【正文】 母 兄 弟 人 情 子 母 后 夫 妻 母 子 子 父 后 母 子 —— 父子（女） —— 情人夫妻 —— 母子（女） —— 兄弟妹 —— 情敵 異父母兄妹 人物關系一覽表 時 間 地 點 事 情 三十多年前 無錫 三十年前除夕 無錫 三十年來 外鄉(xiāng) 三十年來 周公館 從前 哈爾濱 最近 礦上 《 雷雨 》 節(jié)選 ? 時間： ? 地點： 一個夏天的午飯后 周公館的客廳里 劇本的舞臺性： 必須遵循時空高度集中的原則 矛盾焦點 周樸園與魯侍萍的矛盾焦點 —— 三十年生死恩怨 （愛情的糾葛、階級對立） 周樸園與魯大海的矛盾焦點 —— 罷工與反罷工的尖銳矛盾 （階級斗爭） 第一場戲： 周樸園同魯侍萍的再次相見 第一層：周樸園認出侍萍的經過。 用感情軟化 你的生日，每年我都記得。因而 難免懷念起過去和侍萍度過的快樂時光 。 但即使是在這個時候，他對侍萍也并不是毫無情義的。 分析魯侍萍的性格特點 思考 1 周樸園和魯侍萍 見面是偶然的， 魯侍萍認出了周 樸園，而周樸園 并沒有認出魯侍 萍，那么魯侍萍 為什么不立刻表 白自己的身分并 當面斥責周樸園對她的迫害和 30多年來的悲慘遭遇，而是以敘述別人的故事的口吻訴說自己的遭遇呢？ 分析： 30多年的悲慘遭遇和痛苦的經歷已經把她的性格磨煉得堅強又勇敢，她對殘酷的現(xiàn)實充滿了憤恨，但她還沒有認識到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把這一切不幸歸結于 “ 報應 ” 和 “ 命運 ” ；而且，善良的品性又使她在周樸園的 “ 懺悔 ”中產生的某種輕信和諒解。她的唯一的要求就是“見見我的萍兒。由此可見，周樸園與魯大海的沖突，是 兩個階級之間的斗爭 ，從而揭露了周樸 園 反動的階級本性。他認為他的家庭也是個 “ 最圓滿，最有秩序 ” 的 “ 理想家庭 ” 。 他對侍萍的懷念，可能是真的。 ——列夫 ?托爾斯泰 把同志描寫得光輝奪目，以致你已經完全認不出他的容貌；但對于敵人卻總是用一種黑的顏色來描寫，而且差不多總是把他描寫成一個實足的傻瓜或魔鬼。正如曹禺先生所說，魯大海這樣一個工人形象， “ 當然寫得很不像樣子，很不成熟，但我是同情這個人，甚至佩服這個人的。 《 雷雨 》 是猛批了資產階級的，比 《 子夜 》 揭露更狠，是現(xiàn)代文學史上突出地批判資產階級的為數(shù)不太多 (與反封建主題相比較 )的重要作品之一。從階級斗爭的角度來看，這種情勢實際上是在呼喚革命。 補充資料： 眾人眼中的繁漪 ◆ 我會流著眼淚哀悼這個可憐的女人，我會原諒她。恰如見過陽光的人再也不愿回到暗室，繁漪絕望地作出了第二次選擇 ——她要不顧一切地報復。不僅為完整地塑造人物服務，而且感染了讀者或觀眾，也隨之產生一種壓抑感。 ?魯侍萍 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。 所謂人物語言個性化，就是什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化。 … … ” ?“啊，是 真金 ！ 金子 ！這么多的 金子 ！有兩斤重。 周料定魯此次來者不善，肯定有所 圖，所以才這樣發(fā)問。 ? 如： ? 周樸園 那么 ， 我們就這樣解決了 。 （ 3）富有動作性的語言 戲劇語言的動作性（或稱動作語言、情節(jié)語言），是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著 推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展 的作用。 魯侍萍固然很想見到她的兒子，因此帶著幻想對周樸園不斷的提醒，暗示，這些當然合情合理。 ②推動了情節(jié)的發(fā)展（周萍對繁漪的背叛使矛盾激化）。 ?在矛盾沖突中 ， 抓住人物個性化的語言 、 行動 ， 揣摩人物心理 ， 把握人物的性格特點 ， 理解主題 。 魯侍萍 哦， ——老爺沒有事了？ ( 暗示 ) 周樸園 （指窗）窗戶誰叫打開的？ ( 直接推動 ；節(jié)外生枝？ ) 魯侍萍 老爺，沒有事了？ （ 暗示 ） 周樸園 啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來 （ 直接推動 ；多么重要的襯衫！ ） 如果沒有接下去的魯侍萍開窗戶的動作，沒有她對襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的了解，試問情節(jié)如何發(fā)展下去？周樸園的語言就是典型的動作語言。 課文中，人物的臺詞富有強烈的動作性，不僅展示出人物豐富的內心世界，而且能夠引起他們的外部動作。 ? 魯侍萍 我希望這一生不要再見你 。 魯性格中不僅有軟弱的一面，還有 剛直的表現(xiàn)，說“天”“命”，表現(xiàn)他 對自己悲慘的根源缺乏深刻的認識。 ?…… ?周 ：（驚）什么？ 1 2 3 對周樸園的這番話應如何理解？ ?這是周假心假意的贊語，并非贊賞她的賢惠規(guī)矩，他是借前面的好話，掩飾其希望了解真相的目的，這是周虛偽、圓滑的表現(xiàn)。 《 雷雨 》 中，不同的人物語言各有不同，而且隨著劇情的不斷發(fā)展和各自情感的不斷變化而不斷變化。 ? 潛臺詞分析（二） ?周樸園 那個小孩呢？ ?魯侍萍 也活著。 戲劇人物語言的主要特點 豐富的潛臺詞 高度個性化 富于動作性 （ 1）豐富的潛臺詞 潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。誠然， 繁漪決非真善美的化身，然而對于命運大膽無畏的挑戰(zhàn)張揚著個體生命存在的價值。（曹禺語） ◆繁漪，你是迅急的雷雨，打破了這個封建古老專制家庭的死寂，你是閃亮的刃首，刺破了漠漠長空的黑暗，你是耀亮蒼穹的閃電，旋即消逝于天際，卻早已照亮專制與罪惡合織的黑暗。 雷雨對我是個誘惑。與憋氣與悶氣共生的，則是一股乖戾之氣 ——早在明朝就有人注意到了彌漫于中華大地上的一股戾氣