詩人李端不循常人之思路，對(duì)月暢訴心靈，企求賜福，如愿以償。古代婦女拜新月是為了祈求夫妻團(tuán)圓、幸福長壽。這正體現(xiàn)了詩人高超的藝術(shù)功力。其實(shí)，少女內(nèi)心隱秘，非愁怨即祈望，直書反失之淺露。以此無奈之情，正見其拜月之誠，因誠，固也無須興師動(dòng)眾講究什么拜月儀式。古代婦女拜新月是為了祈求夫妻團(tuán)圓、幸福長壽。第一篇：拜新月原文賞析及翻譯拜新月原文賞析及翻譯3篇拜新月原文賞析及翻譯1原文：開簾見新月，便即下階拜。拜，叩拜。“便即”二字，于虛處傳神，為語氣、神態(tài)、感情之轉(zhuǎn)折處，自是欣賞全詩的關(guān)鍵所在：一以見人物的急切神態(tài)，二以示人物的微妙心理。現(xiàn)只傳其含情低訴，只傳其心緒悠遠(yuǎn)，詩情更醇，韻味更濃。拜新月原文賞析及翻譯2拜新月唐代李端開簾見新月，便即下階拜。拜，叩拜。鑒賞古詩中往往有些短章，言少情多，含蓄不盡。以此無奈之情，正見其拜月之誠，因誠，固也無須興師動(dòng)眾講究什么拜月儀式。后兩句嘔心吐血，刻意描繪，而筆鋒落處，卻又輕如蝶翅。庭院呦，悄然無人，獨(dú)自含羞含情，對(duì)著新月細(xì)語喃喃，只有微微的寒風(fēng)，不時(shí)地飄起，那盈盈纖柔的裙帶。賞析二前兩句寫閨中女子開簾見月，立刻下階便拜，寫出她的急切而微妙的心理?！凹?xì)語”二字，維妙維肖地狀出少女嬌嫩含羞的神態(tài)。表面看，似即寫作者之所見所聞，又全用素描手法，只以線條勾勒輪廓：隱秘處仍歸隱秘，細(xì)節(jié)處只寫細(xì)節(jié)。詩中既未明標(biāo)人物身份，就詩論詩，也無須非查明所指不可?，F(xiàn)只傳其含情低訴，只傳其心緒悠遠(yuǎn)，詩情更醇，韻味更濃。第二篇：拜新月原文翻譯及賞析拜新月原文翻譯及賞析拜新月原文翻譯及賞析1原文：開簾見新月，便即下階拜。拜，叩拜?！氨慵础倍?，于虛處傳神，為語氣、神態(tài)、感情之轉(zhuǎn)折處，自是欣賞全詩的關(guān)鍵所在：一以見人物的急切神態(tài)，二以示人物的微妙心理?，F(xiàn)只傳其含情低訴，只傳其心緒悠遠(yuǎn)，詩情更醇，韻味更濃。拜新月原文翻譯及賞析2拜新月開簾見新月，便即下階拜。創(chuàng)作背景唐代婦女拜新月的風(fēng)俗流行，不僅宮廷及貴族間有，民間也有，被稱作是一種幽美有趣、極富詩意的風(fēng)俗，曾盛行于唐朝，并影響到后世。剛下臺(tái)階神速下拜，“拜”既體現(xiàn)了誠和信，又見到了內(nèi)心的迫切。即其于凜冽寒風(fēng)之中，發(fā)此內(nèi)心隱秘之喃喃細(xì)語，已置讀者于似聞不聞、似解不解之間，而以隱約不清之細(xì)語，配以風(fēng)中飄動(dòng)之羅帶，似純屬客觀描寫，不涉及人物內(nèi)心，但人物內(nèi)心之思緒蕩漾，卻從羅帶中斷續(xù)飄出，使人情思縈繞，如月下花影，拂之不去。唐代拜月的風(fēng)俗流行，不僅宮廷及貴族間有，民間也有。少女內(nèi)心隱秘，本不欲人聞，故于無人處，以細(xì)聲細(xì)語出之，詩人亦不聞也。通過嫻美的動(dòng)作、輕柔的細(xì)語和亭立的倩影，人物一片虔誠純真的高尚情感躍然紙上，沁人肌髓。（2）豚柵：豬欄?！睆拇寰语L(fēng)光著墨，“稻粱肥”敘寫的是莊稼的長勢，一個(gè)“肥”字，躍然紙上的是豐收的景象，而孕育其中的則是農(nóng)人的喜悅。”詩人并沒有將筆墨集中于“社日”表演的熱鬧場面，而是把“聚焦點(diǎn)”集中于“社散”之時(shí)。它不同于近乎幻想的桃花源，而是更具有現(xiàn)實(shí)意義的田園生活。在社日到來時(shí)，民眾集會(huì)競技，進(jìn)行各種類型的作社表演，并集體歡宴，不但表達(dá)他們對(duì)減少自然災(zāi)害、獲得豐收的良好祝愿，同時(shí)也借以開展娛樂。雞棲（qī），雞舍。賞析古時(shí)的春秋季節(jié)有出次例行的祭祀土神的下子，分別叫作春方和秋方。這出句也沒有寫到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，門兒都半掩著。其中桑、梓二木即古人常用為方樹的樹種?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀方的興高采烈，暢懷大飲，而這種欣喜之情又是與豐收分不開的。譯文鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。粱：古代對(duì)粟的優(yōu)良品種的通稱。桑柘（zh232。”詩的一開始不寫“社日”的題面，卻從村居風(fēng)光寫起。詩人沒有就作社表演熱鬧場面著筆，卻寫社散后的景象。春社散后，人聲漸少，到處都可以看到喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家。但也應(yīng)看到，在自然災(zāi)害減少、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過節(jié)時(shí)顯得快活，也是很自然的。今夜究竟是哪夜？遇這良辰真快活。詩集傳》：“良，夫稱也。⑨戶：門。下兩章“束芻”、“束楚”同“束薪”。其中特別是“今夕何夕”之問，含蓄而俏皮，表現(xiàn)出由于一時(shí)驚喜，竟至忘乎所以，連日子也記不起的極興奮的心理狀態(tài)，對(duì)后世影響頗大，詩人往往借以表達(dá)突如其來的歡愉之情，特別是男女之間的情愛?！倍际谴_有體會(huì)的灼見。要問你啊要問你，拿這良辰怎么過？一束荊條緊緊捆，天邊三星照在門。②三星：即參星，主要由三顆星組成。）逅（h242。下兩章“束芻”、“束楚”同“束薪”。其中特別是“今夕何夕”之問，含蓄而俏皮，表現(xiàn)出由于一時(shí)驚喜，竟至忘乎所以，連日子也記不起的極興奮的心理狀態(tài)，對(duì)后世影響頗大，詩人往往借以表達(dá)突如其來的歡愉之情，特別是男女之間的情愛。今夕何夕，見此良人？子兮子兮，如此良人何？綢繆束芻，三星在隅。要問你啊要問你，將這美人怎樣疼？注釋綢繆：纏繞，捆束。隅：指東南角。又參星黃昏后始見于東方天空。此詩每小節(jié)的后四句頗值得玩味，詩人以平淡之語，寫常見之事，抒普通之情，卻使人感到神情逼真，似乎身臨其境，親見其人，領(lǐng)受到鬧新房的歡樂滋味，見到了無法用語言形容的美麗的新娘，以及陶醉于幸福之中幾至忘乎所以的新郎。春雨細(xì)如塵宋代：朱敦儒春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。