【正文】 第二節(jié) 建筑的產(chǎn)生和發(fā)展 羅馬風(fēng)建筑的進(jìn)一步發(fā)展，就是 1215世紀(jì)西歐以法國為中心的哥特式建筑。美國的“ 自由女神像 ” 如果放進(jìn)去就只有火焰在外面了。 3世紀(jì)的卡利卡拉浴場，一個(gè)直徑35米的大穹窿，和萬神廟相仿。無論建筑技術(shù)還是所使用的材料斗獸場都堪稱古羅馬建筑最杰出的典范。 羅馬人發(fā)明了 拱券 和 穹窿結(jié)構(gòu) 的技術(shù)，求取高大寬廣的室內(nèi)空間，而從希臘引進(jìn)的柱式往往成為建筑的裝飾品。公元前 30年起，羅馬成了帝國。雖體型復(fù)雜，但卻構(gòu)圖完整均衡，活潑輕巧。 古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。雅典衛(wèi)城建于公元前 5世紀(jì)，前后近 30年的時(shí)間，是雅典人為自己的保護(hù)神雅典娜，在陡峭的山頂建造神廟所形成的建筑群，是世界上最偉大的建筑成就之一。 公元前 8世紀(jì)起，在巴爾干半島，小亞細(xì)亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了很多小小的奴隸制城邦國家，他們向外移民，又在意大利、西西里和黑海沿岸建立了許多國家。因此他們特別重視建造陵墓。其中， 希臘 和 羅馬 的建筑文化，兩千多年來一直被繼承下來，成為 歐洲建筑學(xué)的淵源 。 歐洲的史前建筑中比較有代表性的是樹枝棚 人類的自然棲居 北美印第安人的小屋 在框架結(jié)構(gòu)方面，北美印地安人的小屋可以說是典型的例子，這種小屋的支柱在頂端交叉，然后裹以獸皮，由此而衍生出多種變化。他們搭起了樹枝棚、帳篷之類的東西，這可以算是最簡單的建筑。這些石柱有的高達(dá) 20多米，重 300多噸，意味著人們的加工能力已大大增強(qiáng)。這些統(tǒng)治者在歷史上稱之為 “ 法老 ” 。 金字塔內(nèi)部構(gòu)造 自大金字塔時(shí)代后，歷代法老逐漸放棄了那樣鋪張的陵墓，而是采取了在山谷中挖山成陵的辦法。古希臘建筑的萌芽與發(fā)展，是建筑史上最引人入勝的一頁，又如希臘人另一項(xiàng)用來表演的創(chuàng)作 ——戲劇一般，蘊(yùn)含了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬕约氨厝恍?。這些柱式＊不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風(fēng)格＊而且其 比例規(guī)范也無不顯出和諧與完美的風(fēng)格。 衛(wèi)城中 愛奧尼式的伊瑞克修姆神廟 （ Erectheion，公元前421年 公元前 406年）。 現(xiàn)存最著名的雅典衛(wèi)城山南坡的酒神劇場 一、原始社會(huì)的建筑 二、奴隸社會(huì)的建筑 第二節(jié) 建筑的產(chǎn)生和發(fā)展 古羅馬建筑 Roman architecture 羅馬本是意大利半島中部西岸的一個(gè)小城邦國家，公元前 5世紀(jì)起實(shí)行自由民主的共和政體。 建筑類型和形制 古羅馬建筑的類型很多。此外，劇場、圓形劇場與浴場等亦趨于規(guī)模宏大與豪華富麗。 整個(gè)角斗場就是靠外部、內(nèi)部的大量的拱解決了承重的問題。神像外部造形簡潔，內(nèi)部空間在圓形洞口射入的光線映影之下寵偉壯觀，并帶有神秘感，室內(nèi)裝飾華麗，堪稱古羅馬建筑的珍品。 在很多民族尚不知道什么叫衛(wèi)生的時(shí)候，羅馬人已經(jīng)為城市的供水問題大興土木了。它是文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲人，因厭惡中世紀(jì)的黑暗而 “ 贈(zèng) ” 給中世紀(jì)建筑的。 夏爾特教堂 這 是法國著名的宗教建筑，其立面是由跨越 4個(gè)世紀(jì)的不同哥特時(shí)期的元素組成的： 西面兩座塔樓建造時(shí)間相差400年，形式也各不相同。 從巴黎圣母院的正面看，純粹的尖拱形建筑已形成。高而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個(gè)苦難、充滿罪惡的世界，而奔赴 “ 天國樂土 ” 。 文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。在這一時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)從匠人手中逐漸轉(zhuǎn)到專業(yè)建筑師手中。所以一般而言文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來的柱式 系統(tǒng) 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是反對(duì)中世紀(jì)哥特式建筑風(fēng)格。