【正文】 種建筑形式上的差異，顯示著社會從民主走向?qū)Ｖ频闹贫?。古羅馬大斗獸場的外部立面，就是古希臘柱式構(gòu)圖的復寫，它的底層是多立克柱式，第二層是愛奧尼克柱式，第三層則是科林斯柱式，在頂層則圍繞著壁柱。在奧古斯都時代羅馬人用火山灰制作混凝土，用這種新材料建造的 拱 門和彎頂比過去任何時期建造的建筑空間都大而且復雜，從而使建筑實現(xiàn)了技術(shù)革命。 Photo, Exterior Overview 《 羅馬萬神殿 》 是古代羅馬城中心供奉眾神的神殿，建于公元 120－ 124年間 。 建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形 建于公元 2世紀的萬神廟（ Pantheon，）在 19世紀前一直保持著一個記錄：它是世界上空間跨度最大的建筑。不過畢竟他們靠的是經(jīng)驗而不是正確的計算， 7米厚的墻是有些過頭了。從建筑的角度上看，水道是連拱，并無特別之處。此時的歐洲，意識文化與文學藝術(shù)一蹶不振，古希臘與古羅馬文化的燦爛景觀，已成為了一個悠遠的夢，消失于漫漫的長夜中， 唯有宗教文化，特別是基督教文化一枝獨秀，不僅成為中世紀精神的象征，也成為了中世紀權(quán)力的象征。 哥特式建筑 是 11世紀下半葉起源于法國， 13～ 15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。 十二至十六世紀初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。 。 前後花了近 200年建造的巴黎聖母院，始建于公元 1163年，一直到公元 13世紀才全部建成。整個平面還是十字架形的，但東西長于南北向。它們直接反映了中世紀新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和濃厚的宗教意識。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。 科隆主教堂 始建于 1248年，歐洲北部最大的哥特式，平面 143 84米，西面的一對八角形塔樓建于18421880年，高達 150余米，體態(tài)碩大，中廳寬 ，高 46米。十五世紀產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶 了有各自特點的各國文藝復興建筑。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念 .) 文藝復興是巨匠輩出的時代，也是建筑學飛速發(fā)展的時代。他們以豐富的知識，睿哲的眼光，探索古羅馬建筑的法式和規(guī)律，總結(jié)當時的實踐經(jīng)驗，創(chuàng)造出一代風格。科學的建筑制圖方法問世后，建筑技術(shù)和藝術(shù)有了更加精確的表達手段，有助于建筑學的發(fā)展。 哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。 融合了哥特、古羅馬、拜占庭建筑的精華。 標志著意大利文藝復興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是 13世紀末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀念碑而建造的。東部歌壇設計成近似集中式。 前后建筑的時間有 95年（ 1661－ 1756）。廳內(nèi)側(cè)墻上鑲有 17面大鏡子，與對面的法國式落地窗和從窗戶引入的花園景色相映成輝。 一、原始社會的建筑 二、奴隸社會的建筑 三、封建社會的建筑 四、現(xiàn)代建筑 第二節(jié) 建筑的產(chǎn)生和發(fā)展 現(xiàn)代建筑運動 歸根到底是近代工業(yè)革命引起的社會各個方面無數(shù)變革中的一項。 十八世紀下半葉，產(chǎn)業(yè)革命開始以后，機器大工業(yè)生產(chǎn)加速了資本主義發(fā)展的進程。 19世紀下半葉鋼鐵和水泥的應用，為建筑革命準備了條件。每座建筑都是學習古典主義建筑的范本。 1800年 —1900年 哥特復興 巴里設計的倫敦新西敏宮（ 18361868，現(xiàn)代人熟悉的國會大廈）是第一座重要的哥特復興風格建筑。巴里的方案嚴格按照古典主義，設計了對稱的立面；而哥特式的裝飾，例如尖拱和尖塔等則應歸功于普金。 