【正文】 中心經(jīng)過統(tǒng)一規(guī)劃設計，在中心內(nèi)工作的有七八萬人，每日來此的人數(shù)超過 20萬人次，是一座集辦公、商業(yè)和娛樂于一體的城中之城。辦公大樓、高層公寓、百貨大樓等建筑形式都是在芝加哥學派這里最初定型的。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯 柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。 1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設計的建筑展覽會。但從20年代格羅皮烏斯，勒 中央有一小塊封閉的空間，里面藏著廁所、浴室和機械設備，此外再無固定的分割。 不幸的 “ 水晶宮 ” 的女主人，被生活的不便與嚴寒酷暑折磨所激怒，對米斯提出了控告。現(xiàn)在這種設計方法廣為應用； 簡單的裝飾風格 相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單； 純粹的用色 建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色 (勒 勒 現(xiàn)代主義思潮到 了二十世紀中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導地位。 密斯于 60年代應邀為當時的西柏林設計國家美術(shù)館，1968年美術(shù)館落成時密斯已去世。在這座建筑上工程與建筑緊密協(xié)作，使建筑看上去簡單而優(yōu)雅。 柏林國家美術(shù)館新館 德國 柏林 1968 建筑師：密斯（德） 54 54米 講求 技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后第一個階段（四十年代末至五十年代下半期）占主導地位的設計傾向。羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。 玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對象。其中著名的有紐約聯(lián)合國總部大廈、利華大樓、西格拉姆大廈、紐約世界貿(mào)易中心 ( )以及芝加哥西爾斯大廈。 作為 19世紀后半葉成長最快的資本主義國家，美國最終有了一種代表自己的風格 ―― 芝加哥學派 建筑現(xiàn)象極端復雜而且多樣，拋棄了早期現(xiàn)代主義的簡約和所謂后現(xiàn)代主義的折衷后，很多建筑 師迷上了不規(guī)則和難以度量的幾何系統(tǒng)，破碎或折疊的表面和其他深奧的構(gòu)圖形式。 倫敦大市政廳 外表面的透明玻璃使倫敦市民可以看到市內(nèi)辦公場景，體現(xiàn)了辦公的透明度和公眾的參與性。人們開始改變生活方式，從浪費型向節(jié)約型轉(zhuǎn)變－－－， 建筑向陽面逐層向外挑出自然形成一優(yōu)美弧面從而使建筑外墻直接暴露于太陽的面減少到最少，弧線的曲率通過全年的太陽光分析而求得 。福斯特還設計建成的倫敦的瑞士再保險公司總部大樓(Swiss Tower），是炮彈外型，其流線可使風的阻力最小，加大室內(nèi)的通風量，在樓內(nèi)還布置了多個綠園，起到很好的自然生態(tài)作用。 底層的平面同樣收縮，使周圍昏暗的街道獲取到更多的陽光，形成了一個別致的廣場。窗戶自動開啟，引入新鮮空氣，通過光井產(chǎn)生的煙囪效應帶走辦公樓內(nèi)產(chǎn)生的熱量。許多建筑師都在以各種方法嘗試著將 “ 綠色 ” 技術(shù)運用到建筑設計之中。 倫敦最不環(huán)保建筑 2022年初，英國對首都倫敦的 170座建筑進行了一項環(huán)保調(diào)查，評選出 “ 對環(huán)境破壞最大的 12座建筑 ” 。 20世紀建筑特點和 21世紀建筑 自從 1901年芝加哥建成 22層的高樓、 1909年紐約建成 50層的商業(yè)辦公樓，隨著新技術(shù)、新材料的工業(yè)化發(fā)展，城市建筑呈以下幾個特點發(fā)展，并深刻地改革了人類的生活方式。通過計算機和其他高新技術(shù)對建筑進行控制，幫助管理者提高工作效率、降低人工成本，保證建筑的可靠運行，提高建筑價值。為區(qū)分建筑的空間場所，表達建筑的用途和功能，只能借助于一些符號對建筑進行空間定位，來恢復建筑的環(huán)境秩序。 