文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)科學(xué)和藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)代：知識(shí)分子致力于探求事物的規(guī)律和含義；畫家發(fā)現(xiàn)了透視原理；雕塑家關(guān)注人體的解剖結(jié)構(gòu)；建筑師們則創(chuàng)造出比例、幾何與對(duì)稱的新規(guī)則。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側(cè)；后期廣場較嚴(yán)整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。 巴洛克的大師們，以杰出的構(gòu)思與技巧興建教堂，透過金碧輝煌的裝飾、繁復(fù)而極盡雕琢的建筑、充滿戲劇張力的繪畫雕刻，達(dá)到震懾人心的效果，謳歌宗教的神圣；這種表現(xiàn)形式并且被專制王室所沿用，興筑華麗的宮殿，顯現(xiàn)王家的威嚴(yán)與意志，以奢華的外在形式，將王家烘托得神圣而偉大。 這種傾向順應(yīng)了社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展的要求，成為近代建筑發(fā)展的主流。 University of Virginia 英國人對(duì)古代的熱情最后還導(dǎo)致了一種叫 “ 哥特復(fù)興 ” 的風(fēng)格，其代表建筑是倫敦的議會(huì)大廈（ House of Parliament， 1868年），也有人叫它是 “ 浪漫主義 ”（ Romanticism） 在于它把理性主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x與奇想、優(yōu)雅、以及對(duì)大自然和美的崇拜結(jié)合起來，正因?yàn)槿绱耍?“ 浪漫古典主義 ” 這個(gè)卷標(biāo)才貼得恰到好處。 Paris Opera 19世紀(jì)中葉以后，資本主義社會(huì)發(fā)展很快，資產(chǎn)階級(jí)以不再是為自由主義而戰(zhàn)的斗士，他們的心現(xiàn)在只為錢跳動(dòng)，連文化和建筑也成了商品，于是，以抄襲、拼湊、堆砌為能事的折衷主義創(chuàng)作手法占了統(tǒng)治地位。 1830年 —1900年 鋼鐵時(shí)代 被公認(rèn)為 “ 第一個(gè)現(xiàn)代建筑 ” 的是倫敦的水晶宮 Elevation and section drawing 第一次使用了預(yù)制板和構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化的方法，完全由玻璃和金屬建造的預(yù)制建筑。盡管當(dāng)時(shí)那些采用新材料和新技術(shù)建造的倫敦水晶宮、巴黎機(jī)械館和埃菲爾鐵塔等建筑，受到了包括建筑師在內(nèi)的保守勢力的反對(duì)。鋼筋混凝土發(fā)祥于 19世紀(jì)，這種發(fā)展與煉鋼術(shù)的成長息息相關(guān)。 □ 19301939洛克菲勒中心經(jīng)過統(tǒng)一規(guī)劃設(shè)計(jì)，在中心內(nèi)工作的有七八萬人，每日來此的人數(shù)超過 20萬人次，是一座集辦公、商業(yè)和娛樂于一體的城中之城。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯 1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會(huì)。中央有一小塊封閉的空間，里面藏著廁所、浴室和機(jī)械設(shè)備，此外再無固定的分割。現(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用； 簡單的裝飾風(fēng)格 相對(duì)于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單； 純粹的用色 建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色 (勒 現(xiàn)代主義思潮到 了二十世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。在這座建筑上工程與建筑緊密協(xié)作，使建筑看上去簡單而優(yōu)雅。羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。其中著名的有紐約聯(lián)合國總部大廈、利華大樓、西格拉姆大廈、紐約世界貿(mào)易中心 ( )以及芝加哥西爾斯大廈。 倫敦大市政廳 外表面的透明玻璃使倫敦市民可以看到市內(nèi)辦公場景，體現(xiàn)了辦公的透明度和公眾的參與性。福斯特還設(shè)計(jì)建成的倫敦的瑞士再保險(xiǎn)公司總部大樓(Swiss Tower），是炮彈外型，其流線可使風(fēng)的阻力最小，加大室內(nèi)的通風(fēng)量，在樓內(nèi)還布置了多個(gè)綠園，起到很好的自然生態(tài)作用。窗戶自動(dòng)開啟，引入新鮮空氣，通過光井產(chǎn)生的煙囪效應(yīng)帶走辦公樓內(nèi)產(chǎn)生的熱量。 