從正面看，這座建筑有一排宏偉的柱廊，在正立面上又采用了 “ 洛可可 ” 的裝飾風格，雕刻上了極其繁瑣的卷曲草葉和花紋，將新興資產(chǎn)階級對財富的炫耀盡展于此種華麗的風格上。水晶宮氣勢恢宏，它有 125米長、 60米寬，高度也達到了 22米。僅用 35周（而圣保羅教堂花了整整 35年）完成74400平方米（是圣保羅教堂面積的6倍），圣保羅教堂的墻厚 14英尺，而水晶宮里圓柱的直徑只有 8英寸。這使得一方面建筑的數(shù)量開始大幅增長，另一方面各種以前不可能的設計成為可能。但是，這種大膽暴露金屬結(jié)構(gòu)、從鋼鐵機械中建筑創(chuàng)作靈感的設計思想，通過后世高技派建筑師們的大力發(fā)揚，最終還是導致了注重技術(shù)表現(xiàn)的建筑審美價值觀的形成。鐵塔雖然不是實用的建筑物，但它的出現(xiàn)顯示了鋼鐵結(jié)構(gòu)的優(yōu)異性能，并預示著建筑增加高度、向上發(fā)展的可能性。 混凝土是現(xiàn)代建筑中運用最廣泛的材料之一，它具有結(jié)構(gòu)性能好，可塑性好，防水性能好和適合工業(yè)化生產(chǎn)等優(yōu)點。人們用它建構(gòu)了許多奇觀。 芝加哥學派 。 洛克菲勒中心 美國 紐約 現(xiàn)代主義 現(xiàn)代主義建筑思潮（ Modernism）是 20世紀諸多建筑思潮中最重要和影響最深遠的建筑思潮。凡 1919年格羅皮烏斯創(chuàng)立新型的設計學校 包豪斯 ，在 20年代成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心。 1928年各國新派建筑師成立 國際現(xiàn)代建筑會議 的組織?？虏嘉饕热税l(fā)表的言論和作品中可見以下一些基本的特征： 一、強調(diào)建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)時代相適應 二、強調(diào)建筑師應研究和解決建筑的實用功能與經(jīng)濟問題 三、主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進建筑技術(shù)革新 四、主張堅決擺脫歷史上建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新建筑 五、發(fā)展建筑美學，創(chuàng)造新的建筑風格 四、現(xiàn)代建筑 一種傾向是將建筑的新內(nèi)容程度不同地屈從于舊的藝術(shù)形式，于是產(chǎn)生了 古典復興建筑、浪漫主義建筑和折衷主義建筑這些流派； 另一種傾向是充分利用先進的生產(chǎn)力、先進的科學技術(shù)， 探求新的建筑形式 。主人睡覺、起居、做飯、進餐都在四周敞通的空間之內(nèi)。 □提倡簡練的處理手法和純凈的形體，反對繁瑣的附加的裝飾 “以少勝多 ” (Less is more)(密斯 ) □ 范斯沃斯住宅 美國 伊利諾斯州 1945－ 1950 建筑師：密斯（德國） 采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進建筑技術(shù)革新，在建筑設計中運用并發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性?？虏嘉饕谧约旱囊槐緯羞@樣寫道） 開放式的室內(nèi)空間設計； 專門對家具進行設計和制作； 動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式 尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間； 屋頂花園的設計 使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設計的屋頂花園； 車庫的設計 特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉； 雕塑化的設計 這是勒 柯布西埃在設計中充分發(fā)揮這種結(jié)構(gòu)給建筑設計帶來的新的可能性，勒 大廈內(nèi)有聯(lián)合國大會堂、秘書處和安理會等。 新美術(shù)館平面為方形，一層在地上，一層在地下。柏林新國家美術(shù)館四面都是透明的玻璃墻，使頂屋面板下方的視線不被打斷。它最先流行于美國，在設計方法上屬于比較 “ 重理 ”的，人們常把以密斯 特點是全部用鋼和玻璃來建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間 １９６８年美術(shù)館落成時密斯已去世，這座建筑是密斯純凈風格的絕唱，被稱為鋼與玻璃的現(xiàn)代“帕提農(nóng)神廟” Seagram Building 紐約西格拉姆大廈的玻璃外墻（ 19541958）。