雙調(diào)，上片四句，押兩仄韻，22字；下片四句，押兩仄韻，23字，共45字。賞析：該詞上片寫室外環(huán)境，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨(dú)落寞之心；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問吉兇三個(gè)動(dòng)作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安?！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對(duì)浴。上片“春雨初霽圖”，重在寫景。春雨原文翻譯及賞析3悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。全詩借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩人難言的感情，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏?。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時(shí)落下一只白鷗。語（yǔ）：是談話，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛?。此詩寫春雨，但詩人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形。春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語”。詩人自問已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。為后來格律派詞人所宗。隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返?！逼喑哪捍海b遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見。：耳環(huán)。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。詠春雨》注釋綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春、鮮明、生動(dòng)的感受?！白隼淦刍鳎o人以觸覺上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調(diào)動(dòng)了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。春雨原文翻譯及賞析8原文：悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來。讀者所難于知道這種戀愛的具體對(duì)象和性質(zhì)。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。緘札：指書信。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。經(jīng)過如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無間，渾然一春。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流明之感。其一，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。“佳約明的一方，或是作者自己。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。接下來的“盡日明兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。詠春雨》賞析史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見長。冥迷：迷蒙。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。不過，這終究只能是一種推測。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物?！比匀皇菍?duì)方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進(jìn)去，甚至沒有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。賞析：一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；只寄希望于萬里長空，飛來鴻雁。有《清真集》傳世?；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。都云“春雨貴如油”，亦無怪乎耕人扶耒相語，欣欣而喜了。經(jīng)春雨滋潤一過，春花泛彩流紅。首句“耕人扶耒語林丘”寫春雨過后，村人手扶耒，在山丘之際，互為相談。鷗：鳥類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長而尖，羽毛多為白色。注釋耕人：耕農(nóng)。在這首詩中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯?！彼胂笾谶h(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。此詩開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。也有人說這是詩人客居長安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。李商隱的愛情詩含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。一溪新綠，幾行柳黃，雙飛鷗白。云淡水平煙樹簇，寸心千里目。就這樣，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。”說明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語，實(shí)乃情語，打下了閨人的主觀色彩。起首兩句寫樓外。卻上紫姑香火，問遼東消息。