倫敦最不環(huán)保建筑 2022年初，英國對(duì)首都倫敦的 170座建筑進(jìn)行了一項(xiàng)環(huán)保調(diào)查，評(píng)選出 “ 對(duì)環(huán)境破壞最大的 12座建筑 ” 。通過計(jì)算機(jī)和其他高新技術(shù)對(duì)建筑進(jìn)行控制，幫助管理者提高工作效率、降低人工成本，保證建筑的可靠運(yùn)行，提高建筑價(jià)值。 情感性： 由于生產(chǎn)的高效、生活的集中和競爭的壓力，人們對(duì)建筑的要求從物質(zhì)享受變?yōu)閷?duì)精神愉悅的追求，美學(xué)、生態(tài)學(xué)、心理學(xué)、住宅社會(huì)學(xué)、人體工效學(xué)、行為學(xué)等多種學(xué)科將在建筑中得到體現(xiàn)，建筑文化與情感相互融合。大力抓好能源、資源節(jié)約，加快發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)。一是資源的應(yīng)用效率原則；二是能源的使用效率原則；三是污染的防止原則（室內(nèi)空氣質(zhì)量，二氧化碳的排放量）；四是環(huán)境的和諧原則。 思考題： 現(xiàn)代建筑發(fā)展變化的趨勢？ (怎樣看待“歐陸風(fēng)”） 為什么要發(fā)展“ 節(jié)能省地型 ”住宅和公共建筑？ (關(guān)于“歐陸風(fēng)”的文章） “拒絕歐陸風(fēng)情 ” 新周刊 文 /包泡 意大利農(nóng)場、羅馬花園、米蘭的天空、法國的楓丹麗舍和加蓬小鎮(zhèn)、德國的海德堡和萊茵河畔、英國的澗橋泊屋館、澳鄉(xiāng)的雪梨、紐約的曼哈頓公園，這一切遍布古老的北京城。 我們要把對(duì)歐陸風(fēng)情、十八九世紀(jì)審美的向往，逐步培養(yǎng)過渡到對(duì)信息時(shí)代、數(shù)字時(shí)代審美的興趣和愛好，把 18世紀(jì)英國貴族式管家模式拋到垃圾堆里。可以說，當(dāng)前文化的位差促使了 “ 歐風(fēng) ” 建筑的 “ 層出不窮 ” 。我們應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)其局限性和危害。這些在西方建筑史上已被否定、淘汰和超越的東西只是我國建筑文化新舊交替的過渡時(shí)期所產(chǎn)生的 “ 畸形兒 ” 。音樂、美術(shù)、影視、舞蹈 —仿佛整個(gè)社會(huì)的文化價(jià)值取向又 “ 洋 ” 了起來在這種背景下， “ 歐陸風(fēng) ” 的流行就不足為奇了這也正是我們在改革開放后經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，文化相對(duì)滯后甚至貧乏的表現(xiàn)。這種歐陸風(fēng)情，規(guī)模之大，范圍之廣，風(fēng)行時(shí)間之長，可悲可嘆！ 中國城市建設(shè)發(fā)展的反方 ——復(fù)古，要到 1 19世紀(jì)尋找適合他們審美理想的房子，是在文化上心理上的不自信。是否為可持續(xù)建筑以評(píng)定結(jié)果來判斷。 綠色建筑 ： 是指在建筑生命周期內(nèi)，包括由建材生產(chǎn)到建筑物規(guī)劃設(shè)計(jì)、施工、使用、管理及拆除等系列過程，消耗最少地球資源，使用最少能源及制造最少廢棄物的建筑物。技術(shù)密集型大樓成為21世紀(jì)建筑的象征，更多的工業(yè)文明將在建筑中得到體現(xiàn)。建設(shè)變成公式，整個(gè)城市規(guī)整而又單調(diào)，小區(qū)內(nèi)的建筑越來越雷同，小區(qū)之間也越來越相像，個(gè)性被共性所湮滅。用于識(shí)別和測量能源浪費(fèi)狀況的紅外線照片顯示，大量的熱氣流正透過白金漢宮的窗戶以及房頂和墻壁向外涌動(dòng)，盡管所有的窗子都關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，而且覆蓋著厚重的窗簾。 對(duì)角線形的外部網(wǎng)架消解了建筑巨大的體量，同時(shí)格子網(wǎng)式的結(jié)構(gòu)和曲線表面可以有效抵抗風(fēng)力，這就意味著梁的截面高度可以更小并且核心筒無需支撐，從而解放了室內(nèi)空間。但這個(gè)在各個(gè)方面都不同尋常的塔樓更像一個(gè)巨大而友好的來訪者，而非一個(gè)破壞性的入侵者 Swiss Tower 建筑平面采用圓形，剖面逐漸收縮呈子彈形，可以有效減小風(fēng)壓，同時(shí)還將高層建筑普遍產(chǎn)生的街巷強(qiáng)風(fēng)降到最小。這個(gè)變形的球體并非隨意捏造而是經(jīng)過精心推敲，體現(xiàn)著福斯特的生態(tài)思想?？傊?20世紀(jì)中期，現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格作為一種新 的建筑藝術(shù)語言已被廣泛接受。設(shè)計(jì)人是密斯和約翰遜。屋面板在整座建筑中占有統(tǒng)馭性的地位，然而看起來就像是擺放在支撐柱上一樣。秘書處