但這時他注意細節(jié)和新技術(shù)的應用 高質(zhì)量材料和建筑細部完美，比任何精美的造型和裝飾都更有說服力。后兩座建筑都是 110層，至今仍是世界上層數(shù)最多的摩天樓。更引人矚目的是，無形的信息系統(tǒng)，正在為建筑的構(gòu)思和建造方式帶來革命性的生產(chǎn)方式。同時，在建筑物頂層有一靈活空間 —“倫敦客廳 ” ，它的功能是可以做展覽館而對 公眾開放并可容兩百人同時使用。同時，層層出挑而形成的陰影加速了空氣的流通，改善了建筑物的通風條件。這座 40層的辦公樓建筑面積為 500000平方英尺，在小尺度的倫敦街區(qū)中儼然就是一個龐然大物。 6層通高的光井每層有 6個，分隔出 6個 2500平方英尺的開敞辦公區(qū)域。這種自然通風可以在很大程度上減少機械加熱制冷所消耗的能量。日光反射材料、光控遮陽構(gòu)件及各種新奇的控制陽光和熱量進入的外墻做法，不但有效地起到節(jié)能功效，而且還增添了建筑外觀的魅力，給人以強烈的 “ 科技感 ” 。白金漢宮以其驚人的熱排放量而名列第一， 而到處宣傳環(huán)保的 “ 綠色王儲 ”查爾斯位于倫敦的住所也榜上有名。 l、大型化： 由于城市工業(yè)化造成的人口積聚和城市土地資源稀缺之間的矛盾，使得建筑在不斷向高空生長的同時，也在向地下擴展，例如北京的京廣中心地下 3層、地上 52層，上海的金茂大廈地下 3層、地上 88層，建筑的體型越來越大。 同質(zhì)化： 建筑材料的選用、功能的設計、室內(nèi)外的環(huán)境，從廳堂燈光布置到居室房間分隔，千篇一律。 進入 21世紀，由于人們對獲取信息、增加自身能力的渴求，社會生活方式、文化理念、價值觀發(fā)生深刻的變化，它們相互結(jié)合，共同構(gòu)筑了住宅建筑的發(fā)展趨勢。 技術(shù)性 ：高新技術(shù)作為建筑的內(nèi)在品質(zhì)，在建筑的各個領域大顯其能，它的實質(zhì)是通過數(shù)據(jù)的傳播、轉(zhuǎn)換和控制來實施完成建筑物的各項預定功能。 中國作為發(fā)展中國家，在 21世紀，人口與生產(chǎn)高度集中的狀況仍將延續(xù)，這就決定了中國建筑業(yè)在 21世紀仍保持興旺態(tài)勢。今年政府工作報告在此基礎上提出發(fā)展 “ 節(jié)能省地型 ” 住宅和公共建筑，要求充分認識節(jié)約能源、資源的重要性和緊迫性。 可持續(xù)建筑 ： 是指以可持續(xù)發(fā)展觀規(guī)劃的建筑，內(nèi)容包括從建筑材料、建筑物、城市區(qū)域規(guī)模大小等，以及與它們有關的功能性、經(jīng)濟性、社會文化和生態(tài)因素。評定因素是對以上四個原則方面內(nèi)容的研究評定。 我們從基本國情考慮，從人與自然和諧發(fā)展，節(jié)約能源，有效利用資源和保護環(huán)境角度，提出“ 節(jié)能省地型住宅和公共建筑 ” 這一概念，主要內(nèi)容是節(jié)能、節(jié)地、節(jié)水、節(jié)材與環(huán)境保護，注重以人為本，強調(diào)可持續(xù)發(fā)展。當然這其中最強大的要數(shù)珠江帝景打造兩公里長的原汁原味歐洲風情商業(yè)街 ——這一切不是發(fā)生在李鴻章時代半殖民地半封建社會的天津衛(wèi)，而是 21世紀改革開放后的中國！而且大多數(shù)是由河北曲陽農(nóng)民仿制。 我們的經(jīng)濟貿(mào)易同世界接軌，信息產(chǎn)業(yè)，數(shù)字化進程也同國際同步，難道我們的城市建筑文化，要向歐美發(fā)達國家中世紀、十八九世紀的城市取經(jīng)，從中尋找情趣、審美、文化？說到底這是文化上不負責任。 人們鐘情 “ 進口貨 ” 、迷戀 “ 情人竹 ” 、喜愛 “ 麥當勞 ” 、留戀 “ 華爾茲 ” 一一西方生活方式成了高尚生活的象征。體塊 呆板、立面單調(diào)、缺乏細部、毫無內(nèi)涵的蒼白的建筑形式也早己 “ 跟不上這個時代 ” 。 雖然造成這種局面的原因是多方面的，但是作為一個－－－，我們應該意識到這樣一個事實 :所謂 “ 歐陸風格 ” 早在八十多年前已被西方的 “ 現(xiàn)代建筑運動 ” 所反對和抨擊，使其讓位于 “ 現(xiàn)代建筑 ” 。她是我們?nèi)≈唤叩臍v史文化遺產(chǎn)。