情感性： 由于生產(chǎn)的高效、生活的集中和競爭的壓力，人們對建筑的要求從物質(zhì)享受變?yōu)閷裼鋹偟淖非?，美學、生態(tài)學、心理學、住宅社會學、人體工效學、行為學等多種學科將在建筑中得到體現(xiàn)，建筑文化與情感相互融合。 生態(tài)性： 環(huán)境保護是 21世紀永恒的主題，人們對生活環(huán)境質(zhì)量、節(jié)約能源的重視，社會與自然的可持續(xù)發(fā)展，決定了各類生態(tài)建筑、綠色建筑、環(huán)保節(jié)能建筑將更加受到大眾青睞。大力抓好能源、資源節(jié)約，加快發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟。 生態(tài)建筑 ： 是盡可能利用建筑物當?shù)氐沫h(huán)境特色與相關(guān)的自然因素，比如地勢、氣候、陽光、空氣、水流，使之符合人類居住，并且降低各種不利于人類身心的任何環(huán)境因素作用，同時，盡可能不破壞當?shù)丨h(huán)境因素循環(huán)，確保生態(tài)體系健全運行。一是資源的應用效率原則；二是能源的使用效率原則；三是污染的防止原則（室內(nèi)空氣質(zhì)量，二氧化碳的排放量）；四是環(huán)境的和諧原則。不僅包括適合的溫濕度、通風換氣效率、噪音、自然光、空氣品質(zhì)等物理量，而且包括建筑布局、環(huán)境色彩、照明、空間利用、使用材料及工作的滿意度和良好的人際關(guān)系等主觀性心理因素，最終目標也是節(jié)約能源，科學有效地利用資源。 思考題： 現(xiàn)代建筑發(fā)展變化的趨勢？ (怎樣看待“歐陸風”） 為什么要發(fā)展“ 節(jié)能省地型 ”住宅和公共建筑？ (關(guān)于“歐陸風”的文章） “拒絕歐陸風情 ” 新周刊 文 /包泡 意大利農(nóng)場、羅馬花園、米蘭的天空、法國的楓丹麗舍和加蓬小鎮(zhèn)、德國的海德堡和萊茵河畔、英國的澗橋泊屋館、澳鄉(xiāng)的雪梨、紐約的曼哈頓公園，這一切遍布古老的北京城。 “ 文化搭臺，經(jīng)濟唱戲 ” ，借原有的、舊的文化結(jié)構(gòu)語言與信息數(shù)字時代的經(jīng)濟技術(shù)結(jié)合，這顯然是初級階段。 我們要把對歐陸風情、十八九世紀審美的向往，逐步培養(yǎng)過渡到對信息時代、數(shù)字時代審美的興趣和愛好，把 18世紀英國貴族式管家模式拋到垃圾堆里。當前，簡單仿古是條死胡同?？梢哉f，當前文化的位差促使了 “ 歐風 ” 建筑的 “ 層出不窮 ” 。 中國傳統(tǒng)建筑有著幾千年一脈相承的文化積淀，在世界建筑之林獨樹一幟、影響深遠。我們應當充分認識其局限性和危害。在具有爛燦文化的大國 .“歐風 ” 建筑只能是 “ 小廟里的鬼 !不了閻王爺大殿 ” 。這些在西方建筑史上已被否定、淘汰和超越的東西只是我國建筑文化新舊交替的過渡時期所產(chǎn)生的 “ 畸形兒 ” 。從表面卜看， “ 洋立面 ” 體現(xiàn)著某種文化精神，稍有進步的成分畢競，中國人長期生活在缺乏內(nèi)在品質(zhì)的環(huán)境下，對風格、形式有某種渴望。音樂、美術(shù)、影視、舞蹈 —仿佛整個社會的文化價值取向又 “ 洋 ” 了起來在這種背景下， “ 歐陸風 ” 的流行就不足為奇了這也正是我們在改革開放后經(jīng)濟高速發(fā)展，文化相對滯后甚至貧乏的表現(xiàn)。這是北京建設國際化大都市的具體方案嗎？開發(fā)商個人很有限的文化素質(zhì)、審美情趣，改變了首都多少平方公里的古都風貌，北京是否要改變成如深圳世界公園一樣的人造景觀模型？我們的官員、老百姓、文化人對此都無能力為，聽之任之。這種歐陸風情，規(guī)模之大，范圍之廣，風行時間之長，可悲可嘆！ 中國城市建設發(fā)展的反方 ——復古，要到 1 19世紀尋找適合他們審美理想的房子，是在文化上心理上的不自信。國內(nèi)學者收集篩選出中外 85個（其中國外 70個，國內(nèi) 15個）運用可持續(xù)發(fā)展理念進行設計的建筑物進行分析，分析結(jié)果表明，其核心內(nèi)容主要也是節(jié)能、節(jié)地、節(jié)水、節(jié)材與環(huán)境保護等方面。是否為可持續(xù)建筑以評定結(jié)果來判斷。為實現(xiàn)可持續(xù)建筑，必須反映出不同區(qū)域性的狀態(tài)和重點，以及需要建立不同的模型去執(zhí)行。 