【正文】 希臘，她的詞源于“和音”“和諧”這兩個(gè)詞的組成。這類體裁具有共同的特征：首先，都是由大型的管弦 樂隊(duì)演奏；其次，音樂內(nèi)涵深刻，具有戲劇性、史詩性、悲劇性、英雄性，或者 音樂格調(diào)莊重，具有敘事性、描寫性、抒情性、風(fēng)俗性等；再者，交響音樂有較 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。特別是《命運(yùn)交響曲》，本人十分喜歡。古典主義時(shí)期，交響曲得到了真正的確立和發(fā)展，主要?dú)w功于曼海姆、柏林和維也納樂派。近現(xiàn)代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。這兩個(gè)主題互相對(duì)比，互相補(bǔ)充，共同表達(dá)這終曲的明朗而樂觀的基本思想。在一段簡(jiǎn)短引子嚴(yán)峻有力地沖擊之后，各種樂器奏出的聲音匯成一股激流，強(qiáng)烈地沖擊著每個(gè)人的心弦；中間情緒雖有所緩和，但英雄意志的激流仍然沒有停息，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，以及勝利的呼喊，仍是樂曲的主旋律。貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作物家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無比的歡樂。從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期，音樂作為精神食糧，一直給人心靈上的慰藉。《英雄交響曲》，共分為四個(gè)樂章。并體現(xiàn)出英雄的葬禮是在行進(jìn)中舉行，哀悼的音樂井非絕望悲觀，而是發(fā)自人們內(nèi)心的英雄的祟敬、哀悼及沉痛的思。施特勞斯的代表作品。整部作品節(jié)奏歡快、流暢，以此來表現(xiàn)河流的動(dòng)感，既生動(dòng)又形象；音樂語言清新明快，極富有歌唱性。這部充滿悲劇色彩的交響樂作品反映的是柴可夫斯基個(gè)人的生命體驗(yàn)，傳達(dá)了他在生活中的絕望與掙扎，以及面對(duì)的悲劇命運(yùn)而無能為力的悲涼心態(tài)和情感。圓號(hào)奏出的和弦和持續(xù)音形成了和諧平穩(wěn)的背景，襯托得小提琴更加甜蜜、優(yōu)美。副部如泣如訴的 音調(diào)，表現(xiàn)出悲哀的啜泣和絕望的呻吟。參考文獻(xiàn)[1]楊和平，貝多芬《第三英雄交響曲》及其創(chuàng)作風(fēng)格特征；中國石油大學(xué)勝利學(xué)院學(xué)報(bào)2001年3期.[2]初海倫，維也納新年音樂會(huì)與《藍(lán)色多瑙河》；秘書2007年12期.[3] 陸家齊,柴科夫斯基和他的《第六交響曲》。它不是指某一種特定的體裁名稱，而是一類器樂體裁的總稱。在這一時(shí)期，大小調(diào)體系得到了系統(tǒng)的發(fā)展，開始以大、小調(diào)直接充當(dāng)標(biāo)題以說明樂曲的性質(zhì)。總之，《四季》使我對(duì)交響樂產(chǎn)生了最初的興趣，它真的很美?！懊\(yùn)的敲門聲”是那么震懾心靈，讓人聽過之后再難忘卻。早期浪漫派作家有德國的韋伯、門德爾松、舒曼，奧地利的舒伯特、約翰初聽這首樂曲，它給我?guī)砹擞鋹偟男那椋m然沒有真正見到過多瑙河的樣子，但是閉上眼睛，跟隨著樂曲的旋律，便能夠想象到陽光灑在水波蕩漾的藍(lán)色多瑙河上，一幅無比美麗的畫面呈現(xiàn)。科普蘭認(rèn)為：“音樂除了能發(fā)出悅耳之聲和特定的表現(xiàn)力之外，還存在于音符本身和對(duì)音符的把握之中。本論文介紹了三部知名度很高的作品，分別是老約翰每年著名的維也納新年音樂會(huì)也總是以這首曲子作為結(jié)束曲，并已成為一種傳統(tǒng)。強(qiáng)勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊(duì)步兵輕快的走過大街（片段1）。這首曲子原本有五個(gè)樂章,但是第二樂章的樂譜遺失了,這首曲子聽起來還是相當(dāng)完整,，曲風(fēng)華麗典雅。它在該樂章中共出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化。它反映了18世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義人的尊嚴(yán)的追求。齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。第三樂章音調(diào)又重平和轉(zhuǎn)到了陰暗，就像從貝多芬的內(nèi)心世界，轉(zhuǎn)回了現(xiàn)實(shí)，但是，你很難聽到重低音的壓迫感，相反，這里的死神，仿佛有點(diǎn)怯弱，這是一個(gè)人內(nèi)心強(qiáng)大后的表現(xiàn)，或者拿戰(zhàn)爭(zhēng)來說就是對(duì)于勝利的決心與渴望。我想，《命運(yùn)交響曲》就是以這一中心思想為出發(fā)點(diǎn)。我一直很喜歡音樂，音樂帶給人的那種閑適心情難以言表，而交響樂正是各種音樂中最能給人以靈魂的洗滌的重要部分，在晴朗的午后一邊聽著交響樂一邊看書，或是在陰雨的傍晚一邊聽著交響樂一邊冥想??似乎所有事情與音樂結(jié)合在一起都變得完美起來。經(jīng)過課程中與交響樂的相處，我被深深的吸引了，開始更加熱愛音樂，特別是交響樂中的古典音樂和浪漫音樂。羅曼羅蘭曾稱贊貝多芬是：“法國大革命和拿破侖帝國時(shí)期最偉大的音樂詩人，是最生動(dòng)地描繪了拿破侖時(shí)期的暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)家；他的描繪包括人民的苦難、悲傷；戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張以及自由精神那沉醉的狂歡。謝幕五次仍掌聲如雷，激動(dòng)的人們不能平靜。喜歡把小提琴樂器領(lǐng)入到“樂器之皇后”的位置的意大利小提琴巨匠帕哥尼尼。音樂總是在不斷地超越。音樂是天使飛翔時(shí)扇動(dòng)的清風(fēng)，可以穿越種族、國界、宗教和時(shí)空的壁壘，進(jìn)入每個(gè)人的心靈；它是造物主賜給人類的甘泉，從人的心上汨汨地流過，帶走污垢和塵埃。是故情 見而義立，樂終而德尊。故曰：生民之道，樂為大焉”之說。古時(shí)有“樂者，心之動(dòng)也。十二音音樂和序列音樂等，將音樂圈上了形式主義的套子，充分凸顯了理性甚至科學(xué)規(guī)律般的色彩。浪漫主義時(shí)期帶來了音樂史上前所未有的繁榮，可以說，浪漫主義時(shí)期音樂又歸于感性。第九交響曲的首演成功，給晚年的貝多芬以莫大的精神安慰。因?yàn)橄矚g那種逆境中掙扎后迎來的陽光，喜歡的是那種人性的堅(jiān)持和生命的陽光與安寧。而交響音樂主要是指交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲和交響詩五種體裁。音樂是純潔、高尚的，需要全心聆聽、感受，一個(gè)真正熱愛音樂的人不會(huì)像球迷那樣用狂熱和躁動(dòng)來詮釋自己的喜怒哀樂。在黑暗中尋找光明，不管天色多么黑沉，而黎明也總會(huì)來到的。短暫的過度后，第四章沒有停頓的來臨，像是人群中爆發(fā)出了巨大的掌聲，讓你也覺得置身于一場(chǎng)勝利凱旋的慶祝之中，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨?，貝多芬也用這樣一首偉大的足以被歷史銘記的的交響曲戰(zhàn)勝了命運(yùn)的企圖扼殺！第五交響曲的斗爭(zhēng)主題原是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期悲劇的典型。第一樂章里充滿“完全絕望的悲哀”和“憂傷的痛苦”。穿著華服的紳士和淑女拿著酒杯,屏息靜聽,音樂家大多需依靠貴族生活,所創(chuàng)做的曲子也多是為了滿足王公貴族的社交生活所需,必須迎合那些貴族的喜好,卻可以把原本是供貴族娛樂消遣用的音樂變成曠世名曲,貝多芬的第五交響曲，又稱《命運(yùn)交響曲》。此曲最大的特點(diǎn)就是沒有任何管樂器,只是用弦樂器,小提琴,中提琴,優(yōu)雅清新,，交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲，小夜曲是用于向心愛的人表達(dá)情意的歌曲。第二樂章以簡(jiǎn)潔的回旋曲式營(yíng)造甜美的氣氛。音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。這首曲子本是老約翰雖然樂曲的風(fēng)格各異，但都具有共同的功效，那就是洗滌人的心靈。這些就是表達(dá)音樂內(nèi)容的最基本的“語言”。從歷史風(fēng)格的范疇而言，現(xiàn)代音樂特指20世紀(jì)中所創(chuàng)作的有特殊風(fēng)格的作品，并非指所有寫于20世紀(jì)的作品。中期浪漫派作家如匈牙利的李斯特，德國的瓦格納、勃拉姆斯等，其曲風(fēng)多樣，但常與民族主義音樂相并行。最后，打破黑暗，沖出壓抑，迎來勝利的歡呼。發(fā)展了器樂動(dòng)力性語言，并廣 泛用于各種體裁，作曲家既有傳統(tǒng)理性，又具有鮮明的個(gè)性。意大利作曲家維瓦爾第對(duì)巴洛克協(xié)奏曲的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。激昂處如行云流水，奔放時(shí)如疾風(fēng)迅雷，痛苦時(shí)它會(huì)安撫人們的心靈，孤獨(dú)時(shí)它會(huì)給我們帶來歡樂，困難時(shí)它會(huì)增添我們的勇氣，勝利時(shí)他會(huì)與我們同歡共慶。第三篇：交響樂論文西方交響樂的鑒賞內(nèi)容提要：在西方音樂歷史上看，可分為：巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、現(xiàn)代主義時(shí)期是交響音樂發(fā)展的幾個(gè)重要時(shí)期，這期間,西方交響樂慢慢的演變與發(fā)展，形成了不同時(shí)期的品味風(fēng)格。感悟通過本學(xué)期對(duì)交響樂的欣賞，我才知道交響樂這種藝術(shù)形式是如此有魅力，通過各種樂器的組合，讓人能夠身臨其境，仿佛置身于作曲家所要描繪得場(chǎng)景之中。第二樂章，由圓舞曲組成，圓舞曲主題的節(jié)奏自由，伴奏活潑，顯得流暢、輕快，大提琴如歌的旋律為它增添了柔美的情調(diào)?！侗瘣斫豁懬凡捎霉诺錁?