北師大版八下水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞教案(完整版)
【正文】 說楊花滿懷愁思呢？請看下面六句。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！? 后片寫楊花的歸宿，先把意思推開一層，說令人抱恨的不只是楊花飛盡，而且落紅滿地，一春花事已了。尋一尋楊花的遺蹤，只見一池被打碎了的浮萍（原注： \39。），只有一小部分落入水中，其命運(yùn)正與夢郎不得的思婦一樣凄涼。虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。蘇東坡的“和詞”“先乎情”，“以性靈語 詠物，以沉著之筆達(dá)出”，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景“言情”，在楊花里傾注了自己的深摯情感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界，從而獲得了永恒的藝術(shù)生命。 五．板書： 楊花：本質(zhì)命運(yùn)→無情有思→花如思婦→悲慘命運(yùn)→花人合一 。 B．藝術(shù)構(gòu)思：“原唱”在總體上沒有跳出詠物寫景的園囿，而“和詞”卻別有洞天，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人有機(jī)地、巧妙地結(jié)合起來，栩栩如生地刻畫出一個完整的思 婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。 章詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴。 至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿
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