綠色建筑 ： 是指在建筑生命周期內(nèi)，包括由建材生產(chǎn)到建筑物規(guī)劃設計、施工、使用、管理及拆除等系列過程，消耗最少地球資源，使用最少能源及制造最少廢棄物的建筑物。但由于跨國公司競爭的壓力和建筑業(yè)的風險性，在21世紀，中國建筑業(yè)要根據(jù)時代的脈搏，運用現(xiàn)代技術(shù)、人類思想最新成果的空間組合，不斷地充實建筑創(chuàng)作，實現(xiàn)建筑的高效能、高可靠性、高便捷性、高適應性、高舒適性和高服務性發(fā)展，從而達到社會效益和工業(yè)效率的完美結(jié)合，解決人居問題。技術(shù)密集型大樓成為21世紀建筑的象征，更多的工業(yè)文明將在建筑中得到體現(xiàn)。 l、知識性： 信息空間所具有的開放性、兼容性和流動性特點，使得人們不出門而曉天下，因此要求建筑必須具有更多的知識內(nèi)涵。建設變成公式，整個城市規(guī)整而又單調(diào)，小區(qū)內(nèi)的建筑越來越雷同，小區(qū)之間也越來越相像，個性被共性所湮滅。 復合化 ：由于人們需求層次的提高，建筑空間已不再單獨表現(xiàn)為住宅或辦公室，更多地將住宅、商場、辦公樓、停車場結(jié)合為一體，建筑具有了復合功能。用于識別和測量能源浪費狀況的紅外線照片顯示，大量的熱氣流正透過白金漢宮的窗戶以及房頂和墻壁向外涌動，盡管所有的窗子都關(guān)得嚴嚴實實的，而且覆蓋著厚重的窗簾。 諾曼 對角線形的外部網(wǎng)架消解了建筑巨大的體量，同時格子網(wǎng)式的結(jié)構(gòu)和曲線表面可以有效抵抗風力，這就意味著梁的截面高度可以更小并且核心筒無需支撐，從而解放了室內(nèi)空間。光井呈螺旋形向上布置，面向光井的陽臺安排有咖啡、酒吧、商務中心等公共功能。但這個在各個方面都不同尋常的塔樓更像一個巨大而友好的來訪者，而非一個破壞性的入侵者 Swiss Tower 建筑平面采用圓形，剖面逐漸收縮呈子彈形，可以有效減小風壓，同時還將高層建筑普遍產(chǎn)生的街巷強風降到最小。 建筑節(jié)能概念圖 建筑的空調(diào)系統(tǒng)采用泵道抽取地下水，透過天花板下的梁進行冷卻，從而避免了噪音污染和不美觀的冷卻水裝置。這個變形的球體并非隨意捏造而是經(jīng)過精心推敲，體現(xiàn)著福斯特的生態(tài)思想。人們對世界的認識由線性、單向度轉(zhuǎn)變到非線性、多向度、復雜化，對建筑現(xiàn)象的認識也隨之改變?？傊?，到 20世紀中期，現(xiàn)代主義建筑風格作為一種新 的建筑藝術(shù)語言已被廣泛接受。表現(xiàn)了在工業(yè)化生產(chǎn)中預制和裝配所帶來的一種特殊美 . 第二次大戰(zhàn)結(jié)束后，摩天樓的體形趨于整齊簡單，墻面改用工廠預制的輕質(zhì)幕墻，材料有玻璃、不銹鋼、鋁等等。設計人是密斯和約翰遜。凡 屋面板在整座建筑中占有統(tǒng)馭性的地位，然而看起來就像是擺放在支撐柱上一樣。地面上的展廳面積為 54米 54米，四面都是大玻璃墻。秘書處大樓是 39層的板型大樓，長 87米，寬 22米，高 166米，樓的東西倆面是整片的藍綠色玻璃墻，南北倆頭為石墻面?？虏嘉靼ＴO計的住宅同傳統(tǒng)住宅完全異趣，在這些作品中，也體現(xiàn)了勒 柯布西耶常用的設計手法，這使他 的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。 表現(xiàn)出密斯對于在建筑設計中發(fā)揮鋼、玻璃和混凝土特征的濃厚興趣。密斯對這座建筑的構(gòu)造細部作過精心的推敲，把它做成了一個看起來非常精致考究的亮晶晶的玻璃盒子。 范斯沃斯住宅是一座用鋼和玻璃造的小住宅。到 20年代末，經(jīng)過許多人的積極探索，一種旨在符合工業(yè)化社會建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮。 1923年勒 德 19世紀末， 20世紀初，西方文化思想領(lǐng)域發(fā)生了大動蕩。對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點 ―― 高層建筑、鐵（或鋼）框架、箱式結(jié)構(gòu)。 Notre Dame du Raincy ArchitectAugustePerret Location： Raincy, France Date： 1922 BuildingType： church Construction System： reinforced concrete Climate： mild tempera