【正文】 的懷思和失戀中強烈的痛苦。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象?！斑h路應悲隔晼晚，殘宵猶得夢依稀。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達復雜的心緒。全詩借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩人難言的感情，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當?shù)拿栏?。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。但對于詩人所思為何人又有較大的爭議。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。詩的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會，難以言傳。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時落下一只白鷗?！兑渍Z（yǔ）：是談話，是談論林丘：又作“林邱”。驗：證實。此詩寫春雨，但詩人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形。《詩經(jīng)春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語”。因有春花相阻，故未見春水，但時見沙鷗飛落，欲集沙洲。詩人自問已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨立于塵世之外。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。為后來格律派詞人所宗。[1]紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；珠箔般雨滴飄打燈籠，獨自歸返?！毙麓簳r節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬分感傷?！逼喑哪捍海b遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢，在殘宵的夢中依稀與你相見。：指今江蘇南京市。：耳環(huán)。”據(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。“遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩大致包含的意境。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。詠春雨 宋朝史達祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡?！毒_羅香最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。詠春雨》注釋綺羅香：史達祖創(chuàng)調(diào)。西園：泛指園林。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春、鮮明、生動的感受。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，并由力傳達作者的情感?！白隼淦刍?，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調(diào)動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。動靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現(xiàn)讀者面前。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚?！白罘了鲀删?，寫春雨對自己約會的影響。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。這兩句，遙應前面“愁明字。前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓。寫來曲折細致、筆法多變。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒明的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看明的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明?！坝洰斎臻T掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門明。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒有一字說出“雨明字，卻句句不離春雨。春雨原文翻譯及賞析8原文：悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。譯文新春時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。后人常用“白門”指代男女幽會之地。依稀，形容夢境的憂傷迷離。賞析：一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥?！卑组T當指男女歡會之所?！比匀皇菍Ψ阶∵^的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它一點，只是隔著雨凝視著。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。強烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質(zhì)。不過，這終究只能是一種推測。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩大致包含的意境?！斑h路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。緘札：指書信。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細密。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。凄楚的暮春，遙遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見。遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。張炎認為力詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句明。經(jīng)過如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一春。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花見膝夜語。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流明之感。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠處。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去?！昂蜏I謝娘眉嫵明一句，詞筆突起。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起?！凹鸭s明的一方，或是作者自己。鈿車，以金為飾的華麗車子。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。接下來的“盡日明兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設了一種煙雨迷離昏沉的境界。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜明。詠春雨》賞析史達祖工于描摹景物，以詠物詞見長。杜陵：地名，在陜西長安東南，也叫樂游原。冥迷：迷蒙。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。不過，這終究只能是一種推測。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質(zhì)。強烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。”仍然是對方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它一點，只是隔著雨凝視著?！卑组T當指男女歡會之所。賞析：一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。：珠簾，此處比喻春雨細密。”有玉珰一雙作為信物，怎么樣才可以送達；我只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁?！备糁擅杉氂昴曋亲t樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達；只寄希望于萬里長空，飛來鴻雁。玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。有《清真集》傳世。語言典麗精雅。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。而作者其詞“奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨”（《大酺都云“春雨貴如油”，亦無怪乎耕人扶耒相語，欣欣而喜了。而此詩則以一“落”字出，其較野老而言，又甚有輕巧靈動的興味。經(jīng)春雨滋潤一過，春花泛彩流紅。公劉》寫周人安居之情形，即用“于時言言，于時語語”二句形容之。首句“耕人扶耒語林丘”寫春雨過后，村人手扶耒，在山丘之際，互為相談。賞析此詩頭兩句寫詩人站在高處，放眼望去，一群耕農(nóng)在小樹林的土堆旁談論著什么；三四句正面點題，看著眼前的景象，經(jīng)詩人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘，水已溢出，雖未寫春雨本身，但寫了春雨后的景象和春雨帶來的“喜”意。鷗：鳥類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長而尖，羽毛多為白色。”耜為鏟，來為柄，稱為未耜。注釋耕人：耕農(nóng)。春雨原文翻譯及賞析5原文春雨周邦彥〔宋代〕耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。在這首詩中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢境，使詩境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的?！彼胂笾谶h方的那人也應為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。此詩開頭先點明時令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。也有人說這是詩人客居長安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。同時，李商隱的愛情詩內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復吟唱，而是虛虛實實，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。李商隱的愛情詩含蓄蘊藉、幽美凄艷。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。畫面上的少婦，將翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的，卻依然沒有出現(xiàn)。一溪新綠，幾行柳黃，雙飛鷗白。注釋新綠：初春植物現(xiàn)出的嫩綠。云淡水平煙樹簇，寸心千里目。這一結(jié)